淺談動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩的風(fēng)格類別

汪蛟

摘 ?要：世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展史上，從黑白動(dòng)畫(huà)向彩色動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)變，是一個(gè)質(zhì)的飛躍和提升。色彩的出現(xiàn)改變了動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展歷程，也推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)更加飛速的發(fā)展。作為動(dòng)畫(huà)中不可或缺的重要的元素的色彩，極其精準(zhǔn)的吻合了人類與生俱來(lái)的感知功能，更使人們將色彩作為了一種重要的、迅速的區(qū)別物象的手段，同時(shí)也成為了動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言的表現(xiàn)手段，其地位和重要性是舉足輕重的。而隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)色彩的體驗(yàn)繼續(xù)不斷的積累、發(fā)展，并將這種逐漸形成的對(duì)色彩的審美情趣大量的滲透到了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之中，形成了不同的風(fēng)格與類別。本文將通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和色彩的定義對(duì)其內(nèi)在的聯(lián)系進(jìn)行研究分析，以對(duì)比的方式論述各國(guó)動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景中色彩的風(fēng)格特色，并對(duì)如何在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中使用“色彩”這門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景;色彩;風(fēng)格;藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-05--01

前言：瑞士著名的色彩學(xué)家、畫(huà)家、藝術(shù)理論家約翰內(nèi)斯·伊頓曾針對(duì)色彩說(shuō)過(guò)一句名言：“無(wú)論造型藝術(shù)如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素?！庇行У剡\(yùn)用色彩對(duì)與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)具有極其重大的意義和顯著的作用[1]。在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作和動(dòng)畫(huà)作品的制作中，最為重要的部分就是將表演場(chǎng)景和場(chǎng)景中的角色、人物相結(jié)合并與環(huán)境相適應(yīng)，而這之間的銜接與紐帶功能以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的視覺(jué)傳達(dá)的最為重要的途徑就是色彩的運(yùn)用，色彩不僅僅連接了角色、場(chǎng)景、環(huán)境等要素，更加大了動(dòng)畫(huà)作品的觀賞性、有力的傳達(dá)了動(dòng)畫(huà)作品中的思想感情。本文將通過(guò)對(duì)色彩風(fēng)格特點(diǎn)在不同動(dòng)畫(huà)作品中的類別進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)探究色彩的多種應(yīng)用方式。

一、概念論述——色彩和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是將演員和角色的表演排除在外，獨(dú)立于影片之中，以一切可視性元素的色彩以及其造型的設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)對(duì)影片需要進(jìn)行創(chuàng)造[2]。同樣，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也是指在動(dòng)畫(huà)片中獨(dú)立于動(dòng)畫(huà)角色造型之外對(duì)一切物體造型的設(shè)計(jì)進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)性的改造和創(chuàng)新活動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)作品制作中，必須要按照片中的整體風(fēng)格并結(jié)合劇情的需要進(jìn)行場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，同時(shí)要提供每個(gè)角色在表演和活動(dòng)中所需要的場(chǎng)景，萬(wàn)物、太空、人造世界、景色都包括。造型藝術(shù)的范疇中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)占很重要的地位，其對(duì)視覺(jué)美感的需求使得設(shè)計(jì)過(guò)程中必須要沿著視覺(jué)審美的基本規(guī)律出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展。

關(guān)于色彩我們并不陌生，但色彩藝術(shù)所涵蓋的強(qiáng)大藝術(shù)生命力并不是通過(guò)動(dòng)畫(huà)、電影、繪畫(huà)等表面的美丑所能深入了解的。物理學(xué)上講，視覺(jué)上通過(guò)光的刺激而產(chǎn)生的視覺(jué)反應(yīng)便是色彩，物體上的色彩則是光的反射作用產(chǎn)生的。光是色彩產(chǎn)生的源頭，色彩是我們對(duì)光的感知的結(jié)果。而在動(dòng)畫(huà)片的制作中插入的色彩元素，是通過(guò)顯像管進(jìn)行電子流的發(fā)射與銀幕上的磷物質(zhì)相互作用產(chǎn)生的發(fā)光效應(yīng)，其方式與大自然的發(fā)光體有著異曲同工之方法[3]。在動(dòng)畫(huà)作品的制作過(guò)程中，色彩必須凝結(jié)在每一個(gè)鏡頭、每一段畫(huà)面之上，并創(chuàng)造出極為豐富的視覺(jué)體驗(yàn)、即視感以及豐富多彩的內(nèi)心世界的感受。

