郭　藝

學術(shù)年譜

小海文學年譜

郭藝

一九六五年四月二十三日，小海出生于江蘇省海安縣曹園老古河百歲橋莊，本名涂海燕。

一九六八年，從三歲開始，小海開始在爺爺?shù)囊龑聦W習數(shù)數(shù)、認字。爺爺是作坊主出身，會制作各色糕點，一九四九年以前主要經(jīng)營點心茶食店，粗通文墨，春節(jié)前會幫莊上人家寫大字春聯(lián)，喜歡拉二胡，會拉民間小調(diào)如孟姜女哭長城、十二月談梅等。爺爺用毛筆在紙片上仔細抄下了一首膾炙人口的田園小詩“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花?！蓖ㄟ^這種方式，讓孫子數(shù)數(shù)、識字，也領(lǐng)略到詩中的田園風光之美。①見張后《小海訪談錄》，長春：時代文藝出版社，2015。

一九七五年，十歲。

因父親調(diào)至家鄉(xiāng)紅旗學校任校長，小海轉(zhuǎn)入父親所在的學校住校就讀。他教小海背誦許多古詩詞，也講述他的夢想、經(jīng)歷和見聞。“不知道他為什么會對一個孩子講這些”、“他對能夠妙筆生花寫書的作家，無比羨慕”。②見張后《小海訪談錄》，長春：時代文藝出版社，2015。在父親的影響下，成為一名“神圣”的詩人和作家、過另一種生活，成為了小海學習寫作的最初動機。父親是他最早的文學啟蒙老師。

一九七九年，十四歲。

小?？既牒０部h中學讀書。在此期間，他認識了父親的老同事趙庭，他家藏書豐富，小海常常向他借閱。和同學劉國良、崔益穩(wěn)等結(jié)為詩友。同年底，小海在報紙上看到陳敬容的兩首詩歌，頓覺耳目一新，于是立即寫信給陳敬容，同時還附上了自己寫的兩首小詩。幾個月后，小海收到了陳敬容的回信?！坝浀媚鞘撬{墨水的字，寫在一張便箋上，字很飄逸。她對我兩首詩中的不妥之處作了訂正、潤色，還對詩的分行和節(jié)奏處理提出了建議。”③小海：《敏捷詩千首，飄零酒一杯》，《作家》2009年第5期。在此之后，小海一直和陳敬容保持著通信聯(lián)系。陳敬容不僅定期寄贈中外書籍給小海，還介紹小海認識了《青春》雜志社的編輯吳野以及在鹽城師專教法語的周海珍（趙毅衡的前妻）。除此之外，陳敬容在得知《詩刊》社正在辦詩歌函授班后，親自為小海交錢報了名，并專門為他挑選了老師進行輔導。陳敬容對小海的幫助和影響重大，小海后來也多次在文章中表達了對陳敬容的感激和懷念之情。

一九八〇年，十五歲。

小海寫出了第一批顯露才情的詩。這些習作雖然稚嫩，但像調(diào)色板一般有了他的詩歌底色?！肮吩诮稚吓?看著我們/向我們搖尾巴/跟著我們奔跑/快快給它東西吃/讓它搖尾巴/我們把它打死/又吃了它的肉//我們領(lǐng)略了/奇異的歡樂/和街頭的/風光/我們時常往街上跑/因此/我們領(lǐng)略了狗的/快樂和悲傷。”①小海：《狗在街上跑》，《必須彎腰拔草到午后》，石家莊：河北教育出版社，2003。這首詩歌，描述了鄉(xiāng)村少年們對狗的命運以及人的命運的懵懂思考，充滿了野性的張力和神秘感。而這種“神秘”色彩一直伴隨著小海的創(chuàng)作，成為貫穿其作品始終的魅力與特質(zhì)。

同年，小海開始和在山東大學哲學系讀書的韓東建立通信聯(lián)系，并將他的這批詩寄給了韓東。小說家馬原后來回憶起他讀到小海作品的情景：“記不得是一九八一年還是一九八二年了，我第一次去南京……從韓東那里，我認識了一批天才詩人……其中小海的名字有某種特殊的意義。如果我記得不錯的話，他當年只有十五歲……記得我當時就曾對韓東斷言：這個小海必定是日后的大詩人。他的天才的火花在十五歲時已經(jīng)過分燦爛，耀人眼簾了！”②馬原：《閱讀小?！罚懂敶骷以u論》2002年第6期和《作家》2003年第7期。他也曾在小說《岡底斯的誘惑》中引用小海在十五歲時寫的《村子》。這首詩不僅表達了鄉(xiāng)村少年對于城鎮(zhèn)生活的憧憬和想象，也有對自然、田園沒落的傷懷與依戀。詩歌的末尾幾句“這些村子的名字/很久就流傳下來/而今，這些村子/只有在黃昏來臨時/才變得美麗/人們愉快的問候聲/也在黃昏，才特別響亮”。表達出了人性的溫情和鄉(xiāng)野的神秘之美。③小海：《村子》，《必須彎腰拔草到午后》，石家莊：河北教育出版社，2003。韓東也曾在訪談中說：“小海十五歲就已成名，那才是天才呢?！雹芤婍n東博客：呂薇采訪韓東：冷靜不是冷酷，博客發(fā)布時間：2010年8月15日。

一九八二年，十七歲。

在韓東（韓東畢業(yè)后分配至陜西財經(jīng)學院任教）主編的民間詩刊《老家》第二期打頭發(fā)表《夢》、《咖啡館》、《男人和女人》、《村子》、《夕光里》等詩五首。在《西藏文藝》第三期、《海鷗》第五期、《萌芽》第九期、《青春》第十期、《長春》第十二期、《伊犁河》第二期等刊物上發(fā)表詩歌習作。

是年，小海因患眼疾，需要去南京省級醫(yī)院醫(yī)治，陳敬容得知這一消息之后，致信《青春》雜志社編輯吳野，請他為小海和他父親提供幫助，讓其專心治療。

一九八三年，十八歲。

在《丑小鴨》第一期、《青春》第三期發(fā)表習作。八十年代初期，詩壇有一句流行語“有詩送邊疆，壞詩寄XX”，可能與一大批詩人作家曾經(jīng)“發(fā)配”邊疆，在當?shù)氐挠绊懞托纬傻奈乃囆夂蛴嘘P(guān)。如艾青就曾下放在新疆石河子多年，后來，當?shù)亟ㄓ邪嘣姼桊^，并創(chuàng)辦《綠風》詩刊。小海將自己的一批詩寄給了邊疆和內(nèi)地的一些文學刊物，其中的一些詩作后來也發(fā)表在《山丹》、《金城》、《莽原》、《瀚海潮》等刊物上。

一九八四年，十九歲。

在《莽原》第三期、《星星》詩刊第五期、《詩選刊》十月創(chuàng)刊號等報刊發(fā)表詩歌習作。年底，在北京，他專程拜訪了陳敬容。陳敬容熱情接待了他，交流一下午，并留他一起吃晚飯。冬天，小海去南京看望新婚的韓東、小君夫婦，聽韓東詳細地介紹了籌辦民刊《他們》的設想，并且看到了畫家丁方設計的封面小樣和各地的詩友即將發(fā)表在第一期《他們》上的部分詩稿。之后在南京陸續(xù)結(jié)識了顧前、蘇童、馬原等人。

一九八五年，二十歲。

春，《夢》、《咖啡館》選入老木編選的《新詩潮詩集》（北京大學五四文學社一九八五年印行）。在韓東倡議下，小海和于堅、丁當、小君、顧前、王寅、普珉、呂德安、馬原、蘇童、李葦、陳寅等人共同創(chuàng)辦了《他們》文學社。詩歌《搭車》、《情緒》、《男人和女人》、《村子》發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第一輯。此后的近十年中，小海在《他們》文學交流資料十九期（一九八五-一九九五）的每期刊物上都有作品發(fā)表，內(nèi)容包括詩歌、詩論及訪談。這期間，他在其他刊物上發(fā)表的少數(shù)作品也基本是從《他們》上轉(zhuǎn)載發(fā)表的。

