工筆花鳥畫構(gòu)圖的形式美研究

郭志煒

摘要：工筆花鳥畫是中國畫中的一門傳統(tǒng)畫種，它主要以花鳥及各種禽獸為主要體裁，通過視覺物象上的細(xì)膩工整與工穩(wěn)收斂的筆跡來表現(xiàn)的具有傳統(tǒng)審美品格的一門藝術(shù)。工筆花鳥畫作為繪畫的重要類別，是一種重要的繪畫方式，同時(shí)也是一種重要的文化表現(xiàn)形式。本文章通過探討古今不同畫家對(duì)工筆花鳥畫中“構(gòu)圖”與“意境”的表現(xiàn)方法，嘗試從新的角度來看待“構(gòu)圖”與“意境”在一幅畫中的其他作用，從而增強(qiáng)畫面的視覺效果與情感內(nèi)涵，以期在未來發(fā)展中找到更好的方向。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；立意構(gòu)圖；形式美；研究

一、工筆花鳥畫構(gòu)圖的文化內(nèi)涵

工筆花鳥畫在唐代確立風(fēng)貌，五代成熟品格，兩宋鼎盛氣韻。元、明、清之后，標(biāo)舉“士氣”、“逸品”的文人畫思潮影響中國畫的審美傾向。工筆花鳥畫扎根于民族土壤，因其獨(dú)特的文化特色得到了更多的重視。看待傳統(tǒng)工筆花鳥畫的文化內(nèi)涵，一定要把它分為兩個(gè)部分，一是傳統(tǒng)的形式美，是表象美，是外美；二是主題的內(nèi)涵美，是意境美，是內(nèi)美。形式美主要指畫面中的色彩、線條、形體、明暗、空間等要素規(guī)律性的有機(jī)組合。線條是“骨”，勾勒輪廓，賦予骨力，刻畫動(dòng)態(tài)；色彩是“肉”，明快雋美，調(diào)和氣氛，光影的變化?！肮恰迸c“肉”的結(jié)合正是線條與色彩構(gòu)成的生命機(jī)體，動(dòng)勢(shì)中有了生機(jī)，才有鮮活的靈魂。所以說，線與色的結(jié)合最能體現(xiàn)出工筆花鳥這一畫種精研、細(xì)膩、華美的傳統(tǒng)品格。色彩是詩的氣質(zhì)，線條是音律的節(jié)奏，形體是生命的結(jié)構(gòu)，明暗是自由的心情，空間是物我的交融。線與色的變化構(gòu)成在畫面布局中相應(yīng)的體現(xiàn)為：開合、縱橫、疏密、主次等空間形式。在不同的構(gòu)圖中，也表露出不同的情感。稀疏空曠的是情感的孤寂，繁密復(fù)雜的是自我的愜意，開闊疏薄的是內(nèi)心的清冷，高遠(yuǎn)錯(cuò)落的是激蕩的胸懷。從這層意義來說，由形式美投射到內(nèi)在美的重要樞紐就是情感的參與、心靈的體悟。每一種布局的微妙變化都會(huì)帶來情緒感知的變化，反映出不同的文化性格與心理。

二、工筆花鳥畫的發(fā)展概況

繪畫構(gòu)圖在一定程度上反應(yīng)創(chuàng)作者的繪畫構(gòu)思。創(chuàng)作者的思想也因受不同國別文化和歷史的影響而存在差異。因而也造成了中西方在繪畫構(gòu)圖上的差異，由稚嫩的折枝方式走向全景式布局共存的花鳥構(gòu)圖；由單一的模式走向多樣式，無論是大幅或是小幅，在構(gòu)圖意境上的營造都較之前人更為深刻，也逐漸走上了程式化。在繪畫方面，需要在立意、內(nèi)涵上重視美的塑造和追求，這種塑造美的過程，其實(shí)就是創(chuàng)作者與觀者的審美互動(dòng)和交流，即將現(xiàn)實(shí)中美好的事物、感情都融入作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)造出符合觀者審美意象的，能洗禮心靈的、感受生活美好的作品，唯有此，才能引起共鳴。

三、工筆花鳥畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖及審美價(jià)值

工筆花鳥畫作為中國繪畫的一種門類，其形成和發(fā)展的歷程逐漸形成了獨(dú)特的構(gòu)圖和審美價(jià)值，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，構(gòu)圖也更加豐富多彩，不再局限于傳承模式化的樣式。畫家開始根據(jù)自己的需要，進(jìn)行構(gòu)圖樣式的變更，其目的是畫者通過不同的構(gòu)圖方式，給觀者不同的視覺沖擊。據(jù)史書記載，花鳥畫自唐代開始興起，獨(dú)立成科，與山水畫、人物畫并駕齊驅(qū)地向前進(jìn)展。在唐代，“貞觀之治”推動(dòng)了生產(chǎn)力的進(jìn)展，文學(xué)藝術(shù)和詩歌書畫都達(dá)到了頂峰。畫家們不斷地探討構(gòu)圖審美，工筆花鳥畫畫家創(chuàng)造了很多獨(dú)特的審美技法，廣泛吸收外來藝術(shù)的營養(yǎng)，并融合了寫意的構(gòu)圖，使工筆花鳥畫的進(jìn)展和繁榮有了新的局面。隨著構(gòu)圖和審美價(jià)值的發(fā)展，花鳥畫逐漸轉(zhuǎn)變畫風(fēng)。從北宋中期開始一股水墨寫意而以枯木，竹石，梅蘭為題材的文人畫涌起，后又加菊花合稱“四君子”用筆勁健，俊雅文秀，以屬文人畫筆墨淡墨一路。工筆花鳥畫各種流派無論意境、構(gòu)圖、審美都有極高的藝術(shù)成就。畫面內(nèi)容與繪畫形式上都有自己鮮明特色，對(duì)象的自然生長規(guī)律，使工筆花鳥畫作品內(nèi)容豐富，場(chǎng)面宏大，構(gòu)圖飽滿，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和審美價(jià)值，注重“點(diǎn)、線、面”等構(gòu)成元素在畫面上的巧妙的空間感。如黃靜的花鳥畫，在繪畫的形式構(gòu)成與筆墨處理上，盡可能回避傳統(tǒng)繪畫中固有的樣式，而更多的關(guān)注審美價(jià)值和文化精神。

