彭志

（浙江大學，浙江杭州310028）

清康乾年間方志插圖谫論

彭志

（浙江大學，浙江杭州310028）

日益成熟的版畫技術與滿足市場多樣需求生成雙重動力，催生康乾年間方志在編纂出版時插圖蔚然成風?？v覽近千年方志編修史，這個時期的插圖在量質兩極均發(fā)生堪稱轉折性的變化。插圖類型呈現(xiàn)出豐富性，有志首的星野天象圖、疆域城郭圖、地形地貌圖、官署學宮圖、風景名勝圖等，有志中的陳設圖、樂舞圖、禮器圖、樂器圖、舞器圖等。插圖功能趨向多元化，一府一縣風物人情的濃縮概括，圖畫與文辭契合形成共生互動，審美性促進受眾閱讀與傳播，這都反向推動了插圖成為方志不可或缺的重要組成部分。而將視野聚焦到典型個案上，八景詩詞與八景圖是方志中語圖互文關系的生動展現(xiàn)。清康乾年間方志插圖是圖書編輯出版史上珍貴的史料，影響深遠，頗具借鑒意義。

方志插圖多樣類型多元功能八景圖語圖互文

方志在古代典籍四部分類法中從屬于史部地理類，兩者之間密不可分，早在紀傳體濫觴的《史記》中便有十表，即以表格形式集中簡列世系、人物和史實。縱橫兩線交叉構成的表格是圖畫的雛形，方志不僅繼承了表格簡明扼要的優(yōu)點，而且在此基礎上引進插圖，觸生了志書出版機制的巨大變化。方志在文字敘事為主的傳統(tǒng)下，圖畫敘事漸漸成為有力補充，類型豐富的插圖發(fā)揮著獨特功能。通觀古代方志出版史，圖畫與文辭互動交融達至殊無罅隙，首推康乾年間，或可謂是插圖進入方志中扮演角色的轉捩點。對此演變的細致觀照，頗可剖視出方志插圖在志書出版日益走向成熟定型時的復雜面貌。

一、版畫技術、市場需求與方志插圖量質變化

在雕版印刷向活字印刷進階過程中，刻印版畫也發(fā)生了巨大變化。版畫技術在明嘉靖時期便取得了突破，“經(jīng)過明代前期各地刻工的技術實踐和經(jīng)驗積累，至嘉靖（1522—1566）以后已研制出一套適于刻工筆白描的刀具和雕刻方法，印墨技巧上也有改進，在一部書內同時刻多幅工筆白描插圖已不成問題”［1］潘吉星.中國科學技術史：造紙與印刷卷［M］.科學出版社，1998.（P403），清康乾年間的版畫藝術在此基礎上愈發(fā)成熟。技術進步提升了插圖刻印速度，同時也降低了印刷成本。與此同時，康乾盛世推動經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，社會階層的文化水平得以不斷提高。圖書市場上，除了珍貴秘本較難獲取之外，普通書籍印量大，也較易購置，精美性正逐漸成為讀者對圖書的要求之一。出版者為滿足受眾口味，不遺余力地采用不同方式吸引讀者，插圖便是策略之一。版畫技術與市場需求關系密切，讀者渴盼閱讀到精美書籍，催生出版插圖不斷進行技術革新；而技術進步，插圖趨于美觀也滿足了讀者群日益嚴格的閱讀口味，方志插圖的量質變化正是在此背景下得以發(fā)生。

方志歷史悠久，其源頭大致有史與地理學兩種說法，其發(fā)展可分地紀、圖經(jīng)、方志三個階段。方志階段編纂體例基本定型是在宋代，以《太平寰宇記》《元豐九域志》及“臨安三志”的出現(xiàn)為標志。檢視這五種方志，僅有少量插圖，且類型較單一，多為城區(qū)圖及山川圖，以《（咸淳）臨安志》卷一、卷十六所附圖為典型［1］潛說友.（咸淳）臨安志［M］.清道光十年（1830）刻本.。元朝時，方志插圖漸漸增多，如《（至正）金陵新志》卷一收錄地理圖十八幅［2］張鉉.（至正）金陵新志［M］.元至正四年（1344）刻本.。明朝時，方志插圖更為常見。有此根基，康乾年間編修方志中插圖在量質兩維都有突破性發(fā)展。舉凡此間出版的方志，都習慣性地在志書中附錄插圖，且數(shù)量呈增多趨勢，種類也更廣。插圖的畫工追求精致，筆墨的濃淡、線條的粗細、比例的安排、畫境的營造均達到了爐火純青，具有很強的審美性。更值得重視的是插圖不再是剝離于文字之外，而是處處在與文字進行互動，形成具象化的圖像敘事。概言之，康乾年間方志插圖借助于不斷的量質變化實現(xiàn)了編纂出版體例的定型。