一九八六年，二十一歲。

《日落時分》、《客人》、《即興》等七首詩歌打頭發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第三輯?！昂孟褚磺卸级闳?yún)擦?草上布滿星星/你是第一顆星//你在天上飛翔/不時飄舞羽毛/像遠古的一位圣賢/在這個城市上空/常常有火焰噼噼啪啪//你應該告訴我/你拒絕什么/那些夜晚/幸福又空靈//有人抱著石頭/有人拿著花朵/夜晚的街道燦爛輝煌/我們就在樹下/享受這一切?！雹傩『＃骸度章鋾r分》，《北凌河》，濟南：山東畫報出版社，2010。詩歌中描述了詩人在黑暗降臨時且吟且唱的那些青春歲月。遠古、當下、石頭、花朵交相輝映，千金一刻的良宵，亦真亦幻的街景，空靈又唯美。從這首這一時期有代表性的詩中不難發(fā)現(xiàn)，詩人正處于青春勃發(fā)的創(chuàng)作旺盛期?！洞钴嚒?、《母馬》、《合唱》等詩分別發(fā)表于《延河》第一期、《飛天》“大學生詩頁”第九期和《文學報》十二月二十五日。

一九八七年，二十二歲。

《合唱》、《落日時分》（詩二首）發(fā)表于《中國作家》第二期，《詩人》、《離別》（詩二首）發(fā)表于《山西文學》第五期，《那扇門已推開》（詩四首）發(fā)表于南京《青春》第六期，《即興》發(fā)表于《詩刊》第六期，《窗前》發(fā)表于《草原》第十一期。

是年，小海請外地來南京的《他們》作者小說家馬原、詩人丁當?shù)热嗽谀暇┐髮W舉辦講座、小型文學討論會等活動。和同學賀奕、李馮、劉立桿、姜雷、海力洪出了作品合集《大路朝天》。和韓東一起在南京師范大學等高校文學社團共同主持詩歌講座等活動。和李馮、嚴靜、楊新結(jié)伴去馬鞍山、泰山等地旅游。

一九八八年，二十三歲。

詩歌入選《中國現(xiàn)代主義詩群大觀》、《秋葉紅了》、《全國大學生優(yōu)秀散文選》等?！兑患∈隆贰ⅰ稇嵟c憐憫》、《聲音》等詩九首及詩論《詩內(nèi)詩外》，發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第四輯?！侗仨殢澭尾莸轿绾蟆?、《男孩和女孩》等二十首詩，發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第五輯。《好朋友》、《風》（詩二首）發(fā)表于陜西《當代青年》第十期。詩歌《擁抱》發(fā)表于《青春叢刊》第二期并獲《青春叢刊》佳作獎。

一九八九年，二十四歲。

《下沉》（詩二首）發(fā)表在《詩歌報》一月二十一日。詩歌入選《當代青年詩人自薦代表作選》等。

當年韓東曾在安徽《百家》雜志撰文點評第三代詩歌群體時，重點論及包括小海在內(nèi)的幾位詩人。他對小海的評論是：“他無須創(chuàng)新，小海僅憑個人天生的才能，就能把已有的詩歌形式發(fā)揮到極致?！雹谑杖肓纸ǚㄖ骶幍摹吨袊敶骷颐婷嬗^》，長春：時代文藝出版社，1991。

是年八月，小海從南京大學畢業(yè)，被分配至蘇州市環(huán)境保護局工作。

一九九〇年-一九九五年，二十五歲-三十歲。

這一時期，小海重點創(chuàng)作了“村莊與田園”、“北凌河”等系列組詩?！八坪鯊木攀甏詠?，他的創(chuàng)作逐漸擺脫了‘他們’群體性外力的控制”，“同時，也開始從曾經(jīng)浸淫其間的西方現(xiàn)代派詩歌中逐漸抽離，開始了叛逃和自主的個人的詩歌跋涉”。③朱紅梅：《匿名與現(xiàn)身》，《東吳學術(shù)》2015年第5期。田園、村莊固然已經(jīng)回不去，但鄉(xiāng)村生活的記憶卻根植在小海的腦海里，成為其寫作的養(yǎng)料和依靠。“以前，我見過北凌河干旱期的青蛙/尾巴在陷落中掙脫了和我說話//我的母親還是照看土地的人/我的弟弟仍然是捕捉青蛙的人//不斷地數(shù)數(shù)，總是漏掉一個/收獲季節(jié)，平原的月亮靜穆而暈黃//因為聽著夢鄉(xiāng)的竊竊私語/我的耳朵已開始隱隱作癢”。④摘自小?！洞迩f》組詩，收入詩集《男孩與女孩》，太原：北岳文藝出版社，2016。

是年，詩歌入選《朦朧詩后中國先鋒詩選》、《中國新生代詩賞析》、《中國新詩群詩選》等選本。葉櫓對小海的詩歌《一生》的評論，發(fā)表于一九九○年《詩歌報月刊》，《史實》等詩及詩論《詩內(nèi)詩外》發(fā)表在《今天》第一期、《風暴》等詩發(fā)表于《作品》第二期、《勇氣篇》（組詩）發(fā)表于《西藏文學》第二期，《雪景八幅》（組詩），發(fā)表于《今天》夏季號。

一九九三年，《村莊與田園》組詩十五首，發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第六輯。

夏末，女兒出生。此后，創(chuàng)作了一批送給孩子的詩，像《美國大選》、《給嬰兒》、《走穩(wěn)了》、《類人類的臉》、《地面上的體育》等等。這些詩簡單、純粹、富于生活氣息，就像《地面上的體育》一詩給人的感覺一樣。

是年，小海被調(diào)至蘇州市政府辦公室工作，因機關(guān)文秘工作繁忙，創(chuàng)作量銳減。一九九四年，《美麗的村莊》組詩九首及《滄浪苑訪談（小海訪談錄）》發(fā)表于《他們》文學社內(nèi)部交流資料第七輯。

同年，因不可抗力，《他們》停刊。韓東繼續(xù)編輯了《他們》老成員的詩合集《詩選一》、《詩選二》，小海開始向其他刊物投稿。《服喪的孩子》、《寫給母?！?、《晨曲》、《飛機、牙齒和胃口》等詩十首，發(fā)表于《詩選一》。

一九九六年，三十一歲。

發(fā)表詩十二首（并附韓東短評）發(fā)表于《漓江》第四期，《老地方》（詩二首）發(fā)表于《上海文學》第九期，《田間》（詩三首）發(fā)表于《詩歌報月刊》第九期，《偷釣》（詩三首）發(fā)表于《天涯》第四期，《建筑師》（詩三首）發(fā)表在《南國詩報》（二月二十八日），《脫發(fā)與父親》（詩四首）發(fā)表于《詩林》夏季號，《寫給一棵樹》（詩四首）發(fā)表于《西藏文學》第五期，《村莊與田園》（詩十首）發(fā)表于《西藏文學》第一期，《美麗的村莊》發(fā)表于《草原》第五期。

同年，《深圳特區(qū)報》陸續(xù)編發(fā)了他的《回歸家園》、《找回詩人的尊嚴》、《免疫力的悲哀》、《詩人的定位問題》等詩論，重點闡發(fā)詩歌的民族性等問題?！墩撛娛畡t》收入了文論集《詩是什么——中國當代詩人如是說》。他撰寫的韓東詩論《關(guān)于韓東》發(fā)表于《詩探索》第三期。

是年，參加在浙江湖州舉辦的“詩歌報金秋詩會”。

一九九七年，三十二歲。

詩歌入選《世紀末的花名冊——中國九十年代青年詩人短詩選》。

發(fā)表《村莊》組詩于《山花》第十一期，《父性之夜》（詩三首）發(fā)表于《滇池》第十期，《南京仿古》（詩四首）發(fā)表在《詩歌報月刊》第十期，《低視角》（詩四首）發(fā)表于《詩歌月刊》第二期，《預言般的土地》發(fā)表在《今天》秋季號，《空氣》（詩五首）發(fā)表于《詩林》第四期，《村莊》（詩十首）及詩論發(fā)表于《牡丹）第五期。

