博物館陳列展覽設(shè)計(jì)工作是博物館工作的重要部分，是收藏物品展覽籌備過(guò)程中的第一步，也是博物館藏品展覽效果體現(xiàn)的重要步驟，做好陳列展覽設(shè)計(jì)的探索創(chuàng)新有利于提高設(shè)計(jì)的質(zhì)量。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷增長(zhǎng)，博物館的建設(shè)得到了良好的發(fā)展，陳列展覽設(shè)計(jì)相關(guān)的理論不斷完善。但是，在一些博物館陳列展覽設(shè)計(jì)當(dāng)中，沒(méi)有做好創(chuàng)新和探索的工作，導(dǎo)致展覽效果不佳。因此如何把握展覽的要點(diǎn)來(lái)做好展覽設(shè)計(jì)工作成為了工作人員需要解決的問(wèn)題。下面就此進(jìn)行討論分析。

一、展覽設(shè)計(jì)需有核心思想

嚴(yán)格地說(shuō)，圍繞文本策劃進(jìn)行設(shè)計(jì)是博物館展覽設(shè)計(jì)的原則，文本是展覽語(yǔ)言中的一種以解釋為主的方式，特別是以歷史主題為代表的展覽。但只是依據(jù)文本進(jìn)行設(shè)計(jì)是不夠的，因?yàn)槲谋静邉澱叩难芯恳曇翱赡軙?huì)不同于形式設(shè)計(jì)。展覽設(shè)計(jì)核心思想的形成，還需要我們透過(guò)文本關(guān)注藏品本身。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，藏品是展覽的物質(zhì)條件，同時(shí)也承載著豐富的信息，具有相當(dāng)說(shuō)服力和感染力。展覽通過(guò)藏品與歷史的對(duì)話(huà)，穿越時(shí)空，全面準(zhǔn)確地反映某一社會(huì)歷史的發(fā)展歷程等等。因此筆者認(rèn)為，展覽設(shè)計(jì)必須以館藏文物為基礎(chǔ)來(lái)體現(xiàn)核心思想，方案設(shè)計(jì)者應(yīng)對(duì)館藏文物的數(shù)量和狀況全面了解，并且具有考古學(xué)、歷史學(xué)、文物學(xué)等多門(mén)學(xué)科基礎(chǔ)知識(shí)與技能，并且能夠根據(jù)文本策劃方案確定集中反映主題的展品。

設(shè)計(jì)的核心要能表達(dá)展覽主題。主題是構(gòu)成展覽的主導(dǎo)因素，它表露于文物的相互關(guān)系之中，蘊(yùn)含于構(gòu)成展覽的諸要素的相互聯(lián)系之中。主題凸顯館藏的特色與優(yōu)勢(shì)，甚至對(duì)每件展品在展覽中的輕重緩急都有規(guī)定，如果缺乏主題的安排，再大量的展品，也只不過(guò)是展品的胡亂堆放。此外，為了表達(dá)主題乃至副主題的不同層次與互動(dòng)關(guān)系，展覽設(shè)計(jì)的核心思想也隨之多元化，這取決于設(shè)計(jì)者的視點(diǎn)及角度。以歷史性展覽為例，我們可以真實(shí)地復(fù)原歷史場(chǎng)景，也可以展示造成這些歷史現(xiàn)象的諸多動(dòng)因；可以以精英人物敘述歷史，也可以走平民百姓的路徑。總之，展覽設(shè)計(jì)的核心思想，應(yīng)該與藏品系統(tǒng)的內(nèi)在一致，準(zhǔn)確地揭示主題，力求最大限度地得到觀眾的認(rèn)可。總之，展覽設(shè)計(jì)的核心思想，應(yīng)該與藏品的內(nèi)在一致，能準(zhǔn)確地揭示主題，并力求最大限度地得到觀眾的認(rèn)同。

二、展覽設(shè)計(jì)需由連貫的故事線(xiàn)串聯(lián)起來(lái)

在這一點(diǎn)的認(rèn)知上，更多地是從作為參觀者的感受出發(fā)的。很多時(shí)候，給我們留下深刻印象的并且感覺(jué)頗有收獲的展覽，往往是將大量的信息蘊(yùn)藏于一個(gè)又一個(gè)的故事中，在一個(gè)個(gè)故事中有所獲益?！安┪镳^展覽應(yīng)以自身受眾為衡量標(biāo)準(zhǔn)，為展品構(gòu)建出一個(gè)展覽框架，延伸出一條故事線(xiàn)，并在故事線(xiàn)中添加具有認(rèn)知性、教育性的元素，使展覽具有整體性，情節(jié)具有延續(xù)性，從而幫助觀眾更好地利用和理解展品內(nèi)涵?！北热纾诩~約大都會(huì)藝術(shù)博物館就精心布置了明代風(fēng)格的文人庭園，目的是讓人聯(lián)想到這些作品產(chǎn)生的最初歷史背景與故事情景，這對(duì)于觀眾整體了解文物的歷史語(yǔ)境非常有幫助。

