淺析美劇《權(quán)力的游戲》對人物命運(yùn)的刻畫

褚駿超

知名美劇《權(quán)力的游戲》中塑造了百余個人物形象，觀眾在欣賞該系列影視作品時，對人物命運(yùn)的變化普遍有較大的興趣。本文以劇中人物珊莎·史塔克為例，分析該劇在描繪人物命運(yùn)的時候，如何讓觀眾始終無法把握人物命運(yùn)走向，進(jìn)而保持與增進(jìn)對該作品的興趣。

美劇《權(quán)力的游戲》改編自小說《冰與火之歌》，該劇把握了原著中“冰”與“火”的主題，突出了人性的掙扎。劇中塑造了百余個人物，卻并非孤立地凸現(xiàn)英雄主義和奸猾陰謀，而是從個性與命運(yùn)出發(fā)，著重刻畫人物命運(yùn)，把人物命運(yùn)描繪得懸念迭出，不斷吸引著觀眾。而主創(chuàng)人員在刻畫人物命運(yùn)的同時注入了思考，這也是這部美劇的魅力所在。珊莎·史塔克是電視劇以及原著中的主要角色之一，本文將以其為例，分析該劇是如何通過具體情節(jié)的設(shè)定來刻畫人物命運(yùn)的。

一、角色初始形象分析

劇中開篇就為珊莎·史塔克設(shè)定了初始形象。她是臨冬城公爵艾德·史塔克的長女，從小受到傳統(tǒng)淑女教育。與其他貴族女性一樣，她對高貴的王爵、英武的騎士和盛大的婚禮充滿著期待。設(shè)定這樣的女性形象之后，劇情開始就將其置于一系列的宮廷爭斗、政治博弈之中，角色初始形象與情節(jié)展開后的命運(yùn)境況注定會產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，這從一開始就為人物形象注入了“看點(diǎn)”，也為觀眾對于人物的心理反差埋下伏筆。

二、角色命運(yùn)走向分析

《權(quán)力的游戲》的原著《冰與火之歌》全書計劃共七卷，截至2014年共出版了五卷，該劇已經(jīng)播出了六季。劇情發(fā)展脈絡(luò)參照了原著的結(jié)構(gòu)，使故事的整體發(fā)展具備階段性。雖然從第六季開始劇情開始超出原著的進(jìn)度，但依然繼承了階段性的故事模式。以珊莎為例，具體人物的命運(yùn)走向由鮮明的階段性劇情表現(xiàn)，且每一階段告一段落之時均給讀者留下懸念，使讀者持續(xù)關(guān)注人物命運(yùn)。下面將分階段分析該劇對珊莎命運(yùn)的刻畫。

（一）第一階段：從童話到魔沼

這一階段主要集中于《權(quán)力的游戲》第一季，參照原著小說第一卷。

開篇之后，珊莎的父親成為首相，十一歲的珊莎與王子喬佛里訂婚。這種童話般的開局令讀者非常期待這場聯(lián)姻將給兩個家族和珊莎本人帶來怎樣的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。接著劇情陡轉(zhuǎn)，喬弗里與珊莎的妹妹發(fā)生沖突，引發(fā)兩大家族的矛盾。之后國王殞命，父親被捕，珊莎被迫承認(rèn)父親是叛徒，并向喬佛里求情。喬佛里答應(yīng)寬大處置，但在公開審判時卻突然下令將她父親斬首。而王后卻堅持喬佛里必須在珊莎初潮之后和她結(jié)婚。這接二連三的突變引發(fā)了讀者對珊莎命運(yùn)的猜測。

（二）第二階段：悲慘而驚險的人質(zhì)生活

這一階段主要集中于《權(quán)力的游戲》第二季和第三季前半段，參照原著小說第二卷和第三卷的前半段。劇情緊接上一季描寫珊莎淪為人質(zhì)后的命運(yùn)，具體情節(jié)更為驚險，讓觀者時刻為她擔(dān)憂，命運(yùn)的戲劇化更為強(qiáng)烈。

由于哥哥羅柏在南下君臨的戰(zhàn)爭中節(jié)節(jié)勝利，喬佛里開始經(jīng)常命令侍衛(wèi)毆打珊莎。這種對人物身心的摧殘不斷加強(qiáng)對觀者的心理沖擊。觀者會和珊莎一樣對英雄精神變得淡漠。而這時，侏儒提利昂·蘭尼斯特出任首相后卻對珊莎非常尊重，并終止了喬佛里對珊莎的暴行。

可劇中的好景不長，提利昂失勢，珊莎雖和喬佛里解除了婚約卻依然受其虐待。而提利爾家族開始關(guān)注她的命運(yùn)，想讓她嫁入提利爾家族。觀者以為珊莎的命運(yùn)可以就此美好起來，但蘭斯特家族并沒有忽視她的政治價值，決定讓她嫁給侏儒提利昂。這是令觀者始料未及的，也使觀者再次期待她的婚姻。

（三）第三階段：逃離惡夢

這一階段主要集中于該劇的第三季后半段，參照了小說第三卷的后半段和第四卷的部分內(nèi)容。這一階段，劇情的節(jié)奏突然加快，使讀者預(yù)感到珊莎的命運(yùn)又將迎來轉(zhuǎn)折。