發(fā)表《北凌河》（詩七首）于《西藏文學》第四期?！侗绷韬印分v述了“我”在童年、少年、中年三個人生階段對于河流的記憶。將河流與個人乃至人類的歷史聯(lián)系起來，展現(xiàn)了時間的流逝和生命的傳遞?！拔冶貙⒁荒瓯纫荒晁ダ?不變的只是河水/鳥仍在飛/草仍在生長/我愛的人會和我一樣老去//失去的僅僅是一些白晝、黑夜/永遠不變的是那條流動的大河”，逝者如斯，不舍晝夜。全詩在意境上與蘇軾《赤壁賦》中“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”一句有異曲同工之妙?！氨绷韬印辟x予了小海和他的詩歌獨特的意義，“小海心中的圣地‘北凌河’，是他夢開始的地方，其實也是他的詩歌特質(zhì)和抒情風格的直接源泉。小海的詩歌與河流緊密勾連……他的北凌河注定會成為中國新詩史上值得探討的審美意象和地理文化品牌”。①張閎：《小海的抒情詩》，《當代作家評論》2002年第6期。小海在詩歌中多次運用到“河流”意象。它“既是抒情的動機又是抒情的通道，促成了小海委婉曲折又不失清澈透明的風格”。②徐國源：《個人性、寓言性與中國詩人的抒情經(jīng)驗》，《東吳學術(shù)》2014年第4期。

一九九八年，三十三歲。

發(fā)表《村莊與田園》組詩發(fā)表在《今天》冬季號?！渡街泄P記》（長詩）發(fā)表于《西藏文學》第四期。《雪的篇章》（詩二首）發(fā)表于《上海文學》第五期，《霧》詩三首并附朱金晨的評論發(fā)表在《文學報》六月十一日、《冬日之光》等詩發(fā)表于《詩刊》第十期，《金嗓子》等詩發(fā)表于《作品》第十期，《神性的討論》（詩四首）發(fā)表于《山花》第十期，《北凌河和談話的人》（詩十首）發(fā)表于《東?！返谑黄??！侗绷韬印罚ㄔ娋攀祝┌l(fā)表于《大家》第三期，《村莊與田園》（詩九首）及詩論《詩到語言為止嗎》發(fā)表于《作家》第九期，《再談詩歌民族化問題》發(fā)表于《詩歌月刊》第一期。

是年，和楊克合作編選了《〈他們〉十年詩歌選》（漓江出版社），是從《他們》一至九期上精選出來的詩作。該書被《南方周末》評為“年度最值得向讀者推薦的十本人文社科類書籍之一”。

一九九九年，三十四歲。

詩歌入選《新中國五十年詩選》、《主潮詩歌——九十年代文學潮流大系》、《九十年代實力詩人詩選》、《江蘇文學五十年（詩歌卷）》、《世界華文新詩年鑒一九九一-一九九五卷》、《一九九八中國最佳詩歌》、《現(xiàn)代漢詩年鑒》、《中國詩歌年鑒》。

發(fā)表《村莊》（十六首選八）發(fā)表于《天津文學》第三期，詩論《我觀當代詩壇》發(fā)表于《詩探索》第一期，摘要轉(zhuǎn)載發(fā)表于《詩刊》第十一期?！睹と酥谩罚ㄔ娝氖祝┌l(fā)表《詩刊》第八期，《理解天空》（詩三首）發(fā)表于《上海文學》第八期，詩五首發(fā)表于《四川文學》第七期，《天光》發(fā)表于《南方周末》（一九九九年九月三日），《村莊與田園》（詩九首）發(fā)表在《作家》第九期的“村莊與田園”組詩，入選“正豪杯”一九九八年下半年中國當代文學最新作品排行榜，并由《北京文學》一九九九年第四期轉(zhuǎn)載。發(fā)表《北凌河》（詩四首）發(fā)表于《滇池》第十二期，《新作八首》發(fā)表于《綠風》詩刊第五期，《秘密的生活》（詩九首）發(fā)表于《東海》第十二期。關(guān)于李森詩歌的評論《完全可以是歸于人性的》發(fā)表在《作家》第十期。詩論《詩歌的民族化和民族精神》發(fā)表于《人民日報》十一月六日，《免疫力的悲哀》發(fā)表于《文化月刊》第十一期。

是年，參加在北京舉辦的“盤峰詩會”和詩刊社在山東聊城召開的“第十五屆青春詩會”。

二○○○年，三十五歲。

詩歌入選《風中站立（一九四九-一九九九詩選）》、《中國新詩三百首》、《二十世紀九十年代詩選》、《當代中國文學最新作品一九九七-一九九九排行榜》、《一九九九年中國最佳詩歌》、《一九九九中國詩歌年鑒》、《二十一世紀中國詩壇》。

春，詩四首發(fā)表于《今天》第一期，《河流與村莊》（詩三首）發(fā)表于《詩選刊》第一期，《村莊與田園》（詩七首）發(fā)表于《人民文學》第三期，詩五首發(fā)表于《山花》第三期，《村莊》（詩四首）并附創(chuàng)作談《詩歌理想和我的寫作》發(fā)表于《星星》詩刊第一期，《作家》第二期重點推出小海專輯（詩十一首并附皮皮、林白、賀奕、李馮、張生、吳晨駿、葛紅兵、荊歌等八位作家的評論），詩論《中國詩歌的道路》發(fā)表在《星星》詩刊第一期。

夏，詩六首發(fā)表于《今天》夏季號，詩論《面孔與方式——關(guān)于中國詩歌民族化問題的思考》發(fā)表于《詩探索》一、二合期。

秋，《樹木、河流、村莊》（詩三首）發(fā)表于《綠風》詩刊第四期，《我贊嘆》（詩三首）發(fā)表于《鴨綠江》第八期，《勸喻》發(fā)表于《詩刊》第八期。冬，詩四首發(fā)表于《詩選刊》十一月號，《村莊與田園》（詩七首）發(fā)表于《花城》第五期，《遺產(chǎn)繼承者》發(fā)表于《天涯》第六期，《流花公園》（詩四首）發(fā)表于《今天》第四期。參加大連國際詩會。獲《作家》雜志二○○○年度詩歌獎。

二○○一年，三十六歲。

詩歌入選《詞語的盛宴——中國二十世紀六七十年代出生詩人作品精選》、《中國九十年代詩歌精選》、《棲霞的深入——二十年高校文學經(jīng)典讀本》、《二○○〇年中國年度最佳詩歌》、《二○○〇中國最佳詩歌》、《詩歌檔案二○○〇年卷》、《二○○〇年中國詩歌精選》、《詩江湖二○○〇年卷》。

《詩歌舞臺生涯》發(fā)表于《詩刊》第一期，《一個時代的終結(jié)》（詩四首）發(fā)表于《江南》第一期，詩五首發(fā)表于《山花》第二期，詩五首并附賈鑒短評“小海之于詩”發(fā)表在《芳草》第二期，《人間春色》發(fā)表在《上海文學》第四期，《散落的星辰》（詩五首）發(fā)表于《安徽文學》第四期，《向可能進軍》（詩五首）發(fā)表于《四川文學》第四期，《場記》（詩四首）發(fā)表于《星星》詩刊第四期，《岸上踏歌》（詩四首）發(fā)表于《清明》第三期，《心靈的尺度》（詩四首）發(fā)表于《詩潮》第三期，《我們每天的日常生活》（詩四首）發(fā)表于《上海文學》第六期，《兵馬俑》、《邊緣》等（詩九首）及創(chuàng)作談、張生評論《海安和大地的心臟》發(fā)表于《詩刊》第七期，小海十年詩選（詩十首）發(fā)表于《莽原》第六期，《像春江》、《伙伴》等（詩七首）發(fā)表于《西藏文學》第六期。

詩論《借鑒與創(chuàng)新》（中國作家談外國文學）發(fā)表于《世界文學》第五期。推薦楊鍵詩歌并附評論《楊鍵：去除了暴戾和哀怨之氣的詩歌》發(fā)表于《作家》第一期。評論荊歌小說的文論《我們?yōu)楹紊诖恕钒l(fā)表于《延河》第一期。

二○○二年，三十七歲。

詩歌入選《二○○一年中國年度最佳詩歌》、《二○○一中國最佳詩歌》、《二○○一年中國詩歌精選》、《中外詩歌精品鑒賞》、《網(wǎng)絡詩典》、《世紀末的旋律——朦朧詩二十五年（沉思卷）》、《空白練習曲》（《今天》雜志一九九〇-一九九九年詩歌選）、《在北大課堂讀詩》、《中國新詩選》。

春，二○○二年五月十六日至二十日，匈牙利作家、編劇拉思羅·克拉斯諾霍爾卡伊（二〇一五年度布克獎得主）來蘇州，由他的女友朵爾卡作中文翻譯，與小海進行了連續(xù)五天的對話采訪活動。拉思羅對古代中國詩歌、園林、藝術(shù)很迷戀。小海從民族文化、歷史地理、中國詩歌的傳統(tǒng)和現(xiàn)實等方面作了全方位的介紹。著重闡釋了古典詩歌從文言文到白話文再到現(xiàn)代詩歌的嬗變和演進，提出現(xiàn)代詩歌產(chǎn)生具有必然性。同時還向他介紹了自明朝后的園林建筑以及堪稱世界一流的蘇州園林的設計理念和園藝特色。