三、展覽設(shè)計(jì)需要挖掘城市的文化特質(zhì)與內(nèi)涵

中小城市博物館在藏品規(guī)模、級(jí)別、投入程度、觀眾資源、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、專(zhuān)業(yè)人員配置等方面無(wú)法與大城市的博物館相媲美的情況下，如何做到吸引觀眾？拿什么來(lái)吸引觀眾？那就需要我們挖掘城市內(nèi)涵特質(zhì)，需要我們?cè)谡褂[中做到融入本地特色與傳統(tǒng)。

尤其是在今天全球經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下，加劇了人與傳統(tǒng)的空間分離，本地化的特色漸趨衰弱，許多具有地域特色的服務(wù)、產(chǎn)品更成為我們現(xiàn)在熱衷的事物。那么，我們?nèi)绾误w現(xiàn)、挖掘、同時(shí)賦予本地特色與傳統(tǒng)的現(xiàn)代色彩？為此，我們不僅需要通過(guò)深入研究，以藏品為對(duì)象挖掘其中的文化、知識(shí)與集體記憶，同時(shí)還需要鼓勵(lì)公共參與。公共參與是博物館本地化的一種有效計(jì)劃與實(shí)施手段。

四、展覽設(shè)計(jì)應(yīng)考慮到觀眾的參觀體驗(yàn)與感受

博物館是傳播人類(lèi)文明的重要媒介，它能讓觀眾在展覽中感受到自我，并在親身體驗(yàn)中加深對(duì)事物認(rèn)識(shí)的自信。因此，我們?cè)谠O(shè)計(jì)中要考慮到觀眾三種基本需求，即認(rèn)知需要、神圣感以及文化體驗(yàn)。

博物館展覽必須激發(fā)觀眾的好奇心，因?yàn)閷?zhuān)家和專(zhuān)業(yè)人員在觀眾中的比例不足1%，那種讓領(lǐng)導(dǎo)滿(mǎn)意、專(zhuān)家首肯的展覽不一定能獲得大眾的認(rèn)可。根據(jù)內(nèi)在動(dòng)機(jī)推動(dòng)行為的理論，展覽要激起觀眾的好奇心，或最大限度地與觀眾的認(rèn)知結(jié)構(gòu)相吻合，其中誘發(fā)觀眾思考和行動(dòng)極為重要。比如，如果我們需要設(shè)計(jì)一個(gè)介紹地質(zhì)結(jié)構(gòu)的展項(xiàng)，科學(xué)信息豐富，展項(xiàng)充分，還設(shè)置了讓人去探求和掌握專(zhuān)門(mén)技能的操作設(shè)施等等。因此，設(shè)計(jì)者要從空間入手，思考博物館展覽主題和內(nèi)容帶給人的心理感受，從整體到局部的布置、色彩、文字、圖片、設(shè)備、道具、景觀、模型、燈光、照明、聲音、影像、綠化等各個(gè)方面，使每個(gè)展覽元素服從于整體的統(tǒng)籌規(guī)劃，當(dāng)觀眾對(duì)展項(xiàng)發(fā)生興趣，并通過(guò)感官與之交流，他將體驗(yàn)到造物之美，展廳也將會(huì)是一個(gè)引起心靈震撼的場(chǎng)所。今天，人們?cè)陉P(guān)心展覽科技含量的同時(shí)，更重視展覽所帶給他們的情感愉悅和滿(mǎn)足，基于體驗(yàn)理念的博物館展覽應(yīng)當(dāng)成為新時(shí)期博物館展示設(shè)計(jì)的主流。人們?cè)讷@得展品信息的同時(shí)，獲得一種文化的體驗(yàn)和真實(shí)的感受。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，要想做到高質(zhì)量的陳列展覽設(shè)計(jì)，不僅要考慮到上文提及的因素，而且還要考慮到美學(xué)、文物藏品、展覽環(huán)境等各方面的綜合，因?yàn)殛惲姓褂[設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)性的工程，也是一項(xiàng)需要不斷探索創(chuàng)新的工程，我們必須要在探索中付出更多的努力，才能真正做好這項(xiàng)工作。

（作者單位：穆棱經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)遠(yuǎn)東林木博物館）