◎崔晶　楊兵國

?

恰似你的“眼神”——兼議《小康路上的帶頭人》的搖鏡頭手法

◎崔晶楊兵國

鏡頭的美是千變?nèi)f化的。運(yùn)動(dòng)鏡頭賦予畫面語言獨(dú)特的節(jié)奏美感，表現(xiàn)為對(duì)鏡頭的推、拉、搖、移、跟以及升降等。以搖鏡頭為例，攝像機(jī)定點(diǎn)機(jī)位不動(dòng)，通過鏡頭的擺動(dòng)來攝制畫面，這是一種通過帶給觀眾視覺變化從而完成心理認(rèn)知的拍攝手法。搖鏡頭就好似在模擬人的眼球運(yùn)動(dòng)，一定程度上也可以看作是主觀鏡頭，通過“眼中所見”從而“入心”“入腦”。因此，“眼”中“神韻”至關(guān)重要。

由遼寧省鐵嶺市拍攝的獲獎(jiǎng)專題片《小康路上的帶頭人》（以下簡稱《小康》），講述的是銀川區(qū)龍山鄉(xiāng)七里村村黨委書記王革新盡心竭力讓一個(gè)落后負(fù)債村華麗變身為全國小康村的動(dòng)人故事。片中鏡頭真實(shí)淳樸、形神兼?zhèn)?，尤以搖鏡頭的設(shè)計(jì)處理別有一番特色。

搖中取“景”：寬幅全景式掃視，以人的落腳點(diǎn)為定點(diǎn)，將周圍環(huán)境“盡收眼底”。搖鏡頭這樣做的作用有兩個(gè)：一個(gè)是交代出環(huán)境信息、背景信息，為敘事做好鋪墊準(zhǔn)備；另一個(gè)是代替觀眾置身其中，營造一種親身體驗(yàn)的真實(shí)感?？梢姡瑩u鏡頭對(duì)景物的展示更寬廣也更飽滿。景色鏡頭在專題片中常常被借以轉(zhuǎn)場(chǎng)做空鏡頭使用，其本身就有對(duì)敘事邏輯承前啟后的作用；而若用搖鏡頭進(jìn)行展示，其意蘊(yùn)和韻味的表達(dá)則會(huì)更加豐厚。比如，《小康》一片開頭便“出手不凡”，用俯角航拍的方式從左到右、從前到后將七里村富裕后的新村新貌“搖動(dòng)”出來，使林立的高樓、整齊的村道、絢麗的花草順次呈現(xiàn)。鏡頭找到了一塊刻有“七興幸福廣場(chǎng)”的石碑，順著開闊的廣場(chǎng)又從石碑搖移到隨風(fēng)飛舞的國旗。這些畫面展示的都是全村巨大變化的縮影，片子的主題也自然而然地被引帶出來。

搖中擇“物”：“以物起”“以物落”，搖鏡頭的起幅和落幅可以是完全不同的物體，也可以是同一物體的不同部分。聚焦為物體的搖鏡頭在設(shè)計(jì)“搖擺”的動(dòng)作上一般會(huì)著重考慮兩方面要素：一是搖鏡頭的方向，分為水平橫搖和垂直豎搖，這主要取決于客觀物體的性狀特點(diǎn)。二是搖鏡頭的速度，一般不會(huì)選擇用較快的搖動(dòng)速度，否則就失去了搖鏡頭給觀眾留有思考余地的意義。就仿佛人的肉眼在觀察事物一樣，從左到右，自上而下，鏡頭帶領(lǐng)觀眾在認(rèn)知事物的同時(shí)完成了對(duì)主題的思考。細(xì)心的觀眾會(huì)在《小康》一片中看到這樣的鏡頭：當(dāng)畫面切入新建成的高層小區(qū)，帶給如同置身其中一樣的感覺，此時(shí)鏡頭從高樓底部起幅順著高樓向上搖至高樓頂部落幅，再從庭院里嬌艷盛開的花叢開始搖移到整潔平坦的柏油村路，觀眾隨著鏡頭中景別的連續(xù)變化切身感受到了這個(gè)后來居上的小康村的新變化。

搖中品“人”：除了景物，搖鏡頭還會(huì)聚焦到片中的人物身上，這樣不僅會(huì)交代出自然環(huán)境、事物之間的距離和關(guān)系，還可以交代出片子主題的內(nèi)在邏輯關(guān)系。搖鏡頭從人到物或者從物到人之間的搖移，會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)敘事邏輯的發(fā)展，將片子要講述的內(nèi)容有邏輯地表達(dá)出來。有了人物的“加盟”，搖鏡頭的表現(xiàn)力更加生動(dòng)靈活，觀眾觀看起來也會(huì)感覺更加親切自然?！缎】怠芬黄趽u鏡頭中呈現(xiàn)了這樣的畫面：從成熟的結(jié)在瓜秧上碩大的瓜果到瓜秧旁農(nóng)戶臉上開心的笑臉；從正在播放節(jié)目的液晶電視到樂呵呵坐在床上看電視的老人……搖擺的鏡頭牽引出了人與事物之間的邏輯關(guān)系，事物是幸福生活的象征，人物是幸福生活的享用者。人物倍感幸福的情感表現(xiàn)正是片子主題所要完成的表達(dá)，體現(xiàn)出主人公帶領(lǐng)小山村發(fā)生歷史巨變的價(jià)值。

鏡頭就是觀眾的“眼”。只有“眼”中之物神采飛揚(yáng)，片子的“心”才會(huì)深刻內(nèi)斂，才會(huì)與觀眾形成最真摯的情感對(duì)話。