二、志首、志中插圖的多樣類型及其不同表現(xiàn)

為了對方志插圖類型進行系統(tǒng)調查，筆者翻覽了《中國地方志集成》著錄的千余種各地方志。若以在書中的位置來區(qū)劃的話，可分成志首插圖與志中插圖，相比起來，志首插圖更常見且種類繁多，是方志插圖的大宗。以歷時視角檢視方志插圖的變遷，則可見從簡略粗糙走向復雜精細，許多新種類的插圖形式豐富了方志內容，讓不宜以文字表述的內容生動可觀。

《（康熙）建寧府志》起首有一卷圖紀，申明“古天府之藏左圖右書，蓋書以紀事，圖以表形，二者兼該而史名焉……凡諸建設、方隅、山川、關隘，以及宮署、壇壝、疆里之屬，星羅棋布，悉繪簡端，一披卷而了然指掌，豈僅紀碧水丹山之勝覽已哉”［3］張琦，鄒山，蔡登龍.（康熙）建寧府志［M］.中國地方志集成·福建府縣志輯5.上海書店，2000.（P10），不僅介紹圖繪內容，而且言說遵循原則。在是志中，收錄了建寧府八縣總圖及各縣地理圖，并附有武夷山圖。《（康熙）松溪縣志》卷首有圖說，附了星紀、疆域、城郭、縣治、學宮、石壁潭、湛廬山、松源鎮(zhèn)八幅圖［4］潘拱辰，黃鑒.（康熙）松溪縣志［M］.中國地方志集成·福建府縣志輯8.上海書店，2000.（P196-200）?！叮ㄇ。╅_泰縣志》有星野圖、輿圖及八景圖，尤其值得一提的是在八景圖中采用了右圖左集句詩的編排方式［5］郝大成，王師泰.（乾?。╅_泰縣志［M］.中國地方志集成·貴州府縣志輯19.巴蜀書社，2006.（P6-13）。《（乾?。┳痛h志》有幅員圖、城池圖、縣治圖、學宮圖、二十四景圖，在每一景圖中皆有說明文字［6］張鳴鐸，張廷寀.（乾隆）淄川縣志［M］.中國地方志集成·山東府縣志輯6.鳳凰出版社，2004.（P10-25）。通過對千余種方志的爬梳，志首圖大致有星野天象圖、疆域城郭圖、地形地貌圖、官署學宮圖、風景名勝圖數(shù)種，有的在圖像前后還附有圖考、圖說或景物詩詞類文字。

志中插圖種類較少，多集中在學校志中，有陳設圖、禮器圖、舞器圖、樂器圖等，形制上多為上圖下文?！叮滴酰┥晨h志》卷六學校志有縣學舊圖和新圖，卷七祀典志有陳設圖、舞器圖、樂器圖、奏樂位次圖，在每幅舞器圖、樂器圖之下配上文字解釋禮器材料、尺寸與功用，如“象尊，范金為之，通足高九寸八分，穴其背以受酒……貯亞獻酒”［1］林采，樂成.（康熙）沙縣志［M］.清康熙四十年（1701）刻本.?！叮ㄇ。┫嫣犊h志》卷八有陳設圖、樂舞圖、禮器圖、樂器圖、舞器圖，且在每部分前有考證文，如禮器圖前有禮器考［2］呂正音，歐陽正煥.（乾?。┫嫣犊h志［M］.中國地方志集成·湖南府縣志輯12.江蘇古籍出版社，2002.（P91-114）。《（乾?。┘魏炭h志》卷十學校志有舞器圖［3］高大成，李光甲.（乾?。┘魏炭h志［M］.清乾隆三十一年（1766）刻本.，繪制生動精美。

三、方志插圖的多元功能及其引申意義

方志修纂目的之一便是介紹府縣風物人情，插圖在此時往往與文字一道發(fā)揮作用。舉凡一地地形地貌、城郭官署、山水人文景致等構成風土人情的基本要素，在插圖中都有系統(tǒng)體現(xiàn)?！叮ㄇ。┨扉T縣志》卷首十二幅插圖便為讀者建構出了天門縣的風土人情，疆域圖界定一縣空間位置，城垣圖圈定一縣防御形勢，文廟圖闡解一縣文化教育，官廨圖象征一縣政治運行，堤垸圖介紹一縣防洪設施，塘鋪圖歸屬一縣備戰(zhàn)建筑，岳口鎮(zhèn)、西塔寺、天門山、五華山、松石湖、蓮臺寺圖則是一縣自然人文名勝的推介。天門縣的特色點俱在輿圖中得到較完整呈現(xiàn)，誠如圖說總序“天門澤國、湖繞河環(huán)、城郭之聚、墳防之保、原隰之敷、村落之結、堠表之聯(lián)絡、勝地之接引，蒞茲土者按本而稽，恍逢舊游，以區(qū)別利弊而布之，政如指諸掌，蓋在斯矣”［4］胡翼，章釗庶，章學誠.（乾隆）天門縣志［M］.中國地方志集成·湖北府縣志輯44.江蘇古籍出版社，2001.（P353）所言。藉此可見，插圖對于一地風物人情的濃縮概括，窺斑見豹。

