摘 要：“永明體”及其“四聲八病”說，在詩歌從古體詩向近體詩的轉(zhuǎn)變中起到了重要的承上啟下的作用?！坝烂黧w”的產(chǎn)生是漢族文人經(jīng)過長期的作誦詩歌實(shí)踐，體味到了漢語聲律之美，并積極追求之的結(jié)果。漢語自古以來就有聲韻調(diào)律之美，漢魏六朝以來，人們追求誦詩聲美的氛圍濃郁，加之音韻學(xué)的發(fā)展，“四聲”的發(fā)現(xiàn)，最終形成了“永明體”及其“四聲八病”說。

關(guān)鍵詞：四聲八??；永明體；沈約；聲韻調(diào)律

作者簡介：王睿航（1991-），男，漢族，重慶市人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)2014級碩士生，研究方向：中國古代文論。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

“四聲八病”是“永明體”聲律論的具體內(nèi)容，所謂“四聲”即中古漢語“平上去入”四聲，《南齊書·陸厥傳》云：“（沈）約等文皆用宮商，以平、上、去、入為四聲，以此制韻，……不可增減，世呼為‘永明體?！庇帧读簳も准缥醾鳌吩疲骸褒R永明中，文士王融、謝朓、沈約文章始用四聲，以為新變?！彼^“八病”，即是指在作五言詩時，運(yùn)用四聲、聲韻所因避免的八種毛病。據(jù)《文鏡秘府論·西卷》所載，“八病”包括“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、傍紐和正紐?！?/p>

“四聲八病”說的起源是古代漢族文人，經(jīng)過長期的詩歌實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)了漢語中原本就客觀存在的聲韻調(diào)律之美，并用“四聲”“八病”等將其理論化、規(guī)律化，積極用于詩歌創(chuàng)作的結(jié)果。永明體的創(chuàng)制者們認(rèn)為，此前的詩人雖已注意文學(xué)作品語言的音律美，但多少還是比較盲目地去要求做到音韻流暢，而不能自覺地人為地運(yùn)用聲韻的規(guī)律去創(chuàng)作。而永明年間，社會政治相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)較為繁榮，這些都為文人作家們潛心鉆研聲律和詩歌創(chuàng)作規(guī)律提供了保障，永明體詩人對詩歌語言聲音之美的追求，較之前代達(dá)到了一個新的高度。

一、漢民族的語言自古就有聲韻調(diào)律之美

漢民族的語言有聲、韻、調(diào)之美是早已存在的客觀事實(shí)?！渡袝虻洹肪陀涊d：“詩言志，歌詠言，聲依詠，律和聲。”可見漢語早在上古就有聲律之概念?！对姶笮颉分姓f：“情發(fā)于聲，聲成文謂之音。”孔穎達(dá)疏曰：“情發(fā)見于言語之聲，于時雖言哀樂之事，未有宮商之調(diào)，唯是聲耳。至于作詩之時，則次序清濁，節(jié)奏高下，使五聲為曲，似五色成文。一人之身則能如此，據(jù)其成文之響，即是為音?！睆闹形覀兛梢园l(fā)現(xiàn)古人作詩時雖沒有四聲的概念，但融入了宮商角征羽五聲和諧的概念，并追求清濁節(jié)奏成文的規(guī)律之美，而非無聲無韻，無調(diào)無律。據(jù)清代和現(xiàn)代一些學(xué)者研究，《詩三百》中的詩句有規(guī)律地停頓形成節(jié)奏，押腳韻的字不但韻母相同或相近，而且聲調(diào)也相同。這表明在《詩經(jīng)》時代，人們對聲調(diào)就已有敏銳的感覺。

二、漢魏六朝人有重視詩歌聲律美的風(fēng)氣

詩歌原本合樂，后來漸漸脫離音樂而僅供誦讀。誦讀詩時的聲音之美，是頗受漢魏六朝人重視的，這種在“四聲”發(fā)現(xiàn)之前對誦詩聲美的自然追求，會逐漸演化成一種人為的規(guī)律性追求。漢魏六朝人對詩歌聲律的追求的例子有很多，《后漢書·郭泰傳》載“（泰）善談?wù)摚酪糁?。”《三國志·魏志·崔琰傳》載“（琰）聲姿高暢?！薄赌鲜贰ぶ苌醾鳌份d“（舍）善誦書，背文諷說，音韻清辯?！边@期間，晉代的陸機(jī)和南朝宋的范曄提出了文學(xué)作品要音聲變化和諧的要求，影響較大，但還只是停留在自然層面上，并未人為硬性要求。陸機(jī)在《文賦》中說：

其為物也多姿，其為體也屢遷。其會意也尚巧，其遣言也貴妍。暨音聲之迭代，若五色之相宣。

劉勰在《文心雕龍·聲律》中評說：“……《文賦》亦稱知楚不易，可謂銜靈均之聲余，失黃鐘之正響也。”范曄在《獄中與諸甥書》中，體會到了漢語聲調(diào)宮商的不同，若只講押韻不講聲調(diào)也是不行的。古人似乎未完全參透此理。其云：

