我與書畫篆刻

□ 童衍方

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我與書畫篆刻

□ 童衍方

我涉足金石書畫藝術(shù)，是從篆刻開始的。最初，也只是勤撫秦漢古璽及流派印章，直至有幸至來楚生先生門下，方漸知篆刻藝術(shù)之真諦。來先生是一位藝術(shù)風(fēng)格鮮明，身兼書、畫、印三絕的藝術(shù)家，又是位循循善誘的導(dǎo)師?！伴T（門）庭畏客頻（頻）”，即是由來公篆、我刻的頗有紀(jì)念意義的印作。來公耳提面命之景，至今歷歷在目。此外，來公授藝中，常論及“印外求印”“廣博與專精”“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”等藝術(shù)要則，給我很大的啟示。

“印外求印”，已被印壇奉為圭臬。但對金石文字的借鑒，不只能以簡單的摹仿、搬套為滿足，要根據(jù)自己的藝術(shù)稟性來靈活運(yùn)用。如晚清的篆刻家黃牧甫和吳昌碩，有時雖同取法金文、漢磚文、瓦當(dāng)，但其作品風(fēng)貌卻有明顯區(qū)別。前者呈現(xiàn)了挺拔明快、清新遒勁的刀風(fēng)，而后者卻體現(xiàn)了雄渾蒼茫、亂頭粗服的筆意?？梢?，藝術(shù)的生命價值在于藝術(shù)家的推陳出新，一切借鑒只是手段而已。我向喜古樸凝重的印風(fēng)，注意多從碑碣造像、石闕摩崖、漢磚瓦當(dāng)中去吸取營養(yǎng)。

“門庭畏客頻”印/來楚生篆、童衍方刻

如“萬（萬）歲（歲）不?。〝。卑孜挠?，“萬歲”二字著意端凝穩(wěn)重，某些部分的并筆更增強(qiáng)其厚重感；“敗”字的反文取法漢磚文，奇特而富有節(jié)奏感，使印面較為生動。前人謂“古佳印，有一筆二筆入妙者，用之得當(dāng)，則通章生色”，是在啟示后人要善解善用。

“赍（赍）天”朱文印，是取瓦當(dāng)文字入印，又以漢簡文字之法鐫刻。這也是一種多頭探索?！瓣濉弊帜┕P的長豎，及“天”字的隸意，使此印頗有氣勢。鐫刻此印時，因章法已定局，就要求用刀剛?cè)嵯酀?jì)，若斷若續(xù)，富有筆意。因?qū)鹗仄兄厥獾母星?，多年來，我一直注意搜集對我有益的金石文字資料，金文有“毛公鼎”“散氏盤”“鼎”等，刻石有“五鳳刻石”“萊子侯刻石”“三老諱字忌日碑”“石門頌”等。有些拓本，還有黃小松、陳介祺、趙之謙、何子貞等題跋和印記。這些藏品，對我拓開眼界和心胸是大有益處的。我還擇要做些考證，寫些文章，力求使“印外求印”的內(nèi)涵更豐富些。

從廣博到專精，再以專精帶動廣博，這樣的反反復(fù)復(fù)，學(xué)術(shù)上謂之“博、約”。蘇東坡曰：“博觀而約取，厚積而薄發(fā)?！痹跁嬜趟囆g(shù)上也同樣如此。金石書畫貴其通。晚清的杰出藝術(shù)家趙之謙、吳昌碩等，能在詩文、繪畫書法篆刻等方面都有獨(dú)特的風(fēng)格和杰出的成就，就是做到了巧妙地掌握通感，結(jié)合自己的藝術(shù)個性，發(fā)揮才情，獨(dú)創(chuàng)新格。我雖以篆刻為主，但書法是基礎(chǔ)、靈魂。據(jù)此，我著重學(xué)習(xí)與篆刻關(guān)聯(lián)較大的篆隸書。我常臨習(xí)如“楚公鐘”這樣瑰異凝重、雄奇恣放的金文，也常臨習(xí)如“漢祀三公山碑”那樣純古遒厚、筆勢雄宕的刻石，還臨習(xí)漢簡牘書法。簡牘書法，古樸雄勁，自由奔放，與各碑互參，可出新意。我背臨時，常將有特點(diǎn)的字混集于一紙再行組合，亦常以此形式進(jìn)行創(chuàng)作，并移用于印章邊款中。我還十分欣賞清代書家金農(nóng)，藏巧于拙、剛?cè)嵯酀?jì)的書風(fēng)。常臨習(xí)，以體驗(yàn)其計白當(dāng)黑、窒而不息的結(jié)體和酣暢淋漓的筆勢。我還偶爾畫些意筆花鳥，以體驗(yàn)書畫同源的趣味。前人謂“人之為學(xué)，不可自小，又不可自大”，我雖不敏，亦當(dāng)廣見力行，以期有進(jìn)。

“萬歲不敗”印 童衍方刻

“赍天”印 童衍方刻

書畫篆刻藝術(shù)中的傳統(tǒng)和創(chuàng)新，是一個彌久長新、無所不在的永恒話題。歷來有成就的藝術(shù)家，均能把握好傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，植根傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。幼年的興趣愛好，堅實(shí)刻苦地研習(xí)書畫、并治兼及詩文學(xué)術(shù)、熔金石碑版于一爐等等，都是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。前人謂“其知彌精，其所取彌精；其知彌粗，其所取彌粗”，是十分有道理的。創(chuàng)新即風(fēng)格，繼承是前提。我只有鍥而不舍，勤耕不輟，以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以前賢為超越目標(biāo)，才能有希望獲得較大的成功。