詩四首發(fā)表于《山西文學》第三期，詩五首發(fā)表于《詩林》第一期，《霧》、《契約》、《神農(nóng)篇》、《流徙的村莊》發(fā)表于《長江文藝》第二期，《流花公園》（詩三首）發(fā)表于《佛山文藝》第三期。

夏，《對岸的母親》、《俗世》發(fā)表于《中西詩歌》創(chuàng)刊號（四月），詩四首發(fā)表于《綠風》詩刊第二期，詩五首發(fā)表于《新詩界》第二卷，《堅硬的》、《粗糲的》（詩八首）發(fā)表于《詩選刊》第六期，小海詩選發(fā)表于《福建文學》第八期。小海與杜馬蘭、張生、吳晨駿、趙順宏等的對話《影視時代的文學命運》發(fā)表于《上海文學》第六期。

秋，賈鑒對小海九十年代詩歌的解讀《田園：從虛構(gòu)到陷落》發(fā)表于《作家》第四期。詩九首發(fā)表于《詩選刊》第七期，《北凌河》（詩二首）發(fā)表于羅馬尼亞《詩歌》雜志八-九期（羅馬尼亞文，高興翻譯）。

冬，《江上吟》、《汽車，天使》發(fā)表于《詩選刊》第六期，《頹廢的人抽到雪茄》、《喀布爾的飛天》發(fā)表于《詩選刊》第十期，詩三首發(fā)表于《山花》第十一期，《消失在暗夜》發(fā)表于《揚子江詩刊》第六期，詩十一首發(fā)表于《詩潮》第五期，小海詩三首發(fā)表于《詩林》冬季號，并獲二○○二年天問《詩林》詩歌優(yōu)秀獎。

評說李森的隨筆《戲說寓言》發(fā)表于《作家》第十一期?；貞洝端麄儭吠碌碾S筆《關(guān)于他們》發(fā)表于《晶報》十二月二十四日。

二○○三年，三十八歲。

詩歌入選《中國當代詩歌經(jīng)典》、《二○○〇-二○○二中國詩選》、《二○○二年中國詩歌精選》、《二○○二中國最佳詩選》、《百年中國新詩流派作品金庫》、《二十一世紀中國文學大系——二○○二詩歌》、《二○○二詩歌選》、《南京評論年度詩選》、《中國新詩白皮書（一九九九-二○○二）》、《夏季風詩選》。

小海的詩發(fā)表于《長江文藝》第八期，詩三首發(fā)表于《詩刊》第四期，詩八首發(fā)表于《詩選刊》第八期，小海早年詩八首并附馬原評論《閱讀小?！钒l(fā)表于《作家》第七期，《踏歌集》（詩六首）發(fā)表于《上海文學》第三期，詩八首發(fā)表于《中國詩人》第二期，彭一田關(guān)于小海的詩評《小海：北凌河的漂泊與村莊的宿命》發(fā)表于《中外詩歌研究》第一期。《舊掛歷之歌》（組詩）發(fā)表于《滇池》第九期，并獲首屆《滇池》文學獎。出版詩集《必須彎腰拔草到午后》（湖北教育出版社，二○○三），并獲得江蘇省第二屆紫金山文學獎。

二○○四年，三十九歲。

詩歌入選《二十世紀中國詩歌經(jīng)典》、《二○○三中國最佳詩歌》、《中國當代青年詩人詩選》、《中國文學大系·二○○三年詩歌》、《二○○三中國最佳詩選》、《血脈的回想》、《現(xiàn)代詩經(jīng)》、法文版《中國當代詩選》（尚德蘭譯）、《百年百首經(jīng)典詩歌》。

小海詩三首發(fā)表于《詩刊》第二期，《理想之國》、《地面作業(yè)》、《晨曲》（詩十一首）發(fā)表于《作家》第十一期，《自我的現(xiàn)身》發(fā)表于《詩刊》第五期。隨筆《關(guān)于博爾赫斯》發(fā)表于《中西詩歌》第五期。與荊歌、邱華棟、潔塵、黃詠梅的對話發(fā)表于《青春》第十二期。

二○○五年，四十歲。

詩歌入選《被遺忘的經(jīng)典——詩歌卷》、《二○○四年中國詩歌精選》、《現(xiàn)場——網(wǎng)絡先鋒詩歌風暴》、《二○○四中國新詩年鑒》、《二○○四新詩代年度詩選》。

《田園》、《北凌河》（詩六首）發(fā)表于《詩選刊》第七期?！兜叵碌哪喟汀罚ㄔ妰墒祝┌l(fā)表于《清明》第二期?！睹孛艿耐ǖ馈贰ⅰ稓w來》及與張曙光、李德武、臧棣、啞石的對話《詩人談詩人的責任》發(fā)表于《揚子江詩刊》第一期。詩論《關(guān)于詩歌民族化問題的思考》發(fā)表于《中外詩歌研究》第三期。小海訪談錄《我不贊成技術(shù)至上》發(fā)表于《詩潮》第九-十月號。

二○○六年，四十一歲。

詩歌入選《第三代詩新編》、《現(xiàn)代小詩三百首》、《二○○四-二○○五中國詩歌年鑒》、《二○○五中國詩歌年選》、《二○○五中國年度詩歌》、《中國文學大系·二○○五年詩歌》、《北大年選二○○五詩歌卷》、《現(xiàn)代詩學的多維視野》。

《崔鶯鶯》、《日落時分》、《談話》等詩及《關(guān)于八六詩歌大展的訪談》發(fā)表于《詩歌月刊》（第十、十一期現(xiàn)代詩群體大觀二十年回顧展紀念專號）?！恫賵觥钒l(fā)表于《詩探索》第二期，小海詩抄發(fā)表于《長江文藝》第三期，《涂畫的圣誕節(jié)》（詩六首）發(fā)表于《中西詩歌》第三期，《痛悔》（組詩）發(fā)表于《山西文學》第十期。訪談《蘇野專訪詩人小海：詩歌寂寞的力量》發(fā)表于《華東旅游報》一月五日。詩論《延續(xù)民族文化血脈》發(fā)表于《人民日報》四月二十七日。

詩集《村莊與田園》（美國紐約惠特曼出版社，二○○六）出版，這本詩集收錄了小海九十年代和新世紀初期創(chuàng)作的部分作品，風格清新澄澈，構(gòu)成了小海的村莊田園的主旋律。總體看來，從八十年代開始，“村莊”就成為了小海詩中或顯或隱的重要意象。而步入九十年代，他的村莊就已不再是單純意義上的個人記憶，而是和整個國家、民族農(nóng)耕文明的記憶相關(guān)聯(lián)，村莊可以是任何人的。這也凸顯出村莊的歷史文化意義和象征意味。小海為人真誠，文如其人，他的詩以精巧的結(jié)構(gòu)、透亮的語言、恬淡的品質(zhì)、純真的抒情贏得了讀者?！疤飯@與村莊”、“北凌河”等系列組詩成為小海階段性的詩歌標桿。

二○○七年，四十二歲。

詩歌入選《二○○六中國新詩年鑒》、《詩刊五十周年詩選》、《詩生活年選》二○○六年卷、《現(xiàn)代漢詩一百首》、《二○○四-二○○六中國詩歌選》、《夜航船——江南七家詩選》、《非主流詩歌檔案》、《二十世紀中國新詩選（一九一七-二○○〇）》。

曾一果的評論《貧困時代的抒情詩人——論小海的詩》發(fā)表于《作家》雜志第一期、詩歌《十年》（詩七首）發(fā)表于《詩潮》第五-六月號、《詩選刊》第六期。評論《關(guān)于杜涯》發(fā)表于《星星》詩刊第七-八期。

二○○八年，四十三歲。

詩歌入選《中國當代詩歌——大學語文漢英讀本》、《二○○六-二○○七中國詩歌雙年選》、《二○○七中國最佳詩歌》、《又見桃花紅——中國鄉(xiāng)村詩選（中英對照）》、《二十一世紀中國文學大系：二○○七年詩歌》。

