摘 ?要：蘇曼殊是晚清翻譯領(lǐng)域的主要代表之一，其對拜倫詩歌翻譯的影響尤其深遠(yuǎn)。蘇曼殊的譯作特點(diǎn)在拜倫的《哀希臘》中得到了充分的體現(xiàn)。對《哀希臘》蘇曼殊譯本的研究有助于我們更深入地了解蘇曼殊的寫作及譯作，也有助于我們了解拜倫的詩作及晚清翻譯家的譯作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：蘇曼殊;譯作特點(diǎn);《哀希臘》

作者簡介：遲雯雯，性別：女，民族：漢，學(xué)歷：碩士研究生，工作單位：青島理工大學(xué)琴島學(xué)院，研究方向：英語語言文學(xué)翻譯方向。

[中圖分類號]：H31 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05--01

與林紓、嚴(yán)復(fù)相比，蘇曼殊可能不如他們著名，然而蘇曼殊與他們的翻譯活動的時代稱為晚清翻譯“三足鼎立”的時代[1]。他在向中國介紹英國詩歌作品方面起了開拓作用[2]，并且是中國第一個介紹拜倫文學(xué)的人。他的翻譯作品中最著名的就是其翻譯的拜倫的《哀希臘》，本文將根據(jù)蘇曼殊譯詩特點(diǎn)對《哀希臘》進(jìn)行微觀分析。一方面使讀者來更好地掌握蘇曼殊的寫作和翻譯風(fēng)格，另一方面使讀者更方便地了解拜倫的視作，同時也能透視晚清各大翻譯活動家的翻譯風(fēng)格。

一.譯詩特點(diǎn)之一： 以四言、五言為主

古今中外，學(xué)者大都持有“詩人譯詩”的觀點(diǎn)[3]。蘇曼殊在譯詩中更多運(yùn)用“五言”，因?yàn)樗约荷瞄L詩歌寫作，對原作者作詩的意境、韻律、特點(diǎn)更容易把握，所以經(jīng)過他自己作為詩人的用詞、音律，他的譯作更接近詩歌，優(yōu)美古雅。

拜倫的《哀希臘》共有16小節(jié)，每小節(jié)六行，內(nèi)容上看，該詩渲染了大氣磅礴的氣氛，悲憤、哀嘆之情盡含其中。從形式上來看比較自由，音律上呈四步抑揚(yáng)格，抑揚(yáng)相連，樂感較強(qiáng)。蘇曼殊的譯本從內(nèi)容上看則比較內(nèi)斂，結(jié)合當(dāng)時中國受侵的背景來看則顯得更加悲痛。從形式上來看，譯文為五言，每小節(jié)八小句話，用語更加精煉，意味深遠(yuǎn)，如一些疊詞如“滔滔”“ 峨峨”等詞的運(yùn)用使詩作讀起來朗朗上口，又有古典美;其中音律也很優(yōu)美，每小節(jié)第二、四、八句韻律一致，非常符合中國古詩特點(diǎn)。

二.譯詩特點(diǎn)二： 注重讀者意識

蘇曼殊翻譯時還非常注重中國讀者的意識，即將中國讀者的意識形態(tài)、讀詩習(xí)慣等考慮在內(nèi)，使譯作更容易被中國讀者所理解，同時也能了解原詩作者的創(chuàng)作精神。翻譯過程中，蘇采用了靈活的翻譯策略，對原文恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了增減和改寫。為了讓國人理解譯詩中所傳達(dá)的歷史意義，蘇將“l(fā)over” 翻譯為“靜女”讓人聯(lián)想到《詩經(jīng)》戀人的表達(dá)，非常古雅。蘇用“坎侯”和“箏”來代替“harp”和“l(fā)ute”。前兩種樂器都能令中國讀者聯(lián)想到博大精深的中國民族藝術(shù)與中國古代文化，更符合中國人的意識形態(tài)。例如，《哀希臘》的第四節(jié)最后兩行為 “He counted them at break of day---And， when the Sun set， where were they？”蘇曼殊最后則為“晨朝大點(diǎn)兵，至暮無復(fù)存。一為亡國哀，淚下何紛紛?！弊詈髢尚【錇樵娙俗约核?，一來更符合中國人對詩歌的閱讀習(xí)慣，而來使亡國之痛更加深沉。

