秦　二

(四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院，四川達(dá)州635000)

?

淺析電視導(dǎo)播對(duì)于剪輯點(diǎn)的實(shí)際運(yùn)用
——以四川文理學(xué)院“文化傳媒月”拍攝為例

秦二

(四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院，四川達(dá)州635000)

在電視導(dǎo)播工作中，剪輯點(diǎn)的使用關(guān)乎整個(gè)拍攝內(nèi)容的有效輸出，也是塑造節(jié)目風(fēng)格的重要手段.以四川文理學(xué)院“文化傳媒月”系列活動(dòng)拍攝為例，總結(jié)導(dǎo)播剪輯點(diǎn)的正確使用經(jīng)驗(yàn)使其保證順利直播.

導(dǎo)播；剪輯點(diǎn)；文化傳媒月

電視節(jié)目導(dǎo)播工作的核心內(nèi)容是對(duì)整個(gè)拍攝制作流程的終端把握，對(duì)于不同機(jī)位的鏡頭切換是其主要的工作方式.針對(duì)不同的節(jié)目類(lèi)型，在機(jī)位設(shè)置有限的情況下，導(dǎo)播要進(jìn)行即時(shí)的調(diào)機(jī)和切換.對(duì)剪輯點(diǎn)的認(rèn)知和理解直接影響著一個(gè)電視導(dǎo)播的風(fēng)格和最終呈現(xiàn)的節(jié)目效果.因此，結(jié)合四川文理學(xué)院“文化傳媒月”系列活動(dòng)拍攝情況，從以下幾個(gè)方面分析：

1　了解導(dǎo)播切換規(guī)律，剪輯點(diǎn)臨場(chǎng)把握準(zhǔn)確

剪輯點(diǎn)是影視專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域視聽(tīng)語(yǔ)言中的一個(gè)專(zhuān)有名詞，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一個(gè)鏡頭的兩端切換點(diǎn).一方面視音頻的剪輯需要保證所拍攝對(duì)象的流暢，這樣的流暢往往是針對(duì)單機(jī)位拍攝而言的，或者說(shuō)是一些影視劇及電影的拍攝，這樣需要后期制作中精確流暢的剪輯，展現(xiàn)完美的劇情和流暢的動(dòng)作.另一方面針對(duì)多訊道導(dǎo)播拍攝系統(tǒng)，比如一些大型晚會(huì)的錄制，演唱會(huì)及舞蹈節(jié)目.針對(duì)這樣需要對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行即時(shí)播出或錄制的，導(dǎo)播需要做的是在豐富鏡頭展現(xiàn)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，最大限度地通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的靈活運(yùn)用來(lái)達(dá)到相對(duì)完美的播出效果，這樣即時(shí)臨場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)控制除了景別鏡頭角度的轉(zhuǎn)換規(guī)律外，還需要準(zhǔn)確的切換時(shí)機(jī)掌握，這也就是對(duì)試聽(tīng)語(yǔ)言當(dāng)中剪輯點(diǎn)的臨場(chǎng)運(yùn)用，這需要導(dǎo)播快速的反應(yīng)能力.

剪輯點(diǎn)一般可以分為畫(huà)面剪輯點(diǎn)、情緒剪輯點(diǎn)、節(jié)奏剪輯點(diǎn)、景別剪輯點(diǎn)以及聲音剪輯點(diǎn).導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)工作中根據(jù)不同的節(jié)目類(lèi)型，也需要進(jìn)行不同剪輯處理，比如歌唱類(lèi)節(jié)目的導(dǎo)播切換就需要更多是情緒、畫(huà)面和節(jié)奏的剪輯和把控，對(duì)于小品喜劇的剪輯則需要的是節(jié)奏的剪輯，對(duì)于舞蹈類(lèi)的節(jié)目則需要合適準(zhǔn)確的畫(huà)面剪輯，也就是對(duì)其動(dòng)作的準(zhǔn)確展示.[1]與后期剪輯不同的是，導(dǎo)播需要在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)節(jié)目迅速做出判斷并操作，當(dāng)然在前期排練策劃時(shí)就要對(duì)節(jié)目進(jìn)行細(xì)致的分析.

