媒介融合與版權(quán)機(jī)制

以版權(quán)法為核心的版權(quán)制度的產(chǎn)生和發(fā)展與媒介技術(shù)有著不可分割的關(guān)系。著名版權(quán)法學(xué)者保羅?戈斯汀認(rèn)為，版權(quán)一開始就是技術(shù)之子。在印刷術(shù)發(fā)明前，并無任何版權(quán)保護(hù)的必要。印刷術(shù)的發(fā)展使得人人能夠接觸文字，也使得這種原本屬于上層社會(huì)的愛好被大眾消費(fèi)所取代，這時(shí)就有必要采取一種機(jī)制，對作者、出版者與讀者之間的關(guān)系作出商業(yè)性調(diào)整，這種機(jī)制就是版權(quán)機(jī)制。換句話說，版權(quán)機(jī)制就是以版權(quán)法為核心的版權(quán)制度協(xié)調(diào)、平衡相關(guān)權(quán)利人（作者）、傳播者（出版者）和社會(huì)公眾（讀者）三者在生產(chǎn)、流通、消費(fèi)環(huán)節(jié)的利益機(jī)制。

媒介技術(shù)的進(jìn)步，使原本稀缺的媒介變得充裕起來，加之媒介融合的持續(xù)發(fā)展，不僅使作品的傳播方式和傳播范圍突破了傳統(tǒng)環(huán)境的局限，也使作品的利用方式更加多元，對既有的版權(quán)機(jī)制提出挑戰(zhàn)。

首先，媒介融合的發(fā)展，改變了版權(quán)交易主體間原本涇渭分明的界限。版權(quán)法意義上的版權(quán)主體、客體及其內(nèi)容都悄然發(fā)生著變化，出現(xiàn)了諸如UGC、網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容運(yùn)營商、網(wǎng)絡(luò)自媒體等新型版權(quán)主體，互動(dòng)作品、自媒體作品及其衍生作品等新型版權(quán)客體，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、臨時(shí)復(fù)制權(quán)、接觸權(quán)等新型權(quán)利內(nèi)容。

其次，媒介融合的發(fā)展使得原本掌握在少數(shù)組織手中稀缺的媒介變得唾手可得，傳播者喪失了版權(quán)控制的能力。創(chuàng)作者利用媒介變身為自己作品的制造者和發(fā)行者，社會(huì)公眾也已具備本來只有作者和傳播者具有的能力，他們除了是版權(quán)內(nèi)容的消費(fèi)者外，還是制造者、復(fù)制者和傳播者。

最后，媒介融合的發(fā)展，顛覆了長期以來形成的權(quán)利人、傳播者和社會(huì)公眾之間的生產(chǎn)關(guān)系，破壞了他們長期以來形成的相對穩(wěn)定且平衡的利益關(guān)系，這些關(guān)系的顛覆與破壞使當(dāng)前的版權(quán)機(jī)制變得困難重重。

2015年，國務(wù)院發(fā)布關(guān)于新形勢下加快知識(shí)產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國建設(shè)若干意見，國務(wù)院常務(wù)會(huì)議提出“知識(shí)產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國戰(zhàn)略”，建議支持知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)業(yè)化路徑。應(yīng)對媒介融合提出的挑戰(zhàn)，版權(quán)機(jī)制的完善與優(yōu)化勢在必行。

黃先蓉