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      《湄公河行動(dòng)》幕后:千辛萬(wàn)苦,“為正義而戰(zhàn)”

      2016-03-22 05:51:40
      關(guān)鍵詞:林超賢警匪警匪片

      《湄公河行動(dòng)》幕后:千辛萬(wàn)苦,“為正義而戰(zhàn)”

      作為國(guó)內(nèi)有口皆碑的動(dòng)作片導(dǎo)演,林超賢作品的一大特色便是全實(shí)景拍攝,更加值得一提的是,這部充滿(mǎn)槍?xiě)?zhàn)和追擊的電影,在制作上幾乎是“零特效”,而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻(xiàn)了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演,拍攝過(guò)程不用說(shuō)也看得出是吃盡了苦頭。

      隨著國(guó)慶檔幾部電影接連上映,《爵跡》《從你的全世界路過(guò)》《王牌逗王牌》《湄公河行動(dòng)》四部電影占據(jù)了超過(guò)90%的院線(xiàn)排片,四部電影中,《湄公河行動(dòng)》的排片稍低,而口碑一騎絕塵。目前豆瓣7.9的評(píng)分,應(yīng)該是今年上映的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片中最高的一部。

      《湄公河行動(dòng)》根據(jù)“10.5中國(guó)船員金三角遇害事件”改編。為還原真實(shí)案件,林超賢率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)籌備三年,收集了大量資料,走訪(fǎng)了真正的緝毒警察,到金三角當(dāng)?shù)厝【安⑴c居民進(jìn)行深度交流,影片實(shí)拍超過(guò)150個(gè)工作日,深入東南亞多國(guó)取景105處,過(guò)程中險(xiǎn)象環(huán)生。

      作為國(guó)內(nèi)有口皆碑的動(dòng)作片導(dǎo)演,林超賢作品的一大特色便是全實(shí)景拍攝,更加值得一提的是,這部充滿(mǎn)槍?xiě)?zhàn)和追擊的電影,在制作上幾乎是“零特效”,而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻(xiàn)了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演,拍攝過(guò)程不用說(shuō)也看得出是吃盡了苦頭。

      “燃”幾乎是每一個(gè)看過(guò)電影觀(guān)眾的切身感受,作為一部主旋律影片,雖然依然有些不可避免的“強(qiáng)勢(shì)植入”,但影片90%的時(shí)間幾乎都聚焦案件本身,情節(jié)推動(dòng)節(jié)奏極快,危機(jī)四伏、高潮迭起,而拍攝中細(xì)節(jié)考究,人物智商在線(xiàn),伸張正義與惡勢(shì)力的纏斗勢(shì)均力敵,剝?nèi)ブ鹘枪猸h(huán)的童話(huà),血與淚的代價(jià)令影片更具真實(shí)感。

      加上真實(shí)案件改編的背景,這一切都令這部主旋律影片充滿(mǎn)甚至讓人覺(jué)得“超負(fù)荷”的感官刺激,而在情感上也毫不說(shuō)教,真切動(dòng)人。

      《湄公河行動(dòng)》不僅在這個(gè)爛片云集的國(guó)慶檔顯得難能可貴,而且無(wú)論是在主旋律影片的突破、內(nèi)地公安警匪題材類(lèi)型片探索,或是作為動(dòng)作犯罪題材具體拍攝方式的實(shí)踐上,《湄公河行動(dòng)》做出的努力都值得說(shuō)道和肯定。

      突破性的公安題材

      警匪片作為香港類(lèi)型片中最成熟和具有代表性的一支,在香港導(dǎo)演北上進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)之后往往遭遇“水土不服”,眾多香港導(dǎo)演抱怨過(guò)由于內(nèi)地電影制度的束縛,以及對(duì)于內(nèi)地公安辦案方式的不了解,內(nèi)地的警匪題材他們不知從何下手,總要面臨些尷尬境地。

      《湄公河行動(dòng)》劇照

      而林超賢導(dǎo)演在警匪動(dòng)作片方面的積累和成績(jī)都頗豐,《野獸刑警》《江湖告急》《線(xiàn)人》《激戰(zhàn)》等影片都收獲了香港電影金像獎(jiǎng)的重磅獎(jiǎng)項(xiàng),上一部警匪題材電影《魔警》入圍柏林電影節(jié)全景單元。這些年林超賢拍警匪題材不多,倒是對(duì)運(yùn)動(dòng)題材頗有興趣,《激戰(zhàn)》酣暢的拳擊戰(zhàn)曲之后,《破風(fēng)》用單車(chē)完成了對(duì)青春和生命極限的沖鋒和致敬。