導(dǎo)播工作是一個(gè)即時(shí)性的工作，需要把已了解的電視藝術(shù)的規(guī)律及試聽(tīng)語(yǔ)言的技巧在極短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行整合和操作，是節(jié)目最終呈現(xiàn)的完成者，在導(dǎo)播工作中要時(shí)刻明確節(jié)奏的把控，不能只將視點(diǎn)放在畫(huà)面的質(zhì)量上，包括是否曝光，構(gòu)圖是否飽滿(mǎn)，色彩是否適當(dāng)?shù)然井?huà)面要求，在要求畫(huà)面的完美情況下往往會(huì)耽誤節(jié)奏的切換，對(duì)于剪輯點(diǎn)要時(shí)刻作為導(dǎo)播意識(shí)的一部分.例如在四川文理學(xué)院第七屆“文化傳媒月”金話筒主持人大賽決賽的導(dǎo)播切換中，第一環(huán)節(jié)每一位選手的上臺(tái)及表演本該是固定的鏡頭鏈條，但因?yàn)檫^(guò)渡去矯正畫(huà)面的穩(wěn)定和景別使得節(jié)目不夠流暢，無(wú)法有效地切換觀眾反應(yīng)鏡頭.在選手上臺(tái)后，應(yīng)該是層層遞進(jìn)的關(guān)系，用不同的景別來(lái)豐富節(jié)目，本身語(yǔ)言類(lèi)的節(jié)目形式不夠豐富，需要不同的鏡頭切換來(lái)豐富節(jié)目的觀看效果.

2　正確解讀節(jié)目類(lèi)型，剪輯點(diǎn)選擇快慢結(jié)合

上述剪輯點(diǎn)的分類(lèi)綜合運(yùn)用取決于節(jié)目的不同類(lèi)型，以音樂(lè)類(lèi)節(jié)目為例，節(jié)奏剪輯點(diǎn)與情緒剪輯點(diǎn)同樣非常重要，或者說(shuō)節(jié)奏的把控的目的是要精確地傳遞情緒氣氛，關(guān)于“疊”和“切”的切換方式的選擇也是根據(jù)不同節(jié)目節(jié)奏類(lèi)型來(lái)決定.獨(dú)唱類(lèi)節(jié)目的切換可以說(shuō)是導(dǎo)播工作中最基本的節(jié)目類(lèi)型，對(duì)于一首歌曲的完美演繹取決于觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的有機(jī)結(jié)合，因?yàn)榛谌说纳砉δ?，人的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)接受信息的時(shí)間是有差異的，人的視覺(jué)有一定的視覺(jué)殘留.因此在音節(jié)目的切換中在音樂(lè)節(jié)奏的基礎(chǔ)上要早切十分之一秒，這樣畫(huà)面與音樂(lè)就很好的結(jié)合起來(lái)，最后的呈現(xiàn)效果便是歌手完整地演唱畫(huà)面.[2]在舞蹈節(jié)目的剪輯上，對(duì)于流暢的畫(huà)面剪輯就非常重要，對(duì)于舞蹈動(dòng)作之間的剪輯，在掌握好動(dòng)作流暢的同時(shí)，切勿遺漏動(dòng)作，要在流暢的基礎(chǔ)上保證舞蹈肢體語(yǔ)言的特點(diǎn)，對(duì)于舞蹈整體隊(duì)形的美感要有充分的展示，在導(dǎo)播的導(dǎo)播方案中要明確節(jié)目中比較重要的環(huán)節(jié)，包括運(yùn)動(dòng)鏡頭相比于起幅，更加重視落幅的位置.在一些魔術(shù)節(jié)目中，尤其大型魔術(shù)中，對(duì)于重要道具和動(dòng)作的展示表演要及時(shí)切換特寫(xiě)，可以說(shuō)剪輯點(diǎn)的選擇一方面要跟隨觀眾的觀看心理，另一方面也要去引導(dǎo)觀眾，展現(xiàn)觀眾不曾注意到的精彩環(huán)節(jié).[3]

以四川文理學(xué)院第七屆金話筒主持人大賽為例，在主要比賽環(huán)節(jié)之外，中間還有幾個(gè)文藝節(jié)目，其中包括演唱節(jié)目和舞蹈節(jié)目.但以其中的四個(gè)演唱類(lèi)節(jié)目為例,對(duì)于語(yǔ)言類(lèi)穩(wěn)定的導(dǎo)播拍攝風(fēng)格已經(jīng)不能滿(mǎn)足節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，需要在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行調(diào)整，剪輯點(diǎn)相對(duì)來(lái)說(shuō)要契合節(jié)奏，剪輯時(shí)間也要延長(zhǎng).在四川文理學(xué)院文化傳媒學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理所表演的《非誠(chéng)勿擾》節(jié)目中，除了參與節(jié)目的幾個(gè)參與者外，中間也摻雜了一些嘉賓表演的環(huán)節(jié)，對(duì)于機(jī)位的調(diào)整必須到位.對(duì)于《非誠(chéng)勿擾》的拍攝必須從把握好剪輯點(diǎn)，對(duì)于男嘉賓、女嘉賓、主持人、情感專(zhuān)家和觀眾都需要在有限的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行有效的信息傳遞，導(dǎo)播剪輯既不能漏掉主要的內(nèi)容，也不能忽略節(jié)目的參與者，需要進(jìn)行全程呈現(xiàn)的前提下進(jìn)行有效鏡頭鏈條的串聯(lián).在四川文理學(xué)院建校四十周年校慶晚會(huì)的拍攝錄制上，鋼琴伴奏獨(dú)唱節(jié)目《苗嶺的早晨》是一曲悠揚(yáng)的曲目，在運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用上，多為三號(hào)機(jī)的拉鏡頭，一號(hào)機(jī)主要拍攝鋼琴伴奏.演唱類(lèi)節(jié)目的剪輯點(diǎn)要依據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏以及人眼的視覺(jué)殘留來(lái)進(jìn)行，《苗嶺的早晨》的剪輯也運(yùn)用了淡入的效果.

