□楊霄（浙中新報(bào)，浙江　義烏　322000）

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留住最精彩的瞬間

□楊霄
（浙中新報(bào)，浙江義烏322000）

近期，閱讀了由古吳軒出版社出版的《瞬間精華》一書，書中展示了1988～2008年中國地市報(bào)新聞攝影的獲獎(jiǎng)作品。雖然距離現(xiàn)在有些年數(shù)，但是重新翻看起來，還是很有學(xué)習(xí)之處。書中每一頁都清晰地記錄下各大地市報(bào)攝影記者對新聞攝影的執(zhí)著追求，能看到，他們?yōu)榱诵膼鄣氖聵I(yè)，在別人家庭團(tuán)圓時(shí)，他們卻奔波在一線的采訪中；能看到，許許多多的敬業(yè)愛崗的具體體現(xiàn)；也能看到，許許多多讓人感興趣的奇聞軼事。這些具體而又鮮活的新聞攝影背后的故事，令我更加覺得新聞攝影就是一個(gè)社會(huì)的縮影，將一件件新聞在第一時(shí)間展示給讀者。

當(dāng)我一頁頁認(rèn)真地翻看時(shí)，覺得自己與他們相比是如此的渺小，從他們身上可以汲取到很多的攝影經(jīng)驗(yàn)、攝影技巧。

俗話說，巧婦難為無米之炊。作為一名攝影記者，要有高度的責(zé)任感，攝影不應(yīng)有時(shí)間、地點(diǎn)、場合概念之分，有關(guān)生活的每一個(gè)角落都不可輕易放松警惕性，只要是別人想看而看不到的，自己看得到別人沒有看見的都應(yīng)該拍攝下來。這就需要隨身攜帶相機(jī)，雖然隨身攜帶及麻煩又操心，但這是一個(gè)攝影記者必須養(yǎng)成的職業(yè)習(xí)慣，寧愿自己白帶，也不能在“可遇而不可求”的新聞事件發(fā)生時(shí)，自己卻束手無策。

在很多新聞事件中，攝影記者是冒著生命危險(xiǎn)在拍照，但是當(dāng)自己受到生命危險(xiǎn)時(shí)，第一時(shí)間想到的就是保護(hù)相機(jī)，因?yàn)樽钫滟F的瞬間都需要相機(jī)來進(jìn)行記錄，失去了相機(jī)，等于失去了攝影記者的眼睛。例如書中《青島早報(bào)》記者徐崇德拍攝的《“派比安”襲擊島城》，圖片說明中這樣寫道：“令我沒有想到的是，按下了這次快門之后，一個(gè)巨浪鋪天蓋地朝著我打來，我急忙丟掉雨傘轉(zhuǎn)過身去，雙手抱住相機(jī)迅速地彎下腰，用身體背部承受了海浪襲擊”。

作為一名攝影記者，在采訪前一定要充分了解采訪對象的情況，并準(zhǔn)備好攝影器材，這樣才不會(huì)使精彩的瞬間從自己的眼前溜走。

在新聞攝影中，要想出優(yōu)秀的圖片，通俗一點(diǎn)講，就是要用腦子來拍照片，并不是隨隨便便“咔嚓”一下就算了事，也不只是僅僅將新聞現(xiàn)場用相機(jī)簡單地記錄下來就算是完成任務(wù)。

新聞攝影要講究獨(dú)家性、準(zhǔn)確性、瞬間性、及時(shí)性、沖擊性、趣味性、易讀性、簡潔性。用通俗的說法，就是生動(dòng)、生動(dòng)再生動(dòng)，細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)再細(xì)節(jié)，表情、表情再表情。這也是我在新聞攝影的學(xué)習(xí)中，感覺最為困難的部分。

攝影前輩曾和我說，咱們現(xiàn)在用的數(shù)碼相機(jī)，不是以前那種用膠卷的?，F(xiàn)在拍照片，就是要不斷地思考，不斷地琢磨，直到拍出自己覺得滿意的照片為止。

書中《東南早報(bào)》記者陳英杰在拍攝一場車禍新聞時(shí)，說：“當(dāng)時(shí)，在整個(gè)拍攝過程中，翻車的一個(gè)鏡頭，我便拍攝近百張照片，俯拍、仰拍、上下左右各個(gè)角度全都拍，被困者在車內(nèi)貓著腰打電話的瞬間就有二十幾張。這二十張，我用不同的光圈，不同的感光度，不同的速度進(jìn)行連續(xù)拍攝，最后選中了這張。”新聞事件的發(fā)展過程是由無數(shù)個(gè)瞬間構(gòu)成，這個(gè)瞬間正是其中的最精彩瞬間，無數(shù)個(gè)偶然瞬間凝固成決定性的一瞬間，要么讓你抓住不放，要么讓你失之交臂。事件是偶然的，但表現(xiàn)是必然的，是平時(shí)功底和用心觀察生活的集合。