      林超賢在之前一次電影的發(fā)布會(huì)上,談到自己對(duì)警匪題材曾經(jīng)遭遇瓶頸,普通的警匪片很難激發(fā)他的興趣?!吧弦粋€(gè)槍?xiě)?zhàn)的動(dòng)作片是幾年前的《逆戰(zhàn)》,拍完后我覺(jué)得如果再拍這種類(lèi)型的話(huà),必須要碰到一個(gè)非常有感覺(jué)的題材才可以拍,要不然出來(lái)的作品可能跟之前的沒(méi)什么大的分別?!倍?dāng)博納帶著《湄公河行動(dòng)》的項(xiàng)目找到林超賢的時(shí)候,他找到了自己想要的那種沖動(dòng), “這是對(duì)歷史以及生命的基本尊重?!?/p>

      不過(guò),香港導(dǎo)演拍內(nèi)地公安,水土不服是一定的。林超賢也坦言,“如果不是《湄公河行動(dòng)》這個(gè)題材,可以說(shuō)我一定不會(huì)拍公安題材。如果拍一個(gè)在城市里的公安的話(huà),很多生活上的細(xì)節(jié)我是不懂的,這個(gè)不是找個(gè)編劇就能解決的問(wèn)題,沒(méi)有親身體驗(yàn)的生活就是不一樣;但是我接《湄公河行動(dòng)》的時(shí)候,因?yàn)樗荚诰惩?,?guó)內(nèi)的戲份基本上很少,我可以當(dāng)它是一個(gè)很正常的商業(yè)電影去拍,基本上是因?yàn)檫@個(gè)背景,我才會(huì)拍公安題材?!?/p>

      監(jiān)制黃建新說(shuō),以前中國(guó)在“境外持槍”這樣的題材上沒(méi)有開(kāi)放過(guò),《湄公河行動(dòng)》是一次突破。此前陳寶國(guó)等演員拍過(guò)一部電視劇《湄公河大案》,但攝制組基本沒(méi)有出境,情節(jié)虛構(gòu)較多,對(duì)抓捕糯康的核心內(nèi)容也并未過(guò)多展現(xiàn)。

      好在林超賢有自己的堅(jiān)持,但這種堅(jiān)持的實(shí)施并不容易。林超賢還記得劇本討論會(huì)令他感到“很尷尬”, “他們都很偏激,說(shuō)這不行,那也不行。如果按照他們的方向去拍,那這部電影基本上就不用拍了”。從2013年與公安部開(kāi)始討論拍攝,劇組前后準(zhǔn)備了二十余稿劇本,其間林超賢又去拍了其他片子,“你們自己搞吧,你們自己討論好了,我說(shuō)是必須要的內(nèi)容,你們討論之后覺(jué)得能過(guò)就拍,不能過(guò)就不拍。不拍就不拍啊。”林超賢說(shuō)他是真的有想過(guò)“拉倒”的時(shí)候。

      這次公安部也的確提供了不少絕密信息,以往公安辦案的手法和刑偵手段,出于保護(hù)警方以及避免“教唆犯罪”的目的,都不會(huì)在影視作品中表現(xiàn),這一次,的確是由當(dāng)年經(jīng)手此案的刑警透露了大量的一手信息。

      電影上映前,記者在對(duì)導(dǎo)演的一次采訪(fǎng)中再度詢(xún)問(wèn)關(guān)于拍攝限制的問(wèn)題,林超賢顯得輕松了很多,“因?yàn)槭窃诰惩馀?,所以原?lái)很多的限制都放開(kāi)了,拍攝起來(lái)更加自由?!敝劣诖蚱屏硕嗌傧拗?,林超賢很有信心地說(shuō),去電影院看,就知道,這部電影有多么大的突破。

      《湄公河行動(dòng)》最終呈現(xiàn)的尺度在以往的公安題材中的確少見(jiàn),娃娃兵、吸毒、殺俘虜、爆頭、人肉炸彈,不少鏡頭的確血腥暴力。

      險(xiǎn)象環(huán)生的金三角

      電影的前期準(zhǔn)備工作是漫長(zhǎng)而縝密的。博納總裁于冬透露,為爭(zhēng)取“湄公河大案”的電影拍攝權(quán),博納曾派出了一個(gè)采風(fēng)小組,前往昆明審判糯康的法庭現(xiàn)場(chǎng),記錄了宣判糯康及其團(tuán)伙的全過(guò)程,小組同時(shí)整理了所有參與案件人員的訪(fǎng)談,包括西雙版納公安局、云南省公安廳的各一線(xiàn)人員,以及公安部的領(lǐng)導(dǎo)。最終他們將幾十萬(wàn)字的錄音、視頻交給林超賢。

