淺析形式美在裝飾畫中的重要性

鳳偉++胡艷芹

摘 ? 要：近年來國內(nèi)外裝飾畫的發(fā)展突飛猛進(jìn)，不論是在創(chuàng)作題材、表現(xiàn)形式還是在表現(xiàn)技法和使用材料上，都得到了更大的發(fā)展。裝飾畫憑借獨(dú)有的形式美感和機(jī)理質(zhì)感，被現(xiàn)代生活中的人們廣泛使用。裝飾畫側(cè)重于客觀世界中千變?nèi)f化的形式美感，這是裝飾畫和一般繪畫之間的區(qū)別，不在題材內(nèi)容的不同，而在表現(xiàn)形式的迥異。也就是說，這種差別的實(shí)質(zhì)是藝術(shù)形式感的不同。

關(guān)鍵詞：裝飾畫;藝術(shù)形式;形式美;重要性

中圖分類號：J219 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0154-01

裝飾畫對藝術(shù)性的表現(xiàn)并不是特別強(qiáng)調(diào)，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類型作品。對于“裝飾畫”這個詞，目前還沒有一個很明確的解釋。廣義中對“裝飾畫”的解釋是：凡屬于器物裝飾方面的繪畫;狹義指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。裝飾畫作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式現(xiàn)在越來越多的作為商業(yè)品而存在，并非單一的繪畫作品的概念，實(shí)際上早在原始時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，比如原始洞窟壁畫、崖畫以及彩陶中的人物造型，都具有很強(qiáng)的裝飾性。人類早期藝術(shù)作品已經(jīng)反映了人類自身所具有的美感和對形式美的喜愛。

一、裝飾畫的起源與發(fā)展

裝飾畫的萌芽其實(shí)源自民間，從古代壁畫到民間剪紙，都具有濃厚的裝飾風(fēng)格。裝飾畫起源于新石器時代彩陶上的裝飾性紋樣，更確切地說是起源于戰(zhàn)國時期的帛畫藝術(shù)。龐薰琹先生曾以“巧、變、樸、厚”四個字對戰(zhàn)國和漢唐時期的裝飾畫進(jìn)行高度概括，這成為評價(jià)漢唐之前我國裝飾繪畫的點(diǎn)睛之筆。20世紀(jì)下半葉以來裝飾繪畫得到了更大程度的發(fā)展，這一時期的裝飾畫不僅繼承了古代人的裝飾風(fēng)格和審美情趣更接受了現(xiàn)代人的審美理念與時尚潮流，同時還結(jié)合建筑裝飾藝術(shù)風(fēng)格借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)理念。裝飾畫在不斷發(fā)展的同時，還得到了廣泛的應(yīng)用。無論是在廣闊的公共空間，還是在家庭裝修中的軟裝飾，裝飾畫都當(dāng)仁不讓的成為了調(diào)和整個環(huán)境氛圍的主導(dǎo)因素

裝飾畫是一種理想化的藝術(shù)形式，它不以寫實(shí)的描繪為最終目的，而是運(yùn)用形式美的規(guī)律和法則，夸張、變形、對比、調(diào)和、變異等不同的藝術(shù)手法，對自然界加以美的創(chuàng)造。描寫的對象如人物、山水、花鳥、靜物等，都包含著濃濃的形式美的藝術(shù)法則。裝飾畫不僅可以畫現(xiàn)實(shí)中存在的事物，還可以畫想象中非現(xiàn)實(shí)的事物和情景，甚至可以把幻想的和現(xiàn)實(shí)的組合在同一畫面上在科學(xué)技術(shù)和時尚審美告訴發(fā)展的當(dāng)今社會，裝飾畫還可以用國畫、油畫、版畫和工藝畫等所有的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出單幅畫、組合畫、壁畫、宣傳畫、年畫、各種文學(xué)作品插圖和科普畫等一切類型的畫

二、形式美在裝飾畫中的作用

大部分作者在創(chuàng)作之處的創(chuàng)作動力來自于對活中某種事件的感悟，或是對某一事物的發(fā)現(xiàn)。然而，裝飾畫又是以怎樣的方式使其具有獨(dú)特魅力的呢？首先，我們要了解裝飾畫的藝術(shù)形式和內(nèi)涵。形式指的是事物和現(xiàn)象的內(nèi)容、要素組織構(gòu)造和外在形態(tài)。藝術(shù)領(lǐng)域中的藝術(shù)形式與藝術(shù)內(nèi)容同時存在，指的是藝術(shù)作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)及種種藝術(shù)手段的綜合體現(xiàn)，包括內(nèi)在形式和外在形式兩個層次。在任何藝術(shù)作品中，內(nèi)在形式和外在形式都是結(jié)合在一起的，只有通過一定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作的內(nèi)容才能得到更好的表現(xiàn)。形式美指的是構(gòu)成事物的物質(zhì)特性和自然屬性，包括：色彩、形狀、線條、聲音等，其組合規(guī)律如整齊一律、節(jié)奏與韻律等，所呈現(xiàn)出來的形式美審美特性。經(jīng)過漫長的歷史積淀后，形式美就成為一種植根于人類社會實(shí)踐的“有意味的形式”。由此可見，形式與形式美在藝術(shù)表現(xiàn)中有著非常重要的地位。

三、形式美在裝飾畫中的重要性

對于裝飾畫而言，創(chuàng)作者對要表達(dá)的內(nèi)容所采取形式美的審美和表現(xiàn)方法，這種技法是作者繪畫初期必須要遵循的形式美的規(guī)律。在裝飾畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，無論遵循哪一種形式美的法則，都要求在統(tǒng)一中尋求變化，在雜亂中尋求統(tǒng)一，既統(tǒng)一又變化。其次要主題鮮明，基調(diào)一致，使得豐富而不失變化的畫面生動活潑，富有動感。只有這樣，才能使作品完整統(tǒng)一，特征強(qiáng)烈，同時又細(xì)致耐人尋味，生動有靈氣。如在西方現(xiàn)代派大師蒙德里安的畫中，形式美是靠那象征宇宙初始與歸宿的經(jīng)緯線來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的。再看近代中國黑白裝飾畫的代表冷冰川的作品《閑花房》系列之《春分——滿月》，在整個畫面中，畫家用白色的粗線與房頂拉開對比，用線條勾畫出流動的人體，在秩序感中突出主體的變化。作品明快而典雅，點(diǎn)、線、面和黑、白、灰的主調(diào)，更顯出他內(nèi)心的思緒，充滿了生活情趣。科技在不斷進(jìn)步，人類對自然的認(rèn)識也越來越深入和理性?？萍佳杆俑淖冎藗儗κ澜纭⑽镔|(zhì)的看法，也迅速刷新著人們對藝術(shù)的看法。因此，在藝術(shù)表現(xiàn)中，在裝飾畫被頻繁地應(yīng)用于生活每個角落的新時代，藝術(shù)從事者更要不斷地創(chuàng)新，繼承并發(fā)揚(yáng)裝飾畫的形式美，使之更好地給現(xiàn)代人們的生活帶來美的享受。

★課題研究：2014年馬鞍山市軟科學(xué)項(xiàng)目《傳統(tǒng)剪紙?jiān)卦诂F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用的研究》，項(xiàng)目號Rkx-2014-14。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.