三.譯詩特點(diǎn)三： 譯詩與作詩的特點(diǎn)緊密

蘇曼殊的詩有很多都是疑問句句式。如《有贈》：“春雨樓頭尺八簫，合適貴刊浙江潮？芒鞋破缽無人識，他國因故啊第幾橋？”[4] 其中就有兩句是疑問句，使是個感情更加深刻凄婉。同樣，蘇的譯詩中也有很多地方被翻譯成疑問句，拜倫《哀希臘》第12節(jié)“The Tyrant of the Chersonese， Was Freedom's best and bravest friend; That tyrant was Miltiade！ Oh！ that the present hour would lend， Another despot of the kind ！ Such chains as his were sure to bind.”蘇曼殊譯為“羯島有暴君，其名彌爾底。闊達(dá)有大度，勇敢為世師。今茲丁末造，安得君如斯？束民如連鎖，豈患民崩離？”最后兩句蘇曼殊扔將其進(jìn)行了疑問句式的處理，更能表達(dá)作者對希臘人怒其不爭的情感。

四.譯詩特點(diǎn)四： 用詞生僻，古奧難懂

1914年胡適在自己著手翻譯《哀希臘》的時候，仔細(xì)對照閱讀了之前的各個譯本，認(rèn)為蘇曼殊的翻譯“失之晦”，并認(rèn)為“晦者不達(dá)，非善譯者也”[5]。在胡適以后，各評論家?guī)缀醣娍谝辉~，批評蘇曼殊的譯詩語言的古奧與晦澀[6]。如《哀希臘》譯文中，“亹”（ wěi，文采斐然的樣子）、“樾下”（ yuè xià，樹蔭下）等。然蘇曼殊的譯詩盡管比較晦澀，但在其文學(xué)上的成就卻不能低估。柳無忌在比較馬君武、蘇曼殊和胡適的譯詩后，認(rèn)為“在韻律和格式的整齊、語言的凝練和藝術(shù)性、優(yōu)美而又值得引用的詩句數(shù)量之多等方面，蘇曼殊的譯詩似乎都勝過一籌?！盵7]

蘇曼殊的《哀希臘》譯本不僅體現(xiàn)了蘇曼殊個人的詩作特點(diǎn)，反映了時代翻譯特色。以四言、五言為主，是因?yàn)樗旧硪彩莻€詩人，擅長作詩的韻律;用詞生僻，古奧難懂是因?yàn)樗菍儆凇靶挛幕\(yùn)動前”的學(xué)者，對于顧問比較有研究和喜愛;注重讀者意識說明他比較注重當(dāng)時中國讀者對外國文化元素的理解能力，也比較注重本國文化的傳承;翻譯也是一種創(chuàng)作，對譯詩與作詩的特點(diǎn)緊密則反映出他個人表達(dá)感情的特點(diǎn)，同他本人的性格和時代背景更加貼切。對于這些特點(diǎn)我們要從具體語境出發(fā)，用辯證的眼光取其精華棄其糟粕，去理解、包容和學(xué)習(xí)[8]。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢基博. 現(xiàn)代中國文學(xué)史[M].上海： 上海書店出版社， 2007：316.

[2][3][8]黃元軍，覃軍.蘇曼殊翻譯實(shí)踐評述[J].佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版）.2010.28（1）：25-30.

[4]柳亞子.蘇曼殊全集 [M].哈爾濱： 哈爾濱出版社， 2011： 290.

[5]胡適.嘗試集[Z].北京：人民文學(xué)出版社，1984：92.

[6]廖七一.現(xiàn)代詩歌翻譯的“獨(dú)行之士”——論蘇曼殊譯詩中的“晦”與價值取向[J].中國比較研究.2007（1）：68-79.

[7]柳無忌.蘇曼殊傳[M].王晶垚譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1992：183.