精雕遣妙語，出神造美文

喬勝利

摘 要： 話要說得動聽，文章要寫得好，這是人所共知的事實。大凡鮮活的、具有美感的文字總惹人喜愛，引人入勝，反之那些陳舊的、缺乏文學性的語言顯得面目可憎，拒人于千里之外。那么，怎樣才能使作文的語言生動亮麗起來，使之無“閱讀疲勞”之虞，有“賞心悅目”之感，本文就選用修辭手法表情達意，根據(jù)內心情感的節(jié)奏變化需要，使用各種句式，運用與作者或寫作對象的氣質、性格相符的語言，使文章語言富有個性，用暗示性描述，用調配語言的色調，賦予語言新意等方面總結在作文寫作中，如何運用語言使文章出神入化。

關鍵詞： 精雕 妙語 出神 美文

語言的至境在于“出神”——寫文章，如果費辭甚多尚不能達意達情，縱有奇思卓見、鮮材話料、新穎的聯(lián)想、巧妙的角度，令人無興卒讀。相反，一篇文章倘有較好的思想內容，再輔以精練暢達的語言文字，讀來便會令人神游物外。以此觀之，語言確實是寫就佳作的基礎。那么，如何運用語言方臻出神之境呢？

一、選擇修辭

文章的生動形象往往來自于作者妥帖地選用修辭手法表情達意：寫人，抓住人物獨特的個性特征，運用修辭手法予以細膩逼真的刻畫，淋漓盡致地傳達人物的精神世界；辯理，或運用排比、反問等修辭手法增強文章的氣勢，或用反復強調莫一點，或設喻論證，增強論證的形象性。譬如孟子講述“舍生取義”時，以魚與熊掌巧妙設喻論證，文章頓添文采：抒情，常常要借景或托物。故而，把握其特點，或用比喻描景繪物，使之情景交融，或用擬人附情于物以托意，使物意相合等，從而使抒情、寄意不空洞，具有生動和形象性。須注意，在借景或托物抒情、寄意時，要找到所抒情之情或所寄之意與客體之間的共同點，將主觀的思想情感浸潤于客體，抒情、寄意方貼切、生動，具有新鮮感。由此推及其他，亦然：在運用修辭為文章增添文采，使語言新鮮生動時，必須以“意”投“辭”，即要根據(jù)表情達意的需要，恰當?shù)厥褂眯揶o手法，而不能一味地堆砌，以“意”害意。

二、活用句式

寫文章，若只求辭達意、言之成文則未嘗不可，但一篇文章如何句式靈活多變，那么抑揚頓挫，就會給文章增添新意。短句急促，長句舒緩流暢，長短句結合，語句急緩相間；駢句勻稱凝練，散句流動搖曳，駢散結合，可令節(jié)奏曲折；排比句氣勢強勁，有一瀉千里之感；反復句式，有一唱二嘆之節(jié)奏……在寫人敘事類的文章中，長短句結合，適用于表現(xiàn)人物之動作、神態(tài)的變化，或瞬息萬變之自然景觀，譬如大海漲潮、黃山云海之變幻等，或非常之場面、譬如搶險場面、戰(zhàn)爭表面等。駢散結句，宜用于表達較為平靜的場景；在議論文中，當揭示觀點時，用短句簡潔有力。論證時，用長句、排比、反問句式有助于增強論證氣勢。表強調時，可用反復句式；在抒情性質的文章中，當感情強烈時，多用排比、反復句式，譬如表達極度的悲傷、強烈的憤慨。當感情舒緩時宜用駢散結合兼或短句，譬如抒寫閑情雅致。在文章中交錯使用各種句式，是為了使情思的表達曲折盡意，句式鏗鏘抑揚，因此，要根據(jù)內心情感的節(jié)奏變化，使用各種句式。否則，將有損于思想感情的表達，給人以矯情之感。

三、慎用性格化語言

一個人的語言風格與其性格大致是相符的。運用與作者或寫作對象的氣質、性格相符的語言，可使文章語言富有個性。關于這一點，前人在分析作家的風格與性質時已有定論，如魯迅生性“一味急進，寧為玉碎”（郁達夫欲），故其“語多刻薄”，表現(xiàn)事物，辛辣干脆。而周作人則性喜平和，故其文章平和沖淡。在運用性格化的語言入文時，要把握“個性化”的分寸，要“樂”而不“俗”，“哀”而不“傷”。如天生樂觀之人，其辭多詼諧，故而要適當節(jié)“樂”，以防將帶有“低級趣味”之語入文，如天性悒郁者，其辭常夾帶消極，要適當節(jié)“傷”，使文章避頹廢；喜調侃者，調侃不可過于隨意，以免“犯忌”。

四、可用暗示性描述

通過對變形的、臆想中的甚至是幻覺中的事物的描述，暗示某種主題；作者描述此，但用意在彼，即作者不直接描述所要寫的對象，而是通過對其他與之相關的事物的描寫，間接地表達某種思想情感，這就是暗示性描述。暗示性描述多用于含蓄地表情達意。在運用暗示性描述時，要注意三點：①所暗示性描述的對象要與所達之意對應。如暗示性描述書包，實則表達對學習、考試等的感覺；②要在暗示性描述的過程中融入作者所要表達的意旨，從而使“意”與“物”相融相合；③若所選擇的作為作為暗示性描述的對象不止一種，則應以“聚焦點”向四方輻射。

五、調配色調

用充滿色彩的描述事物謂之曰調配色調。色調有主觀色調和客觀色調兩種，二者須搭配使用。這里的主觀色調主要帶有作者的思想情趣的色調，或者說是人的情緒化了的色調，常伴隨幻覺。如青枝綠葉，但若著憂郁之主觀色調，便可能是枯枝黃葉?？陀^色調，這里是指“七色”和光亮等。調配語言的色調主要用于寫景狀物、街景抒情或記游等文章。運用時要注意四點：①化平面為立體，化靜為動，動靜結合，描出畫面。如“嫩草慢慢地綠著，花兒輕輕地紅著，清清的小溪無聲地流過，一只小鳥兒站在高高的枝頭，一動不動”。②“濃”與“淡”搭配。精工彩繪固然好，但一味地描繪，色彩過于濃烈，則有損美感。此時可用“淡色”調和，便濃淡相宜。如描繪秋景，盡著黃色，便有些單調，倘再描繪些常松翠柏，則顯得和諧；③“亮”與“暗”搭配。如描寫夜景，僅摹寫?zhàn)┰庐斂罩筱蠊馊A，有枯燥之感，若輔之以對月下朦朧的莊稼或建筑物等“暗”色調的描寫，便錦上添花；④整體與局部的搭配。如描寫山村夕暮之景，既要描寫夕陽昏黃之下的山川，又要描寫倚門翹望的白發(fā)蒼顏的老人，牛背上橫著一支碧綠的竹笛的牧童。如此等等，不一而足，調配語言的色調，賦予語言新意，關鍵在于抓住事物特征。

當然，要使語言達到出神狀態(tài)，富有新意，還須運用疊音詞和象聲詞，化用典故，力避重復與陳詞濫調等，可根據(jù)需要將其中一種或幾種交錯使用，增強表達效果。