雷曉

有人說，我總在為小人物立傳，我覺得，一切強勢的東西，還需要你去錦上添花。我的寫作，就盡量去為那些無助的人，舔一舔傷口，找一點溫暖與亮色，尤其是尋找一點奢侈的愛。

2016年1月，中國小說學(xué)會公布2015年度中國小說排行榜，陳彥所著《裝臺》入選年度5部長篇小說排行，并位列榜首。

評論家白燁說：“如果說2013年出版的長篇小說《西京故事》，標(biāo)志著戲劇家陳彥向小說家陳彥成功轉(zhuǎn)型的話，那么，由作家出版社新近推出的長篇新作《裝臺》，就不僅把陳彥提升到當(dāng)代實力派小說家的前鋒行列，而且突出地顯示了他在文學(xué)寫作中長于為小人物描形造影的獨特追求?！?/p>

從1990年到陜西省戲曲研究院工作至2013年離開，23年，從編劇到團(tuán)長、從團(tuán)長到院長，陳彥與戲劇的緣越結(jié)越深?！拔业囊磺形桂B(yǎng)，都靠的是這塊土壤，尤其是這塊土壤上生長的人?！?/p>

《裝臺》描寫了一群常年為專業(yè)演出團(tuán)體搭建舞臺布景和燈光的人。打了二十多年交道，對于“裝臺”這樣一群人，陳彥有著天然的親近感，他從這個小行當(dāng)中琢磨出了大滋味——

“有人說，我總在為小人物立傳，我覺得，一切強勢的東西，還需要你去錦上添花。我的寫作，就盡量去為那些無助的人，舔一舔傷口，找一點溫暖與亮色，尤其是尋找一點奢侈的愛?！?/p>

在《裝臺》中，主人公刁順子和他的一幫弟兄們長年奔走于西京城的各個舞臺，干著最累的活，說著最軟的話，受著難忍的氣，在一個又一個的裝臺現(xiàn)場為生活奔命。雖然生活極盡苛刻，數(shù)次讓刁順子在困境中難以突圍，被逼得進(jìn)退失據(jù)，但他從來都是認(rèn)認(rèn)真真勞動、踏踏實實工作、本本分分做人，“幫襯著一起裝臺的兄弟，關(guān)照著他所遇到的不幸的女人”。

評論家李敬澤說：“很少有一本書會像《裝臺》這樣，我拿起來，竟心甘情愿地走下去了，在那喧鬧的生活里，在那些渾身汗臭的男人和女人身邊，和他們一起過著狼狽不堪的日子，而我竟不想放下不想離開?，F(xiàn)代小說常?？諘纾堆b臺》所承接的傳統(tǒng)中，小說里人頭攢動、擁擠熱鬧?！堆b臺》的人物，前前后后，至少上百，大大小小，各有眉目聲口。大致上是以刁順子為中心，分成兩邊，一邊是他在裝臺生涯中所交道的五行八作、人來人往，另一邊是他的家庭生活，特別是通過他女兒菊花牽出的城中村的紛繁世相、形形色色。兩邊加在一起，真稱得上是呈現(xiàn)了‘廣闊的社會生活’。”

陳彥筆下的人物起點并不高，但作品中對底層人生活困境的挖掘卻十分充分。從《遲開的玫瑰》中的喬雪梅、《西京故事》中的羅天福和《裝臺》中的刁順子，我們讀出了困境之中他們的成長與突圍。

無論陳彥的戲劇“西京三部曲”，還是長篇小說《西京故事》《裝臺》，都讓人們看到普通人也能活出生命的尊嚴(yán)。普通人正大光明地用自己的汗水和勤勞去坦坦蕩蕩地獲取自己的勞動所得，這樣一種人生也是有尊嚴(yán)、有價值的人生，也是我們社會應(yīng)該大力提倡、關(guān)注的人生。

為了寫出個性飽滿的人物形象，陳彥始終將自己與所描寫的人群置于同一位階，無須仰視亦無須俯視，而是平等地走向他們的生活、認(rèn)同他們的生活、感受他們的生活。

在寫作之前，陳彥還特地找來幾位比較熟悉的裝臺工作者，進(jìn)行了長談，做了好多筆記。正是平時這種細(xì)致的觀察，和創(chuàng)作前的長期準(zhǔn)備，“黏合了好多裝臺人的形象”，才有了刁順子這樣真實豐滿、充滿個性的人物。

在陳彥筆下，主人公們往往面對著內(nèi)心的困境、矛盾與兩難選擇，當(dāng)兩難選擇被完整呈現(xiàn)、人生困境被真實再現(xiàn)、心靈世界被充分打開后，主人公們在自覺與不自覺之間做出了持守正道的人生抉擇，這樣的人物形象是在充分的張力中呈現(xiàn)人物內(nèi)心的糾結(jié)、矛盾與反復(fù)，而在這樣的鋪陳后，人物最后的選擇就是一種水到渠成。

評論家孟繁華如是說道：“好小說應(yīng)該是可遇不可求，這與批評和呼喚可能沒有太多關(guān)系。我們不知道將在哪里與它遭逢相遇，一旦遭逢內(nèi)心便有‘喜大普奔’的巨大沖動。陳彥的長篇小說《裝臺》就是這樣的小說，這出人間大戲帶著人間煙火突如其來，亦如颶風(fēng)席卷?！?/p>