作為一名地市報(bào)的攝影記者，我們不可能天天有重大事件，也不可能時(shí)常有這么好的運(yùn)氣。但也不能認(rèn)為沒有了重大和突發(fā)的新聞事件，我們就無所適從。我們要練就自己在平凡生活中發(fā)現(xiàn)美的能力，用我們手中的相機(jī)為身邊的百姓留住喜怒哀樂，留住油鹽醬醋。

唯有充滿真情的照片才是最感人的，書中《生命不能承重之重》的一組圖片，畫面中，作者拍攝下一個(gè)稚氣未脫、穿著拖鞋的15歲小男孩，開著電動(dòng)絞車，用鋼絲繩把一輛裝著一噸多重的煤炭及礦工連人帶車從45度斜坡的山下拉至近30米高的山上，陡坡旁邊則有一個(gè)三四歲的男孩子在玩耍，這樣一組照片不禁令人感嘆，一個(gè)成年人的生命竟維系在一個(gè)未成年人身上，而且維系生命的是一根透過礦工褲襠，掛在板車上的鋼絲繩，無人照管的民工孩子和背后墻上“安全生產(chǎn)”4個(gè)大字更與整個(gè)現(xiàn)場形成鮮明的諷刺。

最近，2016世界新聞攝影大賽（即荷賽）評審結(jié)果在荷蘭阿姆斯特丹揭曉，中國攝影師張磊憑借《中國迷霧》獲得當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅一等獎(jiǎng)。我看了一篇騰訊圖片采訪張磊的報(bào)道。報(bào)道中介紹《中國迷霧》這張照片是2015年12月10日在天津的第一高樓117大廈上拍攝的，當(dāng)時(shí)張磊所在的位置大概有500多米高，能看到天津的全貌。畫面最上面是藍(lán)天，中間是霧霾，最底下是人們生活的建筑，層次很明顯，很直觀地呈現(xiàn)出被霧霾籠罩的情景。而且畫面看上去比較空曠、干凈。他從2012年開始拍攝霧霾，因?yàn)楣ぷ髟蛞惨恢痹谟涗浿?。這座大廈是他去過很多次的地方，所以對畫面里的這幅景象已經(jīng)非常熟悉，也是有預(yù)期的。他所分享的經(jīng)驗(yàn)就是，多觀察生活，關(guān)注生活中的一些細(xì)節(jié)。

一張照片的細(xì)節(jié)所在，就是與老百姓生活相關(guān)的事情，霧霾的題材很多記者都在關(guān)注，但是要出一張好照片卻并不容易，而最能夠打動(dòng)人心的就是照片中的精彩瞬間——細(xì)節(jié)。

荷賽中，難民題材獲年度圖片沃倫·理查德森拍攝的《Hope for a New Life》，Vaughn Wallace說，“這是2015年難民危機(jī)中一張不可思議的圖片，視覺上非常有力，也非常細(xì)致入微。我們看了成千上萬張移民的照片，但這張吸引了我。它讓你停下來端詳男人的臉龐，還有孩子的。你看到了銳利的鐵絲和黑暗中伸出的手，這不是旅途的終點(diǎn)，而是長遠(yuǎn)未來的一個(gè)階段。所以對我來說，它必須是今年的年度照片?！蓖ㄟ^這一個(gè)細(xì)節(jié)，表達(dá)了一位父親內(nèi)心深處的真實(shí)情感，將嬰兒交給了一個(gè)他渴望去到的世界。

平時(shí)我也一直感嘆沒有線索，這也是很多記者所困擾的，學(xué)習(xí)這么多前輩的攝影作品之后，我發(fā)現(xiàn)新時(shí)期與老百姓生活密切相關(guān)的事情就是我們最應(yīng)該去了解的，只要多到基層，就有許多值得報(bào)道的題材。老百姓的故事天天都有，他們風(fēng)里雨里，為了生活而奔波著，無論題材大小，只要我們用心發(fā)現(xiàn)和拍攝了，都會(huì)收獲成功，都會(huì)從平凡生活中挖掘出令人感動(dòng)的畫面。

精彩瞬間需要耐心等待，需要攝影記者的眼睛、大腦去仔細(xì)地琢磨推敲，對于同一個(gè)場景，為何前輩們可以這樣拍攝，而去我卻沒有想到，那就是因?yàn)榍拜厒冊谂臄z的過程中，不是單純的“咔嚓”，而是每拍一張都在認(rèn)真地思考，用相機(jī)拍下最精彩的瞬間。