白露

摘要：平面設(shè)計(jì)在我們生活中有著廣泛的影響，能夠傳播社會(huì)、商業(yè)和文化信息，讓大眾能夠更深入地了解這些信息所傳達(dá)的內(nèi)涵?，F(xiàn)代社會(huì)中冗雜繁復(fù)的視覺信息阻礙了我們對事物本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，但當(dāng)極簡主義與平面設(shè)計(jì)交叉運(yùn)用時(shí)，就可以用淋漓盡致的極簡設(shè)計(jì)語言，整合復(fù)雜的信息，簡化繁復(fù)的視覺，高效準(zhǔn)確地傳播信息。這種簡潔的表現(xiàn)方式，能夠讓設(shè)計(jì)者真正把握時(shí)代發(fā)展的脈搏，用最基本的元素勾勒出最簡單的作品，向受眾表達(dá)出設(shè)計(jì)的內(nèi)涵思想和情感境界。

關(guān)鍵詞：極簡風(fēng)格；平面設(shè)計(jì)；表現(xiàn)手法； 信息傳達(dá)；

一、極簡主義風(fēng)格的涵義

極簡主義也被稱為“極少主義”或“ABC主義”，萌芽于上世紀(jì)50年代的美國，后波及整個(gè)西方國家，是西方現(xiàn)代藝術(shù)流派之一。主要的意思就是通過最淺顯簡約的形式將事物原貌體現(xiàn)出來，其所追求的風(fēng)格就是特別的簡單，在能夠同時(shí)滿足于產(chǎn)品的實(shí)用和美觀要求的條件下，將事物最精致的部分通過精巧奇妙的設(shè)計(jì)展現(xiàn)出來，以此來使浪費(fèi)的程度得到降低。極簡主義認(rèn)為設(shè)計(jì)師不應(yīng)把設(shè)計(jì)當(dāng)作表現(xiàn)自我的途徑，而應(yīng)該以生活為出發(fā)點(diǎn)，為社會(huì)提供美好的、直指人心的設(shè)計(jì)作品。極簡主義風(fēng)格中的極簡，不是進(jìn)行單一化的簡略，而是屬于對復(fù)雜事物的一種深化。要想能夠?qū)崿F(xiàn)精美的簡化，那么就必須要求要從事物本身的具體情況出發(fā)，通過對其進(jìn)行充分的了解、分析之后得出事物所擁有的特點(diǎn)，并從中得出簡化的方式，一直到極簡。

二、極簡主義風(fēng)格的本質(zhì)特征

（一）采用新材料。材料是平面設(shè)計(jì)作品的載體，選擇恰當(dāng)?shù)牟牧希梢允共牧吓c作品相融合使觀者更好地理解作品所傳達(dá)的信息，起到錦上添花的作用；選擇不恰當(dāng)?shù)牟牧?，則會(huì)阻礙、影響作品信息的傳達(dá)，使視覺效果大打折扣。隨著科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)材料已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨?，為追求?chuàng)新，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中多選用非天然材料和工業(yè)材料，例如不銹鋼、塑料、玻璃等，力求脫離傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。選擇這些沒有情感內(nèi)涵的冷峻抽象的無機(jī)材料，可以使觀者將注意力更多的集中于作品本身，同時(shí)符合極簡主義追求的“無情感、無氣氛、簡練化、純粹化”的藝術(shù)效果。

（二）無裝飾性。極簡主義追求簡潔的藝術(shù)效果，提倡“純粹的虛無”。早期的極簡主義受到抽象主義的影響，但與抽象主義不同的是它在設(shè)計(jì)過程中對元素進(jìn)行了簡化，無論是造型、構(gòu)圖、色彩、空間都按照“減法”原則來處理；在造型方面，畫面從不做多余修飾，多由幾何形構(gòu)成，同時(shí)盡量弱化主觀情感，使作品的主題明確功能突出；在色彩方面，不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)多種顏色，一般以原色為主其中黑白灰居多，色彩搭配穩(wěn)定有序，突出冷靜的氣氛；在空間方面，極簡主義突破了傳統(tǒng)繪畫常用的三維空間，將其壓縮為二維空間。極簡主義善于以數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，排除復(fù)雜多余的元素，使作品的視覺語言精煉化、純粹化，帶給觀者最簡單干凈的視覺體驗(yàn)。這種客觀理性的表達(dá)方式有利于作品更準(zhǔn)確有效地傳達(dá)信息。造型的簡捷不等于體驗(yàn)的簡單化，簡單的形式?jīng)]有簡化聯(lián)系，而是建立了秩序?！?/p>

（三）對稱構(gòu)圖。傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖均衡，極簡主義風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)則將對稱作為主要的構(gòu)成原則。對稱構(gòu)圖具有穩(wěn)定、平衡的特點(diǎn)，與極簡主義追求的冷靜、有序的視覺效果相吻合。對稱構(gòu)圖原先常用于建筑、雕塑、產(chǎn)品等實(shí)體設(shè)計(jì)，近年來被平面設(shè)計(jì)所采用。在采用對稱構(gòu)圖的同時(shí)，設(shè)計(jì)師利用系列化手法進(jìn)行創(chuàng)作，刪去多余的細(xì)節(jié)從而強(qiáng)調(diào)作品的整體性、統(tǒng)一性，使信息傳達(dá)更清晰準(zhǔn)確。

