?

主編絮語(yǔ)

當(dāng)小說(shuō)的形式出現(xiàn)變化，小說(shuō)的內(nèi)容必隨之更改，福克納、馬爾克斯、科塔薩爾、博爾赫斯、魯迅等等無(wú)不是個(gè)中高手。這種內(nèi)容與形式（或極端者推崇的所謂“形式即內(nèi)容”）的高度契合在本期“先鋒新浪潮”得到彰顯。湖南人學(xué)群繼《壞孩子》《壞家伙》之后交出了《壞東西》，為其“壞”之三部曲畫上一個(gè)圓滿句號(hào)。然而，這部《壞東西》野心勃勃，企圖推翻或撕碎他駕輕就熟的線性表達(dá)——碎片般的形式革命帶來(lái)全新的閱讀體驗(yàn)，小說(shuō)內(nèi)涵被伸展、拓寬，其內(nèi)部的非線性縫隙之間的野草與鮮花星星點(diǎn)點(diǎn)，這對(duì)已經(jīng)習(xí)慣學(xué)群小說(shuō)的讀者構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。但無(wú)論如何，一點(diǎn)點(diǎn)耐心換回來(lái)的，也許遠(yuǎn)超從前。震海的小說(shuō)《闖入者》則以片段性的詩(shī)意和謎局取勝，留下的空白相當(dāng)大，他在力邀讀者參與和闡發(fā)。同樣，你得到的，也比參看一部線性的故事性小說(shuō)得到多得多。

當(dāng)下小說(shuō)還是甚少這方面的勇氣和眼界。

因形式帶來(lái)的內(nèi)容革命同樣在趙蘭振先生的《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》第二部體現(xiàn)得淋漓盡致，上部以單獨(dú)個(gè)體綴連的“屏風(fēng)式”寫法頗得古典章回小說(shuō)以及后現(xiàn)代小說(shuō)神韻（多么奇妙的東西方暗合）;第二部則從“我”的視角出發(fā)，情感愈顯內(nèi)斂深沉。郝煒華的《三塊銀元》則相當(dāng)“老實(shí)”和“傳統(tǒng)”，讓一個(gè)遙遠(yuǎn)的故事煥發(fā)了奇異的光彩。

本期我們還登載了英國(guó)大使館組織的翻譯大賽的三篇優(yōu)秀作品，細(xì)心的讀者不妨從中發(fā)現(xiàn)中西方小說(shuō)家，尤其是年輕小說(shuō)家對(duì)于講述-敘述之異同以及對(duì)待小說(shuō)這門復(fù)雜藝術(shù)態(tài)度的根本性差異。

兩篇散文《墳》《七味草藥》都很棒，敘述精到且視點(diǎn)新穎，值得小說(shuō)家們借鑒。

春融萬(wàn)物，一個(gè)復(fù)蘇的季節(jié)呼喚著作家們踏踏實(shí)實(shí)的工作，我們期待有更多在形式和內(nèi)容都有上佳結(jié)合的好作品登陸《大家》。

麗江玉龍雪山