摘 要：《曼斯菲爾德莊園》是在簡·奧斯丁出版《傲慢與偏見》后僅一年時間出版的，兩者的風格卻是不同，《傲慢與偏見》的風格明快寫意，而《曼斯菲爾德莊園》的風格卻莊重質(zhì)樸，頗有一番說教的意味在里面。本文以《曼斯菲爾德莊園》為例，著重對簡·奧斯丁小說里的女性形象特點與女性意識進行了深入的分析與研究。

關鍵詞：簡·奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》 女性形象特點 女性意識探究

簡·奧斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲爾德莊園》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相較于之前的作品而言，雖說故事都是圍繞著那個時代男女青年的戀愛婚姻為主題的，但這部小說在寫作風格上比較嚴謹一些，文章中人物的性格更加鮮明，善惡是非表現(xiàn)得更加極端。貝倫特夫人也就是主人公范尼·普萊頓的姨媽，雖然嫁入了豪門，卻依然沒有安全感，經(jīng)常神經(jīng)兮兮。諾里斯太太是主人公范尼·普萊頓的另外一個姨媽，因為是個可憐的寡婦，所以對待周遭的一切都顯得非常苛刻，特別是對寄人籬下的范尼·普萊頓更甚。還有貝倫特姐妹，她們從小生活在一個富裕的家庭，在對待感情方面不再那么單純，會將物質(zhì)基礎看得較重，可卻偏偏又很向往愛情，于是她們總是周旋于愛情與物質(zhì)之間難以做出抉擇，對待周圍的一切沒有一點責任心，隨著自己的心性活著，少了一點為人處世的道德感。從主人公的視角去看，小說里只有自帶主角光環(huán)的范尼·普萊頓和她的表哥艾德蒙·貝特倫的三觀較正。在17世紀的英國貴族里男尊女卑這種思想與我國封建傳統(tǒng)觀念不謀而合，女性在社會中始終缺乏獨立性。簡·奧斯丁作為一名優(yōu)秀的女性作家，在她的小說里女性視角始終是她寫作的一個切入點。

一、《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象特點

《曼斯菲爾德莊園》這部作品在出版后受到了讀者的非議，這部作品與她之前作品的創(chuàng)作風格有些許出入，缺乏《傲慢與偏見》里女性對于愛情的浪漫情懷，女性不再是任人宰割的對象，她們在對待感情與生活方面也有自己的思想與堅持，文章中的主人公不被強權所壓迫，不再會被利益所誘導，是一部代表女性思想慢慢復蘇并崛起的作品。

1.女性形象外在的特點 簡·奧斯丁以往的作品里的女主角大多是集美貌與智慧于一身，并且才藝出眾的女性，而配角往往是一些任性的胡作非為的女性，所以就顯示出了女主角的與眾不同，讓男主角初次見面就怦然心動，從而開始一段熱烈的追求，浪漫的愛情故事就此展開。但在《曼斯菲爾德莊園》這部作品里的女主人公范尼·普萊頓并不是一個才藝非凡的女子，相反，她并沒有一點才藝可以拿得出手，唱歌、樂器、跳舞、作畫等等那個時代代表女性才藝的幾個方面她沒有一樣精通，也正是這樣才會被貝倫特姐妹所嘲笑?，旣悺た藙诟５仑Q琴彈得很好，人又漂亮，思想觀念較為新潮，因此贏得了艾德蒙·貝特倫的好感；而艾德蒙·貝特倫對待范尼·普萊頓只是將她當成妹妹一樣來照顧，所以她只能默默在心里喜歡他，不敢表達出來。如果故事就這么一直發(fā)展下去，那么肯定是瑪麗·克勞福德與艾德蒙·貝特倫一起過上了幸福的生活，可是由于瑪麗·克勞福德過于依賴物質(zhì)，當她得知艾德蒙·貝特倫的理想是要當一名牧師時，頓時對他的感情便冷淡了下來，而當艾德蒙·貝特倫的哥哥生重病危在旦夕時，她一想到艾德蒙·貝特倫將會成為曼斯菲爾德莊園的繼承人時，又開始向他示好，如此的反反復復才得以讓艾德蒙·貝特倫看清楚事實，看清在物質(zhì)面前瑪麗對他的感情的飄搖不定，而對比之下艾德蒙·貝特倫也更看清了范尼·普萊頓的美好心靈與真摯的感情，最終他還是選擇了跟范尼·普萊頓在一起。

