文/趙曉林

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清靈俊秀古雅內(nèi)蘊(yùn)——品讀孫萬靈花鳥畫

文/趙曉林

孫萬靈

孫萬靈，1970年4月生于山東臨沭，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，先后就讀于山東工藝美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院中國畫系、山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院花鳥畫工作室，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，受教于郭志光、郭怡琮、張立辰、趙寧安和沈光偉等先生，現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會理事、花鳥畫藝術(shù)委員會委員、山東省美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師、山東省中國畫學(xué)會理事、山東省教育書法家協(xié)會理事、山東畫院青年畫院特聘畫家、濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會理事、濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會主席。

《遠(yuǎn)塵笑從容》246cm×123cm

中國藝術(shù)品市場研究院副院長、博士生導(dǎo)師、著名藝術(shù)評論家西沐曾這樣評價孫萬靈：在中國傳統(tǒng)寫意繪畫中，畫家所追尋的藝術(shù)向度并不拘泥于形式，也不限于直抒胸臆的暢快，其實質(zhì)仍是對中國文化精神的意會與向往。在孫萬靈的藝術(shù)探索之路上，他對中國藝術(shù)的傾心與執(zhí)著，體現(xiàn)著對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與時代文化精神的理解。

孫萬靈筆下的一花、一葉、一枝、一禽，都透露出與前人不同的面貌。構(gòu)圖平中見奇，畫面繁簡得當(dāng)，給人留下品味、揣摩的深邃空間。他的很多大幅作品，在熱烈的畫面中都隱藏著細(xì)膩的筆法，其描繪的荷花更是墨色淋漓。這種繪畫功底源自他早年對于書法、篆刻的浸習(xí)。

《盡染》52cm×36cm

《秋氣嶙峋》68cm×34cm

《舞春風(fēng)》68cm×34cm

研習(xí)書法對孫萬靈來說非常重要。其花鳥畫顯現(xiàn)出內(nèi)斂的筆意和古雅的內(nèi)蘊(yùn)，自帶一種直抒胸臆的文人氣質(zhì)。孫萬靈還喜歡讀書，并從字里行間吸取傳統(tǒng)文化中的養(yǎng)分。他認(rèn)為，藝術(shù)的創(chuàng)作必須從傳統(tǒng)上入手，才能結(jié)合自我的藝術(shù)理念和技法，創(chuàng)作出真正具有內(nèi)涵的作品。

孫萬靈在創(chuàng)作上有自己的理念。他在學(xué)習(xí)繪畫時遇到了著名花鳥畫大家郭志光，學(xué)到了不少受益終身的本領(lǐng)，使其繪畫技藝突飛猛進(jìn)。求學(xué)時期，他大膽地選擇跟隨郭志光先生學(xué)習(xí)大寫意花鳥，以其老辣霸悍之氣來調(diào)和氣息上的不足，之后再返回來著手工筆的發(fā)展之路。

孫萬靈青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。他師出名門，不斷吸取前人教誨，在用筆上平和含蓄、綿里裹鐵、柔中帶剛，而在用色上吸收了西方繪畫尤其是水彩畫中對色彩的理解，才使得他的作品既有大寫意之雄渾，又帶有工筆之婉約。