詩十首發(fā)表于《西湖》第九期，《格式化無法覆蓋的地方》（詩十一首）、《詩的小學地理》（汪政、小海關(guān)于詩的通信）發(fā)表于《芳草》第一期，《天光》及曾一果評論《生命的安居》發(fā)表于《詩潮》三月號。對話《我們?nèi)绾慰创倌陙淼男略姟罚ɡ畹挛鋠s柏樺、老車、小海、?？耍┌l(fā)表于《星星》詩刊三月號。詩論《借鑒與創(chuàng)新》發(fā)表于《詩選刊》二月號。被《芳草》雜志評為“首屆雙年十佳詩人”。

是年，小海調(diào)至黨史研究部門工作。全年每天堅持十公里長跑活動。也是在這一年，小海開始創(chuàng)作長詩《大秦帝國》?！洞笄氐蹏返男蛟娭腥缡菍懙?，“太陽，四散的熱力/將男人和女人/置放于地球干流的育嬰箱//戰(zhàn)爭，七國的霸業(yè)/地球，太陽烤箱里的/一塊香面饃//戰(zhàn)神喜歡聽人類/為他們演奏戰(zhàn)爭音樂會”。歷史的大幕在序詩中緩緩拉開。詩人的想象奇詭，文字富于張力?；趾?、厚重的爭霸戰(zhàn)爭序曲，被詩人以舉重若輕的方式引出。而在《稻草人之歌》一節(jié)中表現(xiàn)曾盛極一時的秦國軍隊的最終崩潰，詩人寫道“冬天來臨前/有人會來給它點上一把火/讓它安安靜靜燃燒/一夜之間/平原上稻草人軍隊/消失得無影無蹤”。其實是詩人又讓他們復活了，回到歷史的深處去。他用詩歌為秦朝奏一曲挽歌，讓幾千年前的血肉之軀復活，賦予他們面孔、聲音，那忠勇的戰(zhàn)士，哭長城的孟姜女、技藝精湛的工匠、富庶的商賈、天真的孩童……他們凄婉的吟唱，讓詩行有了血肉和溫度。

二○○九年，四十四歲。

詩歌入選《先鋒詩歌二十年——譜系與典藏》、《二○○八中國詩歌年選》、《二○○八中國新詩年鑒》、《二○○八中國最佳詩歌》、《中國當代詩歌年鑒》、《中國詩典一九七八-二○○八》、《詩城》。

春，小海自選詩及“小海喜歡的十本書”，并附評論曾一果《寓言一種》、育邦《從北凌河到蘇州》、鳴鐘《詩人中的卡夫卡》、蘇野《那些生機勃勃的星辰每天都在修理著柵欄》發(fā)表于《詩選刊》第三期，《小海的詩》發(fā)表于《中國詩歌》第一期，《最后一枚釘子》（詩六首）發(fā)表于《中西詩歌》第二期。訪談《關(guān)于當代詩歌語言問題的訪談》發(fā)表于《廣西文學》第一-五期。

夏，《敏捷詩千首，飄零酒一杯》（陳敬容逝世二十周年祭）發(fā)表于《作家》雜志第五期。文章回顧了與陳敬容交往的往事，感恩陳敬容既是他詩歌創(chuàng)作的引路人，也是學習和生活中的良師益友。字里行間流露著對陳敬容的感激、緬懷之情。

秋，《小海的詩》（詩五首）發(fā)表于《廣西文學》第六期，《給向東：懷念小丁之五（外七首）》發(fā)表于《詩林》第五期，《給涂畫》（詩九首并附“關(guān)于詩的感想”）發(fā)表于《中國詩人》第三卷，小海的詩（九首）發(fā)表于《鐘山》第四期。

冬，長篇對話《和馬原聊他的小說》發(fā)表于《作家》第十一期。

二○一○年，四十五歲。

詩歌入選《中國當代詩歌導讀（一九四九-二○○九）》、《二十一世紀第一個十年詩選》、《中國新詩年鑒十年精選》、《二○○九中國最佳詩歌》、《二○○九中國詩歌選》、《中國當代漢詩年鑒》、《黃鶴樓詩會二○一○本草集》。

春，《舊作新篇》（十五首）發(fā)表于《詩歌月刊》第二期，《大秦帝國人物志》（六十二首）發(fā)表于《詩歌EMS》周刊（四月），詩十三首及“一個關(guān)于詩歌的問答”發(fā)表于《山花》第二期，《小海的詩》發(fā)表于《詩歌月刊》第四期，《大秦帝國人物志》（節(jié)選詩十首）發(fā)表于《今天》春季號?！抖叛挠∠蟆钒l(fā)表于《詩刊》第三期。

夏，《問答》（七首）發(fā)表于《詩歌現(xiàn)場》夏季號，詩五首發(fā)表于《創(chuàng)世紀》夏季號。

秋，詩劇《大秦帝國》發(fā)表于《作家》雜志七月號。評論《私人記憶和童年視角的混響》發(fā)表于《作家》八月號。詩論《也談八十年代詩歌精神》發(fā)表于《星星》詩歌理論月刊第九期。中篇小說《喜鵲肚里帶著蛋》發(fā)表于《文學港》第四期。

冬，《小海隨筆三題》發(fā)表于《青春》第十一期。出版詩集《北凌河》（山東畫報出版社，二○一○）。訪談《語言，從生命的形式出發(fā)》發(fā)表于《星星》詩歌理論月刊第十二期。

出版詩劇《大秦帝國》（文匯出版社，二○一○）。《大秦帝國》全詩共六章，近千行。詩劇極具西洋強烈形式感，追求西方古典史詩的氣場和做派。采用“散點透視”的方式，取得了“魔方式”的多重效果。①海馬：《一個詩人歷史主觀鏡像》，《當代作家評論》2011年第3期。作品一經(jīng)問世就引起了強烈反響，多家刊物和評論家聚焦《大秦帝國》。曾一果評論道：“小海通過《大秦帝國》思考個體和民族、個體和國家的深層關(guān)系，探討帝國的興起、發(fā)達和衰落的歷史根源?！雹谠还骸兜蹏鴼v史與民族歷史》，《當代作家評論》2011年第3期。李德武認為“小海跳出歷史的框定，站在當代的至高點上，以詩人敏銳的目光重新審視一個帝國的興衰、一個王者開天辟地的野心和氣魄，以及交織在帝國興衰之中的人性真實和命運結(jié)局”?！巴ㄟ^對歷史的反觀呼喚并發(fā)現(xiàn)人性的光輝，復蘇并延傳民族的氣脈”?！靶『懥艘徊拷茏?，這是一部真正的英雄史詩！”③李德武：《一部真正的英雄史詩》，《作家》2010年第1期。徐國源認為讀《大秦帝國》需要聽力，“詩中回響的旋律維持了漢語詩歌語言的音樂性，為詩歌注入了聲音的美感。更為可貴的是，《大秦帝國》通過一面鏡子，一段老城墻，一縷早已消失的戰(zhàn)火，一個陶俑或者一段失傳的《廣陵散》來傳遞出它當下的心跳和血液的熱度，表現(xiàn)出小海關(guān)注視野的開闊和歷史語境的涉足”。①徐國源：《個人性、寓言詩與中國詩人的抒情經(jīng)驗》，《東吳學術(shù)》2014年第4期。《大秦帝國》展現(xiàn)了小海的遒勁筆力和舉重若輕的駕馭能力。小海也憑借該作，獲得江蘇省第四屆紫金山文學獎。

全年堅持每天十公里長跑和兩千米游泳運動。長跑所需要的堅忍、毅力與詩人幾十年如一堅持不懈地看書、寫作的精神是共通的，他是名副其實的“長跑詩人”。在長跑中積攢下來的感觸和經(jīng)驗，也對小海的詩歌創(chuàng)作，尤其是長詩創(chuàng)作，產(chǎn)生了潛移默化的影響。

二○一一年，四十六歲。

詩歌入選《二○○〇-二○一○十年詩選》、《二○一○年中國詩歌精選》、《二十一世紀詩歌排行榜》、《二○一○中國年度詩歌》、《二○一○中國最佳詩歌》、《中國二○一○年度詩選》、《新詩二百首導讀》、《二○○一-二○一○新世紀中國詩典》。