      之后的勘景工作,也充滿(mǎn)常規(guī)電影絕不會(huì)企及的危險(xiǎn)。林超賢隨緝毒警回到當(dāng)年案發(fā)地考察,是金三角地地道道的“毒販村”,當(dāng)年的跨境抓捕震驚中外,到如今公安的線(xiàn)人也不確定當(dāng)?shù)厥欠襁€有糯康的余黨,會(huì)在發(fā)現(xiàn)他們身份后進(jìn)行打擊報(bào)復(fù)。因此,進(jìn)入毒販村考察的過(guò)程,許多情景只能偷看,不能拍照?!耙?yàn)槟切┬∪ψ永镒〉亩际窍衽纯的菢拥亩矩湹睦掀拧⒓胰?。其?shí)那些都是很窮的區(qū)域,只有這個(gè)村是有錢(qián)的,里面的所有人都很有錢(qián),每一個(gè)人都有幾臺(tái)車(chē)、幾層的樓房。我們就是去看一下真實(shí)的環(huán)境。

      在實(shí)際的拍攝中,熱帶雨林的蛇蟲(chóng)鼠蟻也帶來(lái)不少麻煩,嚴(yán)重的時(shí)候甚至?xí)<暗缴?/p>

      劇組在馬來(lái)西亞沼澤拍攝之時(shí),林超賢不慎被長(zhǎng)達(dá)六寸的毒蜈蚣咬傷腳踝,腳踝立馬腫出拳頭般大小的水泡,之后甚至一度休克。林超賢回想起這段經(jīng)歷還心有余悸,“我穿球鞋,所以我很幸運(yùn)。如果是其他工作人員穿拖鞋被咬到會(huì)更嚴(yán)重。那個(gè)蜈蚣有毒,會(huì)把你的肌肉神經(jīng)麻醉。我發(fā)現(xiàn)以后馬上就已經(jīng)到我的大腿了。如果咬高一點(diǎn)的話(huà)肯定很快就暈了,因?yàn)闀?huì)把心臟麻痹。”

      此外,拍攝水戰(zhàn)的戲,劇組工作人員都不同程度地遭遇螞蝗的襲擊?!耙话愣际悄欠N從水里面爬上來(lái)吸血的,它的口水會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)麻痹你的皮膚,讓你不知道它的存在,很多工作人員被咬了都不知道,坐車(chē)回到飯店,突然有人見(jiàn)到地上有一攤血,這么多血,大家趕快自己檢查一下。而且你如果發(fā)現(xiàn)還不能把它打死,因?yàn)槟愦碳に?,它就?huì)把它的胃里面的東西吐出來(lái),就可能含有細(xì)菌。所以只能讓它咬吧,因?yàn)樗曛缶蜁?huì)自己走。所以大家就上網(wǎng)查一些怎么可以對(duì)付這種東西的資料,然后把自己全都包起來(lái),但是熱得要死?!?/p>

      還有一次,劇組拍完在船上的戲,結(jié)果發(fā)現(xiàn)整條船都爬滿(mǎn)了“火蟻”,大家都被咬到不行,忍著火燒火燎的感覺(jué),快點(diǎn)離開(kāi)。

      用上20年的警匪片經(jīng)驗(yàn)

      演員的賣(mài)力表演自是不必說(shuō)。已經(jīng)是第三次和林超賢合作的彭于晏發(fā)了條微博“控訴”導(dǎo)演對(duì)他的“折磨”,“拍《激戰(zhàn)》,打得渾身酸痛。拍《破風(fēng)》,騎得心臟衰竭。這次導(dǎo)演不僅僅只是折磨我的體能,還開(kāi)始折磨我這張臉。整部戲里我至少有6個(gè)造型。拍《激戰(zhàn)》,我母親認(rèn)不出我;拍《湄公河行動(dòng)》,我認(rèn)不出我自己?!?/p>

      而張涵予在電影里看起來(lái),還是和“悶三兒”和“楊子榮”一樣硬得讓人腎上腺素飆升。在電影首映的發(fā)布會(huì)上,張涵予表示自己不是一個(gè)擅長(zhǎng)動(dòng)作戲的演員,在接拍這部戲之前一直以為這部戲會(huì)有特效和棚拍,“結(jié)果我沒(méi)想到,他竟然要我穿著厚重的防彈衣,背上手雷和上了真子彈的真槍?zhuān)屛腋繁日l(shuí)跑得快!還讓我背著這套將近20公斤的裝備去跟人家打架,還得拳拳到肉!我覺(jué)得我這輩子的汗都流在湄公河了!”