二、天然與雕琢——場(chǎng)景色彩中的寫(xiě)實(shí)、裝飾風(fēng)格

色彩如同人類的意識(shí)感知，動(dòng)畫(huà)作品中的場(chǎng)景則是客觀存在的社會(huì)活動(dòng)，來(lái)源于生活但高于生活。作為動(dòng)畫(huà)制作中不可或缺的藝術(shù)語(yǔ)言的色彩元素，其風(fēng)格類別也在不同的場(chǎng)景之中有著不同的運(yùn)用。

（1）“清水出芙蓉，天然去雕飾?！痹趧?dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中最為普遍的就是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，因?yàn)樵谶@種設(shè)計(jì)方式中必須要根據(jù)人類對(duì)客觀存在的自然世界中最為真實(shí)的認(rèn)知去進(jìn)行總結(jié)和歸納。無(wú)論是物象最為真實(shí)的光影、抑或是時(shí)間與空間的關(guān)系，都是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格色彩植入的基本前提，之后再進(jìn)行加工與創(chuàng)作。同時(shí)，強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力、巨大感染力、以及創(chuàng)作者給予客觀色彩的主管的感性的理解、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)也不可或缺，在客觀世界的精華之中進(jìn)行主觀認(rèn)識(shí)的藝術(shù)再創(chuàng)作，最終進(jìn)行繪制加工。例如日本動(dòng)畫(huà)片《幽靈公主》中，通過(guò)對(duì)大自然真實(shí)的寫(xiě)照側(cè)映出了人類對(duì)自然的索取和侵蝕，破敗不堪的草木和孤寂荒蕪的山麓都，深淺色調(diào)與冷暗色彩的交替都在不停地暴露著每一個(gè)掠奪的場(chǎng)景，其帶來(lái)的不僅僅是視覺(jué)的沖擊和內(nèi)心復(fù)雜的猶豫感受，更在寫(xiě)實(shí)之中帶來(lái)了巨大的、深刻反思。

（2）“鬼斧神工，愈出愈奇?！鄙取柡投群兔鞫仁巧时成硭邆涞娜齻€(gè)要素，這也決定了色彩在反應(yīng)客觀世界的同時(shí)也能夠體現(xiàn)出裝飾性特色的審美思維。其對(duì)色彩所賦予的形式審美法則，也給予了創(chuàng)作者極大的主觀創(chuàng)作空間、并有時(shí)間和精力加入自己的理解，使色彩本身獲得重生，增加了全新的意義與內(nèi)涵，也讓動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)沖擊力更豐富、更絢爛。

結(jié)語(yǔ)：

隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和需求與市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大以及對(duì)更高觀賞性的要求不斷提升，越來(lái)越多的相關(guān)產(chǎn)業(yè)研究人員和機(jī)構(gòu)都在投入更多的人力、物力去對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩進(jìn)行研究，色彩運(yùn)用的重大作用和影響也被廣泛熟知。文章從色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的類別特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析、對(duì)比和研究，著力闡述了色彩的使用、提高色彩語(yǔ)言的變現(xiàn)力的方式等相關(guān)問(wèn)題，以便對(duì)具體的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作實(shí)踐中給予建設(shè)性的、創(chuàng)造性的建議，使創(chuàng)作者能更加清楚的、清晰的認(rèn)識(shí)、掌握多元性、多層次性的動(dòng)畫(huà)色彩藝術(shù)以及多樣性的表現(xiàn)手法，掌握色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用藝術(shù)和重大意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱怡潔.淺談動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩的風(fēng)格類別[J].藝術(shù)教育，2014，07：214.

[2]陳安健，張國(guó)輝.淺論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的主觀色彩運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2012，08：49-50.

[3]李佳黛.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，02：104-109.