發(fā)表詩歌《新春組詩》、《春風》、《無名神女峰》、《致火柴或阿波利奈爾或成都》、《湖畔跑步》、《致龐德》、《稻草人之歌》發(fā)表于《詩刊》十二月號下半月刊，《影子之歌》（長詩節(jié)選）及詩論發(fā)表于《詩選刊》十一-十二月號），《影子之歌》（一-四十八）發(fā)表于《作家》五月號，《醒著做夢》（四首）發(fā)表于《讀詩》第二卷，詩四首發(fā)表于《詩刊》五月號下半月刊，詩六首發(fā)表于《揚子江》第六期。詩論《關(guān)于當代詩歌語言問題的思考》發(fā)表于《當代作家評論》第五期?！洞笄氐蹏罚ㄐ蜓裕┌l(fā)表于《星星》第二期，《北凌河》（序言）發(fā)表于《星星》第四期，《小海筆下的詩人》（三篇）發(fā)表于《讀詩》第四卷，《關(guān)于他們》發(fā)表于《湖北美術(shù)文獻》第二期，并收入《小運動——當代藝術(shù)中心自我實踐》，文章《詩歌與翻譯》及詩歌二首發(fā)表于第三屆青海國際詩歌節(jié)專輯，散文《吳門琴家裴金寶》發(fā)表于《蘇州雜志》第一期。陳超的短評《詩人映像——詩人小?！罚l(fā)表于《星星》詩歌理論半月刊第四期。曾一果《帝國的歷史和民族的歷史——評小海詩劇〈大秦帝國〉》和海馬《〈大秦帝國〉：一個詩人的歷史主觀鏡像》，發(fā)表于《當代作家評論》第三期。林舟《召喚詩歌寂寞的力量——詩人小海和他的〈北凌河〉》，發(fā)表于《人民日報》七月十五日十七版“書與人”欄目。

對話《使自己真正成為這個國家的詩人》（何平與小海的對話）及《忠實于我的時刻越來越多》（何同彬評論）發(fā)表于《當代作家評論》第五期。《中國詩人》第三卷“詩人雕塑”欄目刊登小海個人照片五十多幀，詩四首及評論家林舟文章“長跑詩人小?！?、蘇野對小海的專訪、小海二十幀小照發(fā)表于《詩選刊》第八期下半月刊。

是年，參加“第三屆青海湖國際詩歌節(jié)”。出席在深圳舉辦的“小運動——當代藝術(shù)中的自我實踐”活動并接受了《深圳特區(qū)報》長篇專訪《詩歌原本屬于寂寞的行列——專訪文學民刊〈他們〉創(chuàng)始人之一詩人小海》。十一月，參加了日本詩人谷川俊太郎詩歌學術(shù)研討會。研討發(fā)言中，小海認為他的詩歌是超越生死的宇宙之歌，蘊含著高蹈凌虛之下的人間情懷，蘊含著“不以物喜，不以己悲”的灑脫人生觀和“空山不見人，但聞人語響”的空靈禪意。

二〇一二年，四十七歲。

詩歌入選《譜系與典藏——中國當代先鋒詩三十年》、《二○一一中國新詩年選》、《二○一一中國最佳詩歌》、《二○一一年度中國詩歌選本》、《新世紀詩典》、《當代新現(xiàn)實主義詩歌年選二○一一卷》等。

春，《醒著做夢》（十三首）發(fā)表于《讀詩》第一卷。稻草人之歌（外一首），《談八十年代詩歌精神》（外一篇）發(fā)表于《名作欣賞》第二期。

夏，《在悖論中躑躅的人間歌者》——在谷川俊太郎詩歌作品學術(shù)研討會上的發(fā)言發(fā)表于《東吳學術(shù)》第二期。小說《暫居地》發(fā)表于《作家》四月號。《小海詩選》（詩九首）發(fā)表于《鐘山》第三期。六月四日至六日，和美國學者斯塔文斯教授就中西方當代文化的諸多問題展開對話。小海（英文翻譯Denis Mair）（中英對照，當代中國詩人欄目）發(fā)表于臧棣主編《詩東西Poetry East West》第四期?！缎『Ｔ娺x》（十一首，竹內(nèi)新翻譯），發(fā)表于日本時新中國文藝雜志《火鍋子》二○一二年夏。

十月，詩歌二十首、《新詩話——關(guān)于詩歌經(jīng)驗》和李德武評論《小海：朝著背離自己的方向前進》發(fā)表于《紅巖》“小海詩集”欄目第五期。小海的《新詩話——關(guān)于詩歌經(jīng)驗》以較長篇幅介紹了古今中外的詩人們創(chuàng)造活動中積累的獨特藝術(shù)經(jīng)歷，結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐，提煉出一些可資借鑒、具有藝術(shù)價值的詩歌經(jīng)驗。評論《另一個谷川俊太郎》發(fā)表于《世界文學》第五期。小海訪談錄《必須彎腰拔草到午后》發(fā)表于《翠苑》二○一二年第五期。《詩歌與全球化》——依蘭·斯塔文斯與小?！瓣P(guān)于文學的對話”發(fā)表于《東吳學術(shù)》第五期。斯塔文斯是美國的拉美文化學者和馬爾克斯研究專家，曾將智利詩人聶魯達的詩歌全集譯成英文。

二十三日，臺灣詩人洛夫在蘇州獨墅湖圖書館作講演，小海擔任主持人。三十日，參加香港浸會大學國際寫作坊國際作家訪問團座談對話活動以及歐陽江河在常熟理工學院的講演后和他的關(guān)于“消費時代的長詩寫作”的現(xiàn)場對話活動。

十一月，參加《深圳特區(qū)報》“詩歌人間”活動并擔任研討會學術(shù)主持，《小海：當代詩歌真正做到“我手寫我心”》（“詩歌人間”活動嘉賓詩人專訪），《影子之歌》（長詩節(jié)選）發(fā)表于《深圳特區(qū)報》十一月二十二日。

是年，有關(guān)《大秦帝國》和《影子之歌》的論文發(fā)表于多家刊物，其中包括齊紅《天生的詩人，歌唱的靈魂》，發(fā)表于《名作欣賞》第二期。曾一果《影子：在幽暗的世界里閃爍——讀小海的〈影子之歌〉》，發(fā)表于《東吳學術(shù)》第二期。紀永亮《詩歌中的英雄主義精神向度——讀〈大秦帝國〉》，發(fā)表于《姑蘇晚報》十一月二十五日人文周刊。陳莎莎《獨立的詩心——小海詩歌研討會綜述》，發(fā)表于《作家》第七期。

全年每天堅持十公里長跑運動。

二○一三年，四十八歲。

詩歌入選《中國新詩百年大典》、《生于六十年代——兩岸詩選（一九六○-一九六九）》、《生于六十年代——中國當代詩人詩選》、《中國當代詩歌經(jīng)典》、《二○一二年中國詩歌排行榜》、《二○一二中國最佳詩歌》、《二○一二中國詩歌精選》、《二○一一-二○一二中國新詩年鑒》、《二○一一-二○一二中國詩歌選》、《新世紀后先鋒文學編年史》、《中國年度優(yōu)秀散文詩（二○一二卷）》、《橡皮二——中國先鋒文學》、《中國當代詩人情詩集萃》、《中國詩歌三十年：當今詩人群落》、《“鏡中之花”——中外現(xiàn)代禪詩精選》、《世界現(xiàn)當代經(jīng)典詩選》。

《影子之歌》（一三九-一八一）發(fā)表于《花城》第一期?！洞笄氐蹏宋镏尽罚ㄎ迨祝┌l(fā)表于《深圳特區(qū)報》一月十日“人文天地”。《禪詩別解》（詩論）發(fā)表于《讀詩》第三卷。《影子之歌》（節(jié)選三十二首）發(fā)表于《詩歌EMS》周刊四月第一期。詩十首（凝視與聚集——六刊一報新世紀詩歌作品聯(lián)展）發(fā)表于《作家》第四期?！蹲g與訛》——依蘭·斯塔文斯與小海關(guān)于文學翻譯的對話發(fā)表于《當代作家評論》第二期。評論《譯者的風采與風格——讀林源譯文集〈而譯集〉》發(fā)表于《深圳特區(qū)報》七月五日?！队白又琛罚ㄒ黄吡?二〇四）發(fā)表于《鐘山》第四期。在《東方歷史評論》網(wǎng)站發(fā)表與美國依蘭·斯塔文斯教授的對話《東方與西方》（周春霞翻譯）。與蘇州藝術(shù)家們的筆談《蘇州當代美術(shù)如何別開生面》發(fā)表于《姑蘇晚報》十月十三日。朱玉《讀小海的詩〈美國大選〉》，發(fā)表于《文學報》八月一日。欒梅健、吳俊、徐國源等《小海的詩就在生活之中——小海詩歌學術(shù)研討會紀要》，發(fā)表于《東吳學術(shù)》第六期。