四、現(xiàn)代的構(gòu)圖形式意境表現(xiàn)

（一）構(gòu)圖與意境。工筆花鳥畫中的“C”形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、斜出式構(gòu)圖、截取式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等均表現(xiàn)了畫面空靈、動(dòng)靜、自然的意境。這些構(gòu)圖方式的重要作用就是能將作者所需傳遞的信息通過一種視覺引導(dǎo)的方式傳達(dá)給受眾。在繪畫創(chuàng)作中，很重要的一點(diǎn)即要實(shí)現(xiàn)一種多元化的創(chuàng)作，要重視各種元素在作品中的使用。每個(gè)時(shí)代的畫家都具有構(gòu)圖多元化的特點(diǎn)，而現(xiàn)代的畫家就是在多元化的環(huán)境中成長起來的，他們受到生長環(huán)境和教育環(huán)境的影響，大多思維開闊，視角多元化。這種多元化的潛意識(shí)轉(zhuǎn)化在繪畫創(chuàng)作中，就是能夠很好地把握虛實(shí)轉(zhuǎn)化，把握具體和抽象的完美結(jié)合。

（二）意境分析。繪畫構(gòu)圖在一定程度上反應(yīng)繪畫的構(gòu)思。創(chuàng)作者的思想會(huì)因受到不同文化和歷史的影響而存在差異。因此在創(chuàng)作中要打破固有的模式和觀念，打破理性的秩序，追求精神的自由。單一的構(gòu)圖在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義，但是在與繪畫主題組合使用后，就能表達(dá)創(chuàng)作者的深思，具有獨(dú)特內(nèi)涵和意義。創(chuàng)作者需要重視構(gòu)圖的表達(dá)技巧，以及在畫面中展示深刻的意境，將繪畫作品的意境有效的應(yīng)用，把握各種結(jié)構(gòu)方式和敘事方式，從而創(chuàng)造性地發(fā)揮構(gòu)圖的造型功能和藝術(shù)魅力。以元四家作品《蘇武牧羊圖》為例，自然平淡的景象表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于和諧生活的向往，這種繪畫中表達(dá)了對(duì)自由和諧生活的向往的意向，且繪畫手法也被后人所秉承，使其感受到了構(gòu)圖思想的魅力。

（三）構(gòu)圖的思想傳遞作用。主要就是通過繪畫作品的意境來實(shí)現(xiàn)。所謂繪畫作品的意境，就是創(chuàng)作者利用畫面、背景、人物等元素的呈現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過不同的畫面表現(xiàn)手段以及主觀畫面等來實(shí)現(xiàn)用畫面表情達(dá)意的作用。繪畫作品中的色彩往往會(huì)傳達(dá)出不一樣的情感和意蘊(yùn)。鮮艷的色彩表達(dá)出朝氣和力量；輝煌的色彩彰顯出貴氣與典雅；素色則顯示出心靈的恬淡。在繪畫中，色彩的運(yùn)用十分重要，因?yàn)槠淠芡ㄟ^視覺作用于心理，而這種作用的影響很大，不僅涉及情緒還包括情感，甚至是行為。例如在中國民族文化作品中，對(duì)于鮮艷的色彩應(yīng)用得較多，傳達(dá)出積極向上的精神。

（四）意境美決定了形式美。意境的傳達(dá)決定了形式的表現(xiàn)，同一對(duì)象經(jīng)過畫家的提煉、鍛造、經(jīng)營，根據(jù)意境需求，通過不同的形式，能制造出各種效果，帶給人們豐富的情感體驗(yàn)。意境是情與景的交融，作畫者會(huì)將無盡的情懷融入其中，深思熟慮，探索最適合的形式手法來描繪畫面。中國畫家善于營造氣氛，表現(xiàn)有抒情詩意的畫面，中國畫往往具有深刻的含義和深遠(yuǎn)的意境！國畫家們更注重的是通過生動(dòng)的神態(tài)充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感狀態(tài)，而并不僅僅只追求外形的像；所以中國畫總是透著悠遠(yuǎn)的意境，有著作畫者對(duì)生命的理解和把握！他們作畫是為了“寫心”，狀物則是為了“寄情”。

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