      節(jié)奏緊湊是《湄公河行動(dòng)》好看的重要原因,影片中的危機(jī)幾乎就沒(méi)有平息的時(shí)候,一個(gè)事件解決,另一頭危險(xiǎn)又轟然而至,且每一個(gè)段落的時(shí)間都拉得很長(zhǎng)。記者在觀(guān)影途中注意到,第一次潛伏營(yíng)救戲碼結(jié)束的時(shí)候,整個(gè)廳里此起彼伏地發(fā)出了一陣陣“長(zhǎng)舒一口氣”的聲音,也充分說(shuō)明了影片給觀(guān)眾帶來(lái)的感官刺激。

      《湄公河行動(dòng)》劇照

      林超賢表示,“我這次想做一個(gè)節(jié)奏比較快的電影,而不僅是講一個(gè)真實(shí)的案件,重點(diǎn)要放在案件里,它是如何迂回的,又怎么把案件引出來(lái),他們面對(duì)什么困難,最后怎么去抓。這個(gè)放在電影里來(lái)說(shuō),就已經(jīng)是異常飽滿(mǎn)的一個(gè)內(nèi)容。”

      電影當(dāng)然還是有許多藝術(shù)加工的成分,比如毒販的兒子拿突是虛構(gòu)的人物,最后抓捕“螳螂捕蟬,黃雀在后”的設(shè)置在現(xiàn)實(shí)案件中也并沒(méi)有發(fā)生,電影中的“黃雀”宋哥在現(xiàn)實(shí)生活中也是警方的一個(gè)線(xiàn)人。

      “這個(gè)案件耗時(shí)八個(gè)月,但是一部電影不可能講八個(gè)月,于是就把它壓縮在一個(gè)電影里?!?/p>

      對(duì)細(xì)節(jié)的考究還體現(xiàn)在對(duì)武器和動(dòng)作的用法上。對(duì)軍械知識(shí)稍有了解的人也能看出,片中警察拿槍的方式和開(kāi)槍的節(jié)奏跟毒販完全不一樣,手榴彈和炸彈爆破的聲音并不相同,“我看一些電影很奇怪,扔個(gè)手榴彈出去怎么可能爆一個(gè)火球出來(lái)?我拍電影不追求那種很燦爛的感覺(jué)”,林超賢說(shuō)。包括電影里還有對(duì)射殺中國(guó)船員后彈孔的專(zhuān)業(yè)分析以及如何推測(cè)出殺船員是45度行刑的方式,這些都是為了盡量還原真實(shí)。

      “香港拍了這么多年的警匪片,沒(méi)有一個(gè)題材能做到《湄公河行動(dòng)》這種節(jié)奏,因?yàn)槭钦鎸?shí)案件,怎樣用一個(gè)最密集的方法把這些故事推進(jìn),是最難的。”林超賢說(shuō),自己拍這部電影,是把過(guò)去20年對(duì)警匪片的經(jīng)驗(yàn)積累,都放在了這部電影里,“這絕對(duì)是一個(gè)林超賢的代表作”。

      當(dāng)然,《湄公河行動(dòng)》在行動(dòng)線(xiàn)推進(jìn)和人物的情感世界探索上是“一根筋”似的簡(jiǎn)單粗暴,但這不影響電影的好看。這些年,香港的警匪片開(kāi)始探索人性的復(fù)雜性,比如《無(wú)間道》系列,是其中的佼佼者?!逗畱?zhàn)》等系列的影片也將案件與政治體制之間的關(guān)系做了更深層次的探討。對(duì)林超賢來(lái)說(shuō),《湄公河行動(dòng)》“回到了警匪片的最基本的主題,就是正義。因?yàn)榫似木衿鋵?shí)就是正義,只不過(guò)我們看的太多的正義里,有一些陰暗的東西,體現(xiàn)了人性的陰暗面,但是其實(shí)警匪片已經(jīng)離開(kāi)了這種正義。我覺(jué)得這件事情不是編出來(lái)的,而是真的為了正義去抓一個(gè)人,帶回來(lái)審判。以前我們的動(dòng)作片、警匪片,最后都是反派跟正派打得你死我活,但是這個(gè)電影不是。因?yàn)槟愦蛩浪麤](méi)意思的,你平反不了13個(gè)人的生命,打死他很容易,抓活的卻很難。我覺(jué)得《湄公河行動(dòng)》的精神就是回到警匪片的基礎(chǔ)——為正義而戰(zhàn)?!?/p>

      (來(lái)源:澎湃新聞)

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