插圖進入方志的最佳狀態(tài)是圖志能夠相互契合，水乳交融。插圖一方面是在文字敘事捉襟見肘時的有力補充，另一方面也要具有不被文字同化的獨立色彩，即插圖的角色定位應是植根并超脫文字。《（乾?。┬刑瓶h新志》卷二圖經(jīng)志有縣治鄉(xiāng)社圖、山川道里圖、學宮圖、宮廨圖、龍泉書院圖、禮翼四教圖、忍性懷刑圖、讀書化俗圖，在卷前有總論，其后每幅圖后都附有圖說或記體文，且遵循左圖右史的定例，形成圖史共生互動。如《行唐縣山川道里圖》與《縣治山川道里圖說》的關系，圖說“東通新樂，西達靈壽，南屆正定，由南而北至阜平為巡幸經(jīng)臨之所”的地理位置，“西北多山，環(huán)若屏障，然強半無名，非有奇巖秀谷，足稱勝地也；河有五……惟派河與二池終年不涸”［5］吳高增.（乾隆）行唐縣新志［M］.中國地方志集成·河北府縣志輯4.上海書店，2006.（P337）的山水狀況，再看圖，四周疆界、山巒河道與圖說一一契合。方志插圖漸漸改變依附贅疣角色，在與文字互動中改變地位。

以美感為尺度衡量文字敘事與圖畫敘事，顯然圖畫在視覺觀感上更勝一籌。如縣境、縣治之類，圖畫可以直觀簡潔地呈現(xiàn)出來，觀者一目了然；文字在表述上則易陷于冗長，不得要領。在方志編纂中引入插圖，且其主要發(fā)揮功效的地方往往在于對某府縣地形地貌、城市輪廓的展現(xiàn)中。這種將地理、空間等要素具象化的過程，可以給讀者帶來大于文字閱讀的審美沖擊，在觀摩品鑒中獲得心理認同與快感。體現(xiàn)尤其明顯的是八景圖，如《（康熙）徐溝縣志》卷一圖考便采用前圖后文的方式推介?！蹲S樓晚照圖》圖后釋文“譙樓者，即徐城之南門樓也，每黃昏傍晚，日之馀暉猶照其上，故名之為景”［6］王嘉謨.（康熙）徐溝縣志［M］.中國地方志集成·山西府縣志輯3.鳳凰出版社，2005..（P75-76），將景點得名原因予以詳細介紹。圖文結合擺脫了單一文字敘述的單調乏味，觀察圖畫的同時閱讀釋文，增強了讀者對某地美的感悟，強化印象，自然也會助益于方志的進一步閱讀與傳播。

四、八景圖畫藝與八景詩詞意境的互文關系

方志中以“數(shù)字+景”摹狀地域山水景色及人文風貌漸次作為一種書寫定例存在，如八景、十六景、二十四景。其中八景出現(xiàn)最早，尤以瀟湘八景最著名，早在北宋中后期，宋迪便繪制了《八景圖》，《（嘉靖）長沙府志》卷五名勝紀對其地理位置、修建時間及八景圖詩關系有詳細記載：“八景臺在府城西，宋嘉祐中筑，宋迪因作《八景圖》，僧慧洪賦詩，更名八境，陳傳良復其舊，并建二亭于旁”［1］］孫存，潘釗益，楊林，張治.（嘉靖）長沙府志［M］.明嘉靖十二年（1533）刻本.，并界定了八景準確名稱順次為：瀟湘夜雨、洞庭秋月、遠浦歸帆、平沙落雁、煙寺晚鐘、漁村落照、山市晴嵐、江天暮雪。《瀟湘八景圖》因對地方風情的精致描繪，吸引了眾多文人題詩填詞，一代代文人墨客踵武賡和，形成了文化史上引人矚目的八景圖及其衍生的詩詞創(chuàng)作現(xiàn)象。在歷代纂修的《長沙府志》中，《（乾?。╅L沙府志》因晚出而累積了數(shù)量、質量兩個層面都堪稱完備上乘的八景詩詞，故擇選其為樣本探討方志中八景圖畫藝與八景詩詞意境的互文關系。