性別宮商，識清濁，斯自然也。觀古今文人，多不全了此處，縱有會此者，不必從根本中來。言之皆有實(shí)證，非為空談。

凡此種種都說明，在“四聲”發(fā)現(xiàn)之前，人們已經(jīng)注意到了要運(yùn)用音韻聲律上的抑揚(yáng)頓挫來構(gòu)成文學(xué)作品語言的和諧的音樂美。

三、四聲的發(fā)現(xiàn)與“永明體”“四聲八病”說的正式形成

發(fā)現(xiàn)四聲，并將它運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作之中，成為一種人為規(guī)定的聲律，這是“永明新體”形成的關(guān)鍵。四聲本是當(dāng)時漢語的客觀現(xiàn)象，但一般人都不能辨別四聲。據(jù)說梁武帝蕭衍即不識四聲，他曾問朱異：“何者名為四聲？”朱曰：“‘天子萬福，即是四聲?！笔捬茉唬骸啊熳訅劭紴楹尾皇撬穆??！弊钤绨l(fā)現(xiàn)四聲的應(yīng)是南朝齊的周颙，《南齊書·周颙傳》記載他“音辭辯麗，出言不窮，宮商朱紫，發(fā)口成句。”其著有《四聲切韻》之作。其次是沈約，其著有《四聲譜》，稱“在昔詞人，累千載而不悟此秘?！钡茱J等在作品創(chuàng)作上不如沈約，故后世提及“永明體”“四聲八病”首提沈約。在《宋書·謝靈運(yùn)傳論》中，沈約對聲律論有一段十分重要的論述，強(qiáng)調(diào)了聲調(diào)平仄不同，高低抑揚(yáng)各異，方可形成音聲之美：

若夫敷衽論心，商搉前藻，工拙之?dāng)?shù)，如有可言。夫五色相宣，八音協(xié)暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文。至于先士茂制，諷高歷賞。……世之知音者，有以得之，知此言非謬。如曰不然，請待來哲。

又據(jù)《南齊書·陸厥傳》引沈尚書的話說：

自靈均以來，此秘未睹?；虬蹬c理合，匪由思至。張、蔡、曹、王曾無先覺，潘、陸、顏、謝去之彌遠(yuǎn)。”大旨欲“宮商相變，低昂舛節(jié)，若前有浮聲，則后須切響，一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。

從中可見，沈約認(rèn)為詩歌可以根據(jù)字聲調(diào)的組合變化，使聲調(diào)按照一定的規(guī)則排列起來，以達(dá)到鏗鏘、和諧，富有音樂美的效果。

最終，在古代文人長期追求詩歌聲音之美的實(shí)踐下，在濃厚的研究語言聲律美的氛圍中，在音韻學(xué)發(fā)展的促進(jìn)下，伴隨著“平上去入”四聲的發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)格強(qiáng)調(diào)詩歌聲律格律的“永明新體”最終產(chǎn)生。據(jù)《南齊書·陸厥傳》記載：

時盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、瑯邪王融以氣類相推轂，汝南周颙善識聲韻。約等文皆用宮商，將平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中，音韻悉異，兩句之內(nèi)，角征不同，不可增減。世呼為“永明體”。

永明體的主要代表作家是“竟陵八友”?！读簳の涞郾炯o(jì)》載“竟陵王子良開西邸，招文學(xué)，高祖（蕭衍）與沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕并游焉，號曰‘八友。”鐘嶸在《詩品序》中說：“王元長創(chuàng)其首，謝朓、沈約揚(yáng)其波。……于是士流景慕，務(wù)為精密，襞積細(xì)微，專相陵架。故使文多拘忌，傷其真美?！背藝?yán)格的聲律規(guī)定外，永明體詩的篇幅已大大縮短，句式漸趨于定型，以五言四句、五言八句為主，這些都很接近以后近體詩的特征。永明體較質(zhì)樸的古體詩在追求人為的音律美的方面達(dá)到了新的高度，并且為后世近體律詩的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)論：

南齊永明年間，社會較穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)較繁榮。以沈約為代表的漢族文人抓住歷史機(jī)遇，在前人自然追求音韻美，已似乎對聲律有所感悟的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步人為求得之。“永明體”的產(chǎn)生是漢族文人經(jīng)過長期的作誦詩歌的實(shí)踐和體會，領(lǐng)悟到了漢語音聲之美，并積極追求之，標(biāo)準(zhǔn)定義之的結(jié)果。自古以來，漢語就有聲韻調(diào)律之美，漢魏六朝以來，人們普遍有追求詩歌聲律美的風(fēng)氣，音韻學(xué)的發(fā)展為八病說的提出打下基礎(chǔ)，伴隨“四聲”的發(fā)現(xiàn)，最終形成了“永明體”及其“四聲八病”說。

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