（四）與環(huán)境和諧。極簡主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)作品與周圍環(huán)境的和諧，包括氣氛、空間以及欣賞作品的人，要使觀者融入到作品中去，根據(jù)觀者不同的教育背景、生活經(jīng)歷、思想方式、文化認(rèn)知會(huì)產(chǎn)生不同的感受。

三、極簡風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

極簡主義的設(shè)計(jì)理念在于摒棄繁瑣的細(xì)節(jié)，注重空間和形體自身的整體造型、結(jié)構(gòu)和大面積的色彩組合，外在形式表現(xiàn)簡潔，視覺形象突出，利用有限的信息傳達(dá)耐人尋味的意境，于紛繁復(fù)雜中保持清晰的脈絡(luò)，給人留下深刻整體的印象。可以說，極簡主義設(shè)計(jì)是一種高度提純的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。這種體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的極端簡化的初衷都在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能途徑。在平面設(shè)計(jì)中，極簡主義的設(shè)計(jì)語言主要體現(xiàn)在色彩、圖形、字體以及大面積留白處理上?！皹O簡”并不意味著單純的簡化。相反，它往往是豐富的統(tǒng)一，是復(fù)雜的升華。極簡風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要是遵從三個(gè)規(guī)律，也就是功能性應(yīng)用規(guī)律、可信性應(yīng)用規(guī)律和適度強(qiáng)化應(yīng)用規(guī)律。下面簡單介紹這三個(gè)規(guī)律的應(yīng)用。

（一）功能性的應(yīng)用規(guī)律。平面設(shè)計(jì)的目的是滿足客戶的需要，那么極簡風(fēng)格在應(yīng)用時(shí)首先要考慮其作品應(yīng)該具有的效用，其次才是設(shè)計(jì)者要表達(dá)的主題。更簡單地說功能性應(yīng)用規(guī)律就是目的性規(guī)律，從設(shè)計(jì)的目的出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)。在十九世紀(jì)七十年代，美國就曾興起過形式服從功能的設(shè)計(jì)理念，以打擊日益復(fù)雜多彩卻又不實(shí)用的設(shè)計(jì)理念，主要的學(xué)派是芝加哥學(xué)派，代表人物是沙利文。很多設(shè)計(jì)者都提到形式不是平面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，單純的形式追求不是追求美的形式，而作品的功能就是美最好的表現(xiàn)形式，如果一個(gè)作品忽略了功能，那么再華麗的形式也只是徒有虛表。功能問題是平面設(shè)計(jì)最重要的問題，因此極簡風(fēng)格的應(yīng)用首先要解決的就是功能問題，怎樣通過設(shè)計(jì)滿足功能要求，同時(shí)傳遞正確的信息，這才是一個(gè)成功的設(shè)計(jì)作品應(yīng)該具有的屬性。

（二）可信性的應(yīng)用規(guī)律。在平面設(shè)計(jì)的作品創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)信息傳播的效果往往受制于傳播的設(shè)計(jì)者，設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)信息的準(zhǔn)確性是設(shè)計(jì)作品成功的保證，如果設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)信息是虛假的，那么設(shè)計(jì)必將走上末路，所以平面設(shè)計(jì)必須考慮可信性的應(yīng)用規(guī)律?？蛻粼诮邮芤粋€(gè)作品之前一定是接受了某種信息，這種信息是設(shè)計(jì)者所傳遞的，但客戶也會(huì)對比自己的生活經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)，只有獲得客戶的信任，這個(gè)作品才可能被接受。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)需要給客戶傳遞正確的信息，一旦信息有誤，就可能遭到客戶的拒絕。

（三）適度強(qiáng)化的應(yīng)用規(guī)律。平面設(shè)計(jì)中極簡風(fēng)格的使用往往會(huì)給客戶帶來一種強(qiáng)烈的視覺刺激，隨后也會(huì)以強(qiáng)大的感染力征服客戶，不過這種強(qiáng)化也是有限度的，畢竟平面設(shè)計(jì)首先服從功能，其次才是設(shè)計(jì)形式。適度地強(qiáng)化可以增加感染力，過分強(qiáng)化則可能出現(xiàn)負(fù)面效應(yīng)，人們對于事物的刺激是有限度的，超出這個(gè)限度就可能接受不了，感覺不舒服。因此極簡風(fēng)格的應(yīng)用必須注意強(qiáng)化的適度，不至于對客戶造成負(fù)面效應(yīng)。極簡風(fēng)格設(shè)計(jì)并不是簡單設(shè)計(jì)，并不是僅僅停留在簡單的形式上。極簡風(fēng)格的“簡”主要是指設(shè)計(jì)者用最精簡的設(shè)計(jì)語言設(shè)計(jì)出最有力的作品，實(shí)現(xiàn)作品的形色意的結(jié)合。

四、結(jié)語

極簡主義是一種和生活方式相關(guān)聯(lián)的思想方法，是一種藝術(shù)家理想主義的探索。極簡主義藝術(shù)以塑造唯美的、高品位的風(fēng)格為目的，摒棄一切無用的細(xì)節(jié)，保留生活的最本真、最純粹的部分。在當(dāng)下物欲橫流的喧囂年代，為了讓感官與心靈能夠?qū)さ脮簳r(shí)的平靜與休憩的空問，“簡約”已成為一種理所當(dāng)然的、無可取代的設(shè)計(jì)風(fēng)格主流――“減”到歸零、減到原點(diǎn)。這種風(fēng)格亦因其高度突顯了現(xiàn)代審美特征，適合現(xiàn)代人的審美需求而廣受歡迎，并深刻影響著人們的審美觀念和生活方式。

【參考文獻(xiàn)】

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