3　導(dǎo)播調(diào)機(jī)隨機(jī)靈活，剪輯點(diǎn)運(yùn)用緊靠實(shí)際

根據(jù)不同導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容的不同，需要對(duì)剪輯點(diǎn)的把握有足夠的認(rèn)識(shí)，例如一些大型的體育賽事，需要結(jié)合其比賽的進(jìn)程和比賽的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行選擇.以足球比賽為例，2014年巴西世界杯足球賽場(chǎng)總共設(shè)置了35個(gè)攝像機(jī)位，對(duì)球場(chǎng)進(jìn)行了全方位覆蓋拍攝，對(duì)于導(dǎo)播的選擇似乎是豐富了，也成為了一種挑戰(zhàn).[4]足球比賽中關(guān)于罰角球、越位以及門(mén)前的爭(zhēng)搶等環(huán)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)切換把握尤為關(guān)鍵，包括一些關(guān)鍵鏡頭的回放，都影響到整場(chǎng)比賽的節(jié)奏和流暢的剪切.對(duì)于導(dǎo)播對(duì)象的識(shí)別是剪輯點(diǎn)選擇的基礎(chǔ)，對(duì)于一些關(guān)鍵環(huán)節(jié)的展現(xiàn)要有提前切換方案，很好的對(duì)節(jié)目進(jìn)行展現(xiàn).對(duì)于節(jié)目氛圍的營(yíng)造以及對(duì)觀眾的催眠是尋找恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)選擇的要求，例如在談話類(lèi)節(jié)目中，當(dāng)嘉賓由于節(jié)目的進(jìn)行和回憶導(dǎo)致感動(dòng)流淚，這個(gè)時(shí)候?qū)Рサ目刂圃鯓觼?lái)表現(xiàn)，攝影機(jī)鏡頭是否應(yīng)該推上去或者是長(zhǎng)時(shí)間的停留.原則上是不應(yīng)該進(jìn)行大范圍的推拉，如果真的要運(yùn)動(dòng)，也應(yīng)該是慢慢的移動(dòng).這些是對(duì)某一剪輯點(diǎn)的擴(kuò)展.在舞蹈節(jié)目中，肢體動(dòng)作的連貫性至關(guān)重要，對(duì)一個(gè)完整動(dòng)作的拆分是考驗(yàn)導(dǎo)播能夠把舞蹈動(dòng)作的豐富性展現(xiàn)出來(lái)，例如一個(gè)舞蹈演員的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)頭動(dòng)作的連接，作為導(dǎo)播在演員轉(zhuǎn)頭之前是人全景別，在頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)之后又切換至中近景，這兩個(gè)鏡頭的切換點(diǎn)應(yīng)該在舞蹈演員轉(zhuǎn)身發(fā)生的開(kāi)始，但還沒(méi)有開(kāi)始轉(zhuǎn)的一瞬間.