在《（乾?。╅L沙府志》卷一圖象中收錄了八景圖［2］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L沙府志（一）［M］.中國地方志集成·湖南府縣志輯1.江蘇古籍出版社，2002.（P52-56），在藝文部分完整收錄八景詩詞的有六人，分別是米芾、陳孚、朱瞻基、薛瑄、趙又昂、鐘世賢。志首八景圖與志中八景詩詞雖然在方志排版上間隔較遠，但卻存在著密切的共生互文關系。宋人米芾的《瀟湘八景圖詩》體制較為獨特，在每首之前都撰寫一韻文小序，如第三首：

遠浦歸帆序

晴嵐漾波，落霞照水。有葉其丹，揵如飛羽。幸濟洪濤，將以寧處。家人候門，觀笑容與。

漢江游女石榴裙，一道菱歌兩岸聞。估客歸帆休悵望，閨中紅粉正思君［3］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾隆）長沙府志（二）［M］.中國地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P643）。

在《遠浦歸帆圖》中，畫意疏朗通透，一葉葉扁舟由遠及近次序前行，船上或坐或立的游子翹首熱望，與草屋中面朝湖水而坐之人展開眼神交流，加之更遠處漸自模糊的起伏山巒與曾經(jīng)熟悉的草木映入眼簾形成鮮明比照，寥寥畫筆便將游子羈旅盼歸的心境深入刻畫。而米芾詩則在小序中描繪了湛藍晴空、霞光入水的景致，側面烘托深閨紅粉佳人企盼游子歸來相偎的心情。在這里，詩相對于圖做了引申，但畫意與詩境別無二致。

元人陳孚《瀟湘八景》其二：

洞庭秋月

月明水無痕，冷光泫清露。微風一披拂，金影散無數(shù)。天地青茫茫，白者獨有鷺。鷺去月不搖，一鏡湛如故［3］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L沙府志（二）［M］.中國地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P512）。

先觀《洞庭秋月圖》，畫面主觀營造巨大反差，波光粼粼的湖面占了絕大比例，而湖中小島及岸邊建筑成為點綴，在皎潔月光映照下仿若白晝，更讓人擊節(jié)贊賞的是湖中月也照亮了水中世界，天上與水中兩輪圓月彼此輝映，營造出萬籟俱寂、澄澈無塵的畫境。而陳孚的詩循此升華，冷光、清露等暗色調意象疊加，借以強化天地間茫茫一片的靜默感。詩與畫在手法、內容、意蘊諸多層面達到深度契合。

明人鐘世賢八景詞末首：

浪淘沙江天暮雪

云暗楚天遙。萬木蕭蕭。朔風剪就六花飄。畫角數(shù)聲吹不散，一片瓊瑤。壓損臘梅梢。凍倒?jié)O樵。月明無影玉生苗。只恐飛來雙鬢上，白了難消［1］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L沙府志（二）［M］.中國地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P657）。

在《江天暮雪圖》中，極力凸顯人相對于自然萬物的渺小孤寂，聳立的層巒，光禿的虬枝，簡陋的草屋，飄蕩的蘆葦，如鏡的水面，眾多同類型意象的重復運用，傳達出漁樵的生存心態(tài)。而鐘世賢的小令上闋純寫景，鋪陳了蕭瑟靜寂的外在氛圍，下闋人物出現(xiàn)，白描出漁樵的孤寂難消。詞境可以說是對畫意的生動演繹。從以上擇選的圖、詩詞的對照剖析，分明可看出方志中八景圖畫藝與八景詩詞意境存在著無處不在的互文關系。

方志是古代典籍的重要組成部分，擇選千余種各地方志爬梳披覽，探討插圖在康乾年間發(fā)生轉折性變化的社會背景，區(qū)分插圖的多樣類型及多元功能，以八景圖與八景詩詞為例闡述語圖互文，可見在近千年方志插圖演進史中，康乾年間確為關鍵階段。當下，地方文獻整理如火如荼，各地也時常推出新修方志，插圖也成為除文字外重要的敘事形式。相比于康乾年間方志插圖，現(xiàn)當代新修方志插圖類型更加豐富多樣，技術應用及質量表現(xiàn)上均取得了較大突破，但絕非無根之木，而是植根于古代方志插圖的不斷實踐?？登觊g方志插圖，乃至更大范圍的古代方志插圖，無論是起源、發(fā)展、成熟等不同階段，都取得了不同層次的進步，是編輯出版史上不可多得的珍貴史料。相信加深對古代方志插圖的認知、研究，對現(xiàn)階段的方志及其他類型書籍的編纂出版都不無裨益。

（責編：高生記）

彭志（1990—），男，安徽淮南人，浙江大學人文學院、臺灣大學中國文學系聯(lián)合培養(yǎng)博士研究生，主要研究方向為元明清文學。