2.女性形象內(nèi)在的特點 《曼斯菲爾德莊園》中的女主角不再像以往簡·奧斯丁作品里主人公的形象，范尼·普萊頓雖然從表面上來看還是那么的羸弱，但是在關鍵時刻卻從來不會示弱，相反她可以保持清醒的意識，面對抉擇時的無比冷靜都是女性思想崛起的表現(xiàn)。例如，當托馬斯爵士要出門遠行在外很長一段時間不能回家時，瑪麗·克勞福德與貝倫特姐妹，還有風流倜儻的亨利·克勞福德便想準備排練一場戲劇，艾德蒙·貝倫特在瑪麗·克勞福德的慫恿下也準備加入其中，范尼·普萊頓知道托馬斯爵士不喜歡這樣的鬧劇，于是開始對艾德蒙·貝倫特進行勸阻，并積極地對他加以引導，希望他不要做這樣的蠢事讓父親生氣。還有文中女性對家庭婚姻制度的抵抗，以貝倫特姐妹為例，姐姐瑪利亞·貝倫特本是許配給拉什沃思的，但看其肥胖不堪又沒有什么情調(diào)，只是看重了拉什沃思所繼承的財產(chǎn)才跟他交往，然后還一邊與亨利·克勞福德發(fā)展著地下情，當?shù)弥嗬た藙诟５轮皇峭媾约簳r便一氣之下嫁給了拉什沃思，卻仍然與亨利·克勞福德藕斷絲連，最終兩人私奔，但最終也難逃被拋棄的厄運。妹妹茱莉亞·貝倫特和姐姐差不多，也很喜歡亨利·克勞福德，只是發(fā)現(xiàn)他更喜歡自己的姐姐，就在姐姐私奔的時候，她也和耶茨先生私奔。這種過慣了養(yǎng)尊處優(yōu)生活的小姐能夠為了愛情而選擇私奔是需要很大的勇氣，她們做出這種選擇無非就是怕自己的婚姻選擇會遭到家庭的反對，所以才會以這樣的方式來對抗當時的婚姻禮教等。而作為女主人公的范尼·普萊頓自然也會經(jīng)受這樣的考驗，托馬斯爵士在與之交談中要求她能夠嫁給亨利·克勞福德，即使在亨利·克勞福德真心愛上她時她也沒動搖，她只愛著自己的表哥艾德蒙·貝倫特，當托馬斯爵士的婚配計劃得不到落實時便要將她驅(qū)趕回家，可她對艾德蒙·貝倫特的感情始終如一。如此一來，該作品里的女性不再成為家庭政治經(jīng)濟聯(lián)姻的犧牲品，她們勇于與家庭進行抗爭，從而去尋找真正屬于自己的幸福。很多時候作者寫一部小說，往往會從自己的內(nèi)心去著手，這樣文章的主角其實就是作者的另一個自己，她將自己想表達的思想全都讓范尼·普萊頓在小說里表現(xiàn)出來了，這也正是作者簡·奧斯丁到了晚年的一種心理轉變。

二、《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識

1.女性的心理意識 簡·奧斯丁的作品前期風格中女性的心理都是偏活潑明快一些，而到《曼斯菲爾德莊園》時，女性的心理又變得沒那么歡快，像女主人公范尼·普萊頓很多人都覺得她很陰郁，總是在胡亂地揣測別人的心思，關鍵時刻總是會有自己的想法，別人無法撼動，因為自己的堅持，心里對于愛情的理解始終不變，最后作者給了她一個好的結局，最終與自己一直默默喜歡的表哥艾德蒙·貝倫特在一起。而這部小說中的女性配角中貝倫特姐妹、瑪麗·克勞福德都是美麗聰慧、多才多藝的女性，但是作者卻沒有給她們一個好的歸宿，從小受到金錢教育的毒害，剛開始的婚姻觀都是以經(jīng)濟能力來衡量的，到后面發(fā)現(xiàn)這樣的觀念是錯誤的，心理意識發(fā)生了轉變，又開始追逐起愛情來，她們拋棄過愛情一次，最終愛情也將她們拋棄。從中可以看出作者寫作風格中關于女性的心理意識的寫作手法已經(jīng)發(fā)生了改變，女性不再那么唯命是從，敢與命運進行斗爭，和家庭抗衡，雖然外在表現(xiàn)沒變，但內(nèi)在的心理已經(jīng)翻起了驚濤駭浪，她們對愛情最終都有了一個較為清醒的認識，不再以金錢的多少來衡量愛情的濃度，而是以精神需求作為婚姻的根本，哪怕是最后身敗名裂也要去嘗試。這也反映出作者在晚年寫作手法與風格上的明顯轉變，所想表達的思想更加深沉。

2.女性的社會意識 閱讀簡·奧斯丁最早的作品后，你會發(fā)現(xiàn)這就是英國人在那個年代里真實生活的寫照，只是通過藝術的形式加以潤色后呈現(xiàn)在了大家面前，書中的故事情節(jié)幾乎是照搬現(xiàn)實生活。比如她的第一部作品里，夏洛特在和富豪帕爾默結婚后，在家庭的宴會上，為了秀恩愛，她總是喜歡上前去找帕爾默聊天，可是對方根本就不理睬，她倒也沒有想象中那么生氣，自己找個借口躲過去了。從這個情節(jié)來看，當時很多人的婚姻都是政治與經(jīng)濟的聯(lián)姻，是一種互惠互利的交易，感情在這些東西面前變得一文不值，女人只要嫁入了豪門生活有了保障就可以，對于感情方面的需求就不再那么重要了，所以夏洛特即使在眾人面前受到丈夫的冷遇也只能忍耐。而作者在《曼斯菲爾德莊園》這部小說里對于女性婚后的生活描寫有了很大的改變，小說里的貝倫特夫人嫁給托馬斯爵士后，托馬斯并沒有冷落她，而是對她疼愛有加，孩子們對他也是非常的敬重。

簡·奧斯丁是英國非常受歡迎的一位作家，她的小說里描寫的大多是18世紀英國一些富裕家庭中關于女性婚姻與愛情的點點滴滴，從女性的角度作為切入點去描繪周遭的世界。作者早期的作品其實從寫作手法上來看還是很單純的，只是偶爾灑點狗血，對于小說的本質(zhì)無關痛癢，而后期的作品寫作手法上開始逐漸辛辣起來，包括對現(xiàn)實社會的批判?！堵狗茽柕虑f園》就是一部這樣的作品，作者以女性視角揭示了當時婚姻制度與觀念的劣根性，是簡·奧斯丁所有小說里批判性比較強的一部作品。

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