在文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)表演的《非誠(chéng)勿擾》中，攝制組共同設(shè)置了5個(gè)機(jī)位，對(duì)于在舞臺(tái)上表演的《非誠(chéng)勿擾》，參與嘉賓的位置相對(duì)于攝像機(jī)來(lái)說(shuō)比較一致，換句話說(shuō)說(shuō)攝像機(jī)的位置無(wú)法與節(jié)目本身融合在一起，這樣的情況更需要導(dǎo)播的臨場(chǎng)調(diào)度，在江蘇衛(wèi)視節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》中，女嘉賓機(jī)位最少兩個(gè)，便于隨機(jī)的問(wèn)答可以準(zhǔn)確的捕捉.同樣男嘉賓和主持人的機(jī)位也是最少兩個(gè)，主持人和男嘉賓的對(duì)話也是典型的三機(jī)位拍攝，同樣還有情感專(zhuān)家的拍攝同樣也是三機(jī)位，這樣現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目完全需要導(dǎo)播的調(diào)度.[5]換句話說(shuō)，導(dǎo)播實(shí)際工作中剪輯點(diǎn)的實(shí)際運(yùn)用是在攝影師基本功扎實(shí)的前提之上.同樣在四川文理學(xué)院四十周年校慶慶典拍攝中,由于慶典是分為兩個(gè)部分：慶典會(huì)議和藝術(shù)作品演出，所以機(jī)位的設(shè)置和調(diào)度都要滿(mǎn)足兩個(gè)不同類(lèi)型拍攝內(nèi)容的需要.其中關(guān)鍵的一個(gè)調(diào)度便是五號(hào)機(jī)位的轉(zhuǎn)換，在慶典會(huì)議階段五號(hào)機(jī)的作用是捕捉重要嘉賓的鏡頭以及觀眾鏡頭.在文藝匯演階段又會(huì)轉(zhuǎn)換到舞臺(tái)前沿的滑軌機(jī)位.作為慶典會(huì)議，多數(shù)為領(lǐng)導(dǎo)嘉賓講話，包括唱國(guó)歌.此階段的剪輯點(diǎn)較為舒緩，典型的會(huì)議導(dǎo)播，鏡頭切換的速度不宜太快，又需要捕捉重要嘉賓的鏡頭.在文藝匯演部分，因?yàn)槠浔硌莨?jié)目類(lèi)型的不同，畫(huà)面的剪輯也不盡相同.在《萬(wàn)馬奔騰》這個(gè)節(jié)目中，主要表演者為四個(gè)拉二胡的女生，四位女生相隔較遠(yuǎn)，節(jié)目形式相對(duì)來(lái)說(shuō)比較單調(diào)，在這樣的情況下，導(dǎo)播的剪輯點(diǎn)就顯得尤為重要，對(duì)各機(jī)位的調(diào)度與剪輯點(diǎn)的配合需要更加默契.此次導(dǎo)播中對(duì)于有樂(lè)器的表演對(duì)象要多運(yùn)用鏡頭表現(xiàn)樂(lè)器和表演者臉部的關(guān)系，另一方面要處理好四個(gè)人之間的關(guān)系，所以既要展現(xiàn)音樂(lè)的快節(jié)奏剪切，也要通過(guò)滑軌和搖臂鏡頭來(lái)表現(xiàn)四個(gè)表演者之間關(guān)系，其剪輯點(diǎn)是急快與舒緩的關(guān)系.

4　小結(jié)

剪輯點(diǎn)的選擇需要對(duì)電視試聽(tīng)語(yǔ)言有足夠深的理解，對(duì)電視鏡頭的熟練運(yùn)用是即時(shí)選擇剪輯點(diǎn)的基礎(chǔ).對(duì)于不同節(jié)目類(lèi)型需要不同的導(dǎo)播切換風(fēng)格，每一種節(jié)目類(lèi)型又會(huì)衍生出不同的節(jié)目亮點(diǎn)需要表現(xiàn).因此電視節(jié)目導(dǎo)播需要積累大量的導(dǎo)播工作經(jīng)驗(yàn)，拍攝錄制前要熟悉節(jié)目流程，對(duì)于節(jié)目亮點(diǎn)要做到心中有數(shù).在節(jié)目錄制拍攝主要環(huán)節(jié)上不混亂的前提下，才能更好從容地選擇剪輯點(diǎn).

[1] 謝力健.電視節(jié)目實(shí)用教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2014：23.

[2] 程晉.電視導(dǎo)播教程[M].北京：北京大學(xué)出版社,2015:31.

[3] 陳學(xué)武. 看得見(jiàn)的默契——導(dǎo)播和攝像工作淺探[J].視聽(tīng)縱橫,2005(5)：45-47.

[4] 蘇陽(yáng).電視節(jié)目質(zhì)量對(duì)導(dǎo)播基本素質(zhì)的要求[J].遼寧廣播電視技術(shù),2013(3)：1-2.

[5] 孫彤.淺談電視新聞導(dǎo)播的素質(zhì)及技能[J].電視研究,2014(12):52-54.

[責(zé)任編輯范藻]

On Montage Points Used in TV Program Director: A Case from the Filming of "Culture Media Month" in Sichuan Universiyt of Arts and Sciences

QIN Er

( Literature and Communication School of Sichuan University of Arts and Sciences, Dazhou Sichuan 635000, China)

In the TV directing, the montage points are concerning of the effective output of the whole filming, which is also an important way to the program style. The experience from the filming of "Culture Media Month" in Sichuan University of Arts and Sciences tells the suitable application of the montage points and how to ensure the live broadcasting.

program directing; montage point; "Culture Media Month"

2016-04-05

秦二(1986—)，男，山西晉城人.助教，碩士，主要從事廣播電視編導(dǎo)與剪輯研究.

G222

A

1674-5248(2016)05-0143-03