一月一日，在臺灣日月潭舉行了小海、路也兩位大陸詩人的作品研討會。研討會由樹才主持，兩岸詩人唐曉渡、林莽、宋琳、李亞偉、趙野、莫非、伊沙、?？?、黃梵、潘維、娜夜、顏艾琳、潘洗塵等參加。四日下午，在佛光山禮堂，星云大師為獲得二○一二年度天問詩人獎的小海、路也頒發(fā)獲獎證書。唐曉渡宣讀了小海授獎詞。小海在獲獎感言中聯(lián)想起屈原的作品《天問》，認為“《天問》不僅開啟了帶有獨立精神、自由思想性質(zhì)的中國傳統(tǒng)知識分子思想苦旅，也開啟了將可貴的質(zhì)疑精神引入詩歌乃至中國文學的光榮傳統(tǒng)”。

是年，詩集《影子之歌》（楚塵文化出品，重慶大學出版社）出版。這是小海花了近兩年時間創(chuàng)作的又一部長詩，后經(jīng)北京大學英文系朱玉博士翻譯，由紐約Restless Books出版社推出英漢雙語版。小海在序言中解釋了以“影子之歌”為題的初衷?！坝白邮菍τ钪骈g許多關(guān)系的重新思考——思考各種各樣簡單或者復雜，具體或者抽象、微小或宏大的關(guān)系?！薄坝白涌梢宰儫o形為有形，從無中生有，將宇宙間各種各樣的關(guān)系連接起來?！痹娙?、評論家李德武說：“他在語言本身和詩歌向度上已經(jīng)進入到自由階段?！薄啊队白又琛樊攲俨湃A創(chuàng)作之列?！蹦暇┐髮W教授吳俊說：“小海將抽象之思滲透或覆蓋到俗世的情態(tài)之中，用最樸素的方式將哲學思考和生活感悟結(jié)合得非常完美?！碧K州大學教授林舟認為“小海的影子與安徒生的童話《影子》有共通之處，那就是關(guān)注影子的若即若離，互相取代、互相對立、互為他者、共處一體。而小海的影子的不同之處是小海的影子不止是作為人的肉身影子，而是以人為中心的世界萬物的影子”?！霸谡Z言層面上小海筆下的影子負載了詩人個人豐富的人生體驗和至深的生命反思”。譯者朱玉認為“《影子之歌》本身在思想、風格上與西方詩歌有諸多契合之處……以及現(xiàn)代主義詩歌的凝練與哲思等等”。《影子之歌》獲得蘇州市首屆葉圣陶文學獎。

從《村莊與田園》、《北凌河》到《大秦帝國》再到《影子之歌》，小海的詩歌實踐正在不斷呈現(xiàn)新的變化和突破，從形式到內(nèi)涵，在不斷創(chuàng)新和探索。

二○一四年，四十九歲。

詩歌入選《這才是中國最好的語文書·詩歌分冊》、《二十世紀·第一個十年詩選》、《“青春詩會”三十年詩選》、《明月降臨－第三代人及第三代人后詩選》、《二○一三年中國最佳詩歌》、《二○一三年中國詩歌排行榜》、《二○一三年中國詩歌選》、《大詩歌·二○一三卷》、《中國好文學：二○一三最佳詩歌》。

一月，詩集《Song of Shadows影子之歌》（英、中雙語版，朱玉譯）由紐約Restless Books出版。朱玉《俯視的角度——小海〈影子之歌〉》譯后記（中英文對照），發(fā)表于《東吳學術(shù)》第一期“雙語經(jīng)典”欄目。曾一果《在大洋兩岸飛翔的“影子之歌”——評紐約Restless Books出版社英、漢雙語版詩集〈影子之歌〉》，發(fā)表于《深圳特區(qū)報》一月十八日“讀與思”周刊。

二月，在《作家》發(fā)表評論《有意味的詩歌生成機制——丁及他的詩歌》。他認為丁及的詩歌中存在著詩人“彼時的世界”，是一種“遠景的寫照”，又“具有一種復雜的多樣性”。同時肯定了丁及詩歌創(chuàng)作不帶目的、快樂寫作，以及跟隨語言的引導的做法。

三月，詩集《影子之歌》入圍“二○一四花地文學榜”年度詩歌十強。曾一果的書評《影子的力量》發(fā)表于《文匯讀書周報》三月七日。李德武《詩歌創(chuàng)作就是釋放才華——碎語小海詩集〈影子之歌〉》，發(fā)表于《青春》第三期“深度閱讀”欄目。

四月，《影子之歌》（三一八-三二九）發(fā)表于《青年作家》第四期上半月刊。《生命與影子》（《影子之歌》英譯本序言）、《回答“影子之歌”英譯本出品人依蘭·斯塔文斯的問題》、朱玉《小海詩集〈影子之歌〉英譯感言》，發(fā)表于《作家》四月號。

《上帝真的存在嗎》（依蘭·斯塔文斯與小海的對話）發(fā)表于《今天》春季號，《存在上帝嗎》（西班牙語、中文節(jié)選）發(fā)表于《東吳學術(shù)》第四期“雙語經(jīng)典”欄目。

五月二十五日，參加《作家》、《東吳學術(shù)》雜志聯(lián)合召開的任白詩歌學術(shù)研討會并發(fā)言。三十日，和六十多位詩人一起出席南京理工大學“五月詩會”，并觀摩南京理工大學大學生舞蹈團演繹的小海詩劇《大秦帝國》片斷。

六月，《精讀與對話：讀美國詩人弗羅斯特“一條未來的路”》發(fā)表于《世界文學》第三期“中國作家談外國文學”欄目。文章從經(jīng)典現(xiàn)代化、當下性的視角，對羅伯特·弗羅斯特的詩作《未來之路》作了闡釋和解讀。他認為羅伯特·弗羅斯特用“生動鮮活的語言實踐”和“內(nèi)在形式革新”化解了繼承傳統(tǒng)與形式革命的矛盾，并給人以啟示：死的傳統(tǒng)只有轉(zhuǎn)為活的精神才能真正得以維系和繼承。

《影子是“獨與天地精神往來”的悟道》——王逸人對小海的長篇采訪發(fā)表于《新文化報》（六月二十九日“封面文章”欄目）。小海談及《影子之歌》寫的是抽象的、虛幻的東西，需要變無形為有形，從無中生有，是一種“心問”，即沉思地逼問自心，從而把個體生命的種種細節(jié)轉(zhuǎn)化為一種活潑的、辯證的類似禪悟的語境。長詩對文化積淀和文化心理作了一次集中梳理。

二十一日，同濟大學詩社、同濟大學中文系舉辦“從《大秦帝國》到《影子之歌》”詩歌茶座，張生、郜元寶、李德武、夏潔秋、茱萸以及同濟詩社的成員就小海的詩集《大秦帝國》、《影子之歌》展開對談，朗讀并討論了小海的詩歌《北凌河》、《父親的宣言》?；顒由闲『Ｏ蛲瑵娚缳浰土怂牟糠衷娂?。

六月至七月，受江蘇鳳凰文藝出版社之邀擔任韓東詩歌全集《韓東的詩》一書的特邀編審。海馬《詩與哲學：“形而下”與“形而上”之間的對立、糾結(jié)以及交融——從T.S.艾略特的〈荒原〉到小海的〈影子之歌〉》，發(fā)表于《揚子江評論》第三期“作家作品論”欄目。

八月，主持《今天》夏季號“詩人杜涯”專輯。發(fā)表對杜涯詩歌評論《杜涯論》發(fā)表于《今天》夏季號。在近三萬字的論文中，小海贊賞杜涯的詩自然、俊朗、清婉，“有國士之風”，“在抒情和敘事的結(jié)合上找到了個人獨特的風格”。小海通達國風精要，舉證豐富，他對杜涯詩歌的音樂性、語言、詩人的立場以及長詩的寫作都作了富有見地的闡述。