喬佛里在他的婚禮上被毒死，貝里席指示被珊莎搭救過的騎士唐托斯將珊莎拐走，而劇情暗示貝里席聯(lián)合提利爾家族在婚禮上殺死喬佛里。在船上，貝里席射殺唐托斯，然后帶珊莎走海路。逃離惡夢的珊莎內(nèi)心卻十分不安。這一階段珊莎的表現(xiàn)十分被動，這種在命運(yùn)漩渦里掙扎卻任人擺布的境況給了觀者更有力的心理沖擊，觀者也更加關(guān)注珊莎接下來的遭遇，是重獲安定還是再入深淵。

（四）第四階段：暗流涌動

這一階段主要集中于該劇的第四季，參照了原著小說的第四卷。

這一階段，描寫珊莎命運(yùn)的劇情節(jié)奏放緩，凸顯了暗流涌動的陰謀氛圍。幕后黑手貝里席把珊莎接到了她姨媽萊莎所在的艾林谷，神經(jīng)質(zhì)的萊莎讓她嫁給自己八歲的兒子，貝里席則娶了萊莎。一日雪后，貝里席吻了珊莎，被萊莎看到，爭執(zhí)之中貝里席將萊莎推入月門墜亡。貝里席的陰謀逐漸浮出，開始圍繞著珊莎展開。接下來的她該何去何從，無疑再次吊足了觀者的胃口。

（五）第五階段：故園紛爭

這一階段，主要集中于該劇的第五季和第六季，較原著小說的第五卷有較大的改動并開始超出原著情節(jié)的進(jìn)度。這一階段珊莎的命運(yùn)圍繞著自己闊別已久的故園臨冬城延續(xù)，墜入最深淵又絕地反擊。

第五季中貝里席竟然將珊莎交給占據(jù)了臨冬城的波頓家族，波頓家族正是殺害珊莎大哥、母親的仇家。她被迫嫁給波頓的私生子拉姆斯，并遭到拉姆斯的強(qiáng)暴，臨冬城內(nèi)自己父親的養(yǎng)子席恩態(tài)度冷漠，這一下子讓觀眾的心理隨珊莎的遭遇跌入谷底。而第五季末珊莎在態(tài)度變化的席恩的幫助下逃出絕境，這又讓觀者抱有希望。

第六季的劇情則是先直接順從觀者內(nèi)心的傾向：珊莎跟隨同父異母的哥哥雪諾一起殺回了臨冬城，殺了仇家。但緊接著，再次給了觀者意想不到的階段性結(jié)尾：珊莎經(jīng)歷了諸多磨難之后內(nèi)心已悄然改變，她挺身而出一舉打破了妄圖坐收漁利的貝里席的如意算盤……這也讓觀眾們對第七季的劇情更加期待。

三、有關(guān)珊莎命運(yùn)的思考

美劇《權(quán)力的游戲》打破了史詩作品以男性為中心、忽視女性的慣例，塑造出珊莎這樣的故事豐富、命運(yùn)坎坷的女性形象。

該劇主創(chuàng)以珊莎的命運(yùn)揭示了封建父權(quán)社會中，男性是社會經(jīng)濟(jì)的控制者，女性被約束在家庭生活之中，成為弱勢群體和生育工具，生存境況與個人命運(yùn)受到男性的把控。恩格斯在《家庭、私有制與國家的起源》中指出：“只要婦女仍然被排除于社會的生產(chǎn)勞動之外，而只限于從事家庭的私人勞動，那么，婦女的解放，婦女同男子的平等，現(xiàn)在和將來，都是不可能的?！眲≈械纳鐣?jīng)濟(jì)有明確的性別分工，傳統(tǒng)女性不能擁有基本的自由權(quán)利和話語權(quán)，成為男性命運(yùn)的附屬品，為男性所控制。

珊莎是父權(quán)社會塑造出的完美淑女，沒有任何獨(dú)立生存的能力，在父親遇害后，珊莎只能成為任人擺布的棋子，經(jīng)歷了一系列的殘酷磨難。她雖痛恨敵人并渴望自由與尊嚴(yán)，但在大部分劇情中并沒有反抗的意識，因?yàn)樗慕逃顾?xí)慣于依附男性，無法主導(dǎo)自己的人生。這正是主創(chuàng)人員通過對珊莎命運(yùn)的刻畫所傳遞的思想。

四、結(jié)語

觀眾在觀看《權(quán)力的游戲》的時候，會感覺到無法把握人物命運(yùn)的走向，在不經(jīng)意間，人物命運(yùn)就發(fā)生了意想不到的變化，極具多舛性和懸念性，這是該劇主創(chuàng)嫻熟的敘事功力所帶來的影視藝術(shù)的美感。并且，劇情在刻畫人物命運(yùn)的同時注入了深邃的思索，將原著小說的思想境界在銀屏上進(jìn)一步提升到了較高的層次，也使對人物命運(yùn)的刻畫更加深入人心?！稒?quán)力的游戲》不愧為當(dāng)代影視藝術(shù)的佳作典范。

（江西科技師范大學(xué)文學(xué)院）