九月，《陌生的朋友：依蘭·斯塔文斯與小海的對話》中文版（翻譯：周春霞）由北岳文藝出版社出版。對話錄中的話題由斯塔文斯給出，涉及內(nèi)容十分寬泛，既有全球文化普遍性的問題，也有具有思想先鋒性和學術(shù)前沿色彩的問題。其中包括詩歌與全球化、記憶之創(chuàng)造、語言和關(guān)聯(lián)、東方與西方、文學與經(jīng)濟、作家與權(quán)力機關(guān)、背對后世、存在上帝嗎、譯與訛、關(guān)于經(jīng)典等十個方面的問題。

十月，徐國源的論文《個人性、寓言詩與中國詩人的抒情經(jīng)驗——論小海的詩》發(fā)表于《東吳學術(shù)》第四期。文中論及小海作為“新生代”詩歌群體的“元老級”人物，見證了新詩流變的軌轍。他堅持“個人性”的詩歌實驗，其“北凌河”是一個寓言式的命名場，具有文學地理意義。小海近期的長詩寫作以東方人的思維方式，展現(xiàn)了新詩的文化回歸，為中國詩歌寫作提供了獨特的文學經(jīng)驗。

海馬論文《“詩與哲學：‘形而下’與‘形而上’之間的對立、糾結(jié)以及交融”——從T.S.艾略特的〈荒原〉到小海的〈影子之歌〉》發(fā)表于《揚子江評論》第三期“作家作品論”欄目。文章重點論述了《影子之歌》的哲學意蘊，即作為回到詩歌本原狀態(tài)的寫作策略，其哲學意義中呈現(xiàn)出含混、模糊、多義以及碎片化的現(xiàn)象。

十一月，小海詩歌選（七首）發(fā)表于《詩歌月刊》十一月下半月號“重溫經(jīng)典”欄目。論文《杜涯論》發(fā)表于《作家》第十一期、《試論舍伍德·安德森小說〈小城畸人〉的倫理意義》發(fā)表于《東吳學術(shù)》第六期。文章主要探討美國作家舍伍德·安德森（Sherwood Anderson）短篇小說集《小城畸人》（Winesburg，Ohio）中的倫理思想。

十二月，在《深圳特區(qū)報》十二月二十五日“人文天地”欄目發(fā)表依蘭·斯塔文斯的對話《語言和關(guān)聯(lián)》。

詩集《影子之歌》獲得江蘇省第五屆紫金山文學獎。

二○一五年，五十歲。

詩歌入選《新世紀十年散文詩選》、《二○一四中國最佳詩歌》、《中華新詩檔案（第一輯）》、《時光書——二○一五詩年卷》、《見字如晤——當代詩人手稿》、《中國當代民間詩歌地理》。

二月，《詩選刊》第一期半月刊（下）介紹《陌生的朋友——依蘭·斯塔文斯與小海的對話》一書并選發(fā)引言，小海詩歌選（十七首，附朱紅梅評論《簡論小海的詩歌創(chuàng)作》）發(fā)表于《詩潮》二月號“名家新作”欄目。

三月，出席“第九屆天問詩歌藝術(shù)節(jié)（大理）”朗誦和研討活動，詩作收入《讀詩》二○一五年大理天問藝術(shù)節(jié)三月十四日到十九日專輯。小海訪談錄（張后、小海）收入《詩人往事》（時代文藝出版社）。曾一果關(guān)于《陌生的朋友》書評“中西對話中的當代詩歌”，發(fā)表于《人民日報》三月三十一日。

四月，文論《“大時代”的耳語者——試論任白長詩〈耳語〉在歷史中的言說》，發(fā)表于《作家》第四期。李文娟文論《論〈影子之歌〉的“影子敘述”》，發(fā)表于《齊齊哈爾師范高等?？茖W校學報》第四期。出席在同濟大學召開的“中西雙重視域中的當代漢語詩歌暨默默詩歌研討會”活動。第四屆“美麗島-中國桂冠詩歌獎”在上海同濟大學人文學院頒獎，桂冠詩人獎得主詩人小海、桂冠詩集獎得主詩人陳先發(fā)《寫碑之心》、桂冠詩學獎沈奇、桂冠翻譯獎高興、桂冠流派獎象形詩群、桂冠詩歌衛(wèi)士獎宗仁發(fā)。

五月，《浮世入史，士林晚風——評簡雄歷史著作〈浮世的晚風〉》，發(fā)表于《文學報》五月二十八日“書評”版。周衛(wèi)彬《一體化時代的文化叩問——評〈陌生的朋友〉》，發(fā)表于《現(xiàn)代快報》五月二十五日“行走”版。

六月，《八十年代大學生詩歌運動：文學烏托邦意義的詩潮》（小海訪談）、小海詩歌簡論（朱紅梅）、小海的詩歌（代表作十首、新作十五首），發(fā)表于《山花》第六期下半月刊“詩人面對面”欄目。《〈韓東的詩〉：第三代詩歌的標本與收獲》，發(fā)表于深圳《晶報》六月八日“人文正刊”。歷史札記《另眼看中國的費正清》發(fā)表于《文學報》六月十一日“悅讀”版。隨筆《王嘯峰和他的蘇州》，發(fā)表于《蘇州雜志》第三期。散文隨筆集《舊夢錄》由暨南大學出版社出版。

七月，隨筆《青春作伴好還鄉(xiāng)》發(fā)表于《青春》第七期。

八月，《經(jīng)典及其意義——依蘭·斯塔文斯與小海的對話》，發(fā)表于《作家》第八期。小海的詩（六首），發(fā)表于《精英》第八期。參與編輯《蘇州抗日救亡詩鈔》，并撰寫書評《救亡先聲、文化抗戰(zhàn)》發(fā)表于《文學報》九月三日。

九月，論文《韓東詩歌論》，發(fā)表于《東吳學術(shù)》第五期和《今天》秋季號。小海結(jié)合對《韓東的詩》一書的編審閱讀心得，完成二萬七千字的論文。作為韓東詩歌創(chuàng)作實踐的見證者，小海梳理了韓東詩歌創(chuàng)作的歷程，主要論述了韓東詩歌在各個時期的風格形成與轉(zhuǎn)型的內(nèi)在因素；也論及韓東作為第三代詩人的代表之一，對八十年代詩歌語言范式的革命性嬗變所發(fā)揮的核心作用以及新世紀以來為中國當代詩歌提供的新的美學經(jīng)驗。

參加香港浸會大學翻譯學研究中心、《東吳學術(shù)》、《作家》雜志等共同舉辦的楊鍵詩歌國際學術(shù)研討會并發(fā)言。完成三萬一千字的論文《〈哭廟〉：當代詩歌在歷史和現(xiàn)實中的言說——兼談〈哭廟〉的歷史觀問題》，重點論述了楊鍵的長詩《哭廟》在歷史和現(xiàn)實中的言說，肯定了詩人在歷史中的成長與擔當。詩人以詩寫史、以詩證史，留下了詩與史雙重建構(gòu)的作品。文章論述了《哭廟》從“虛無”中生成的文本建構(gòu)形式。同時，也對《哭廟》中迂腐的歷史觀提出質(zhì)疑與商榷。

參加智利駐滬總領(lǐng)館和蘇州大學外國語學院在蘇州大學舉辦的紀念智利詩人米斯特拉爾專題活動（朗誦和座談）。參加揚州“虹橋修禊”國際詩人中秋詩會，出席詩人有羅馬尼亞女詩人瑪格達·卡爾聶奇、德語女詩人伊爾瑪·拉庫薩、美國詩人維克托·羅德里格斯·努涅斯、瑞典詩人約納斯·穆迪格、日本詩人平田俊子和臺灣詩人鄭愁予、芒克、張煒、王家新、周瓚等。

朱紅梅論文《匿名與現(xiàn)身——關(guān)于小海和他的詩歌》發(fā)表于《東吳學術(shù)》第五期。

十月，開始和《鐵西區(qū)》、《和鳳鳴》導演王兵就他的電影等話題展開長篇對話。

十一月，參加深圳特區(qū)報“詩歌人間”活動。并擔任“融媒體時代下的詩歌創(chuàng)作”研討會學術(shù)主持，于堅、呂德安等老友出席。發(fā)表長詩《影子之歌（節(jié)選）》發(fā)表于《中西詩歌》第四期。隨筆《詩人車前子》發(fā)表于《青春》第十一期。

二○一六年，五十一歲。

春，小海歷年詩歌選集《男孩和女孩》出版（北岳文藝出版社“天星經(jīng)典文叢”系列）。

（責任編輯劉瀏）

郭藝，蘇州大學文學院。