摘 ?要：愛倫·坡的小說以其獨(dú)一無二的怪誕風(fēng)格為他在文學(xué)歷史上描繪了其濃重一筆。他的小說給讀者帶來了嶄新的體驗(yàn)。他小說中的“陌生化”效果可以分別體現(xiàn)在四個不同的方面：語言使用，講述方向，角色形象以及文本情節(jié)。文中通過簡析他在小說這四個方面對“陌生化”的應(yīng)用，論述愛.倫坡獨(dú)樹一幟的文學(xué)風(fēng)格和特色。

關(guān)鍵詞： 陌生化;嶄新;愛倫.坡

作者簡介：甘菲（1986-），女，漢族，廣西南寧人，廣西藝術(shù)學(xué)院公共課教學(xué)部外語教研室助教，研究方向：專門用途英語。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02-0-01

作為美國19 世紀(jì)最為人熟知的作家之一，埃德加·愛倫·坡對文學(xué)歷史最大的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在了他小說的獨(dú)特性上。他創(chuàng)立了有自己獨(dú)特氣質(zhì)的邏輯推理偵探小說和荒誕恐怖小說這兩類型。在此基礎(chǔ)上，通過故事構(gòu)架和偏側(cè)方向的差異又衍生出了更多種類形態(tài)。本文側(cè)重于簡析其小說呈現(xiàn)出來的“陌生化”特質(zhì)。

所謂“陌生化”這個概念是由什克洛夫斯基第一次提出來的，作為俄國形式主義的重要代表人物。他是這樣闡釋這個概念的——“文學(xué)文本必須通過制造出陌生化效果以消解讀者在接受時的機(jī)械化和自動化，使得讀者以全新的眼光去看待由于習(xí)慣了而熟視無睹的事物，并以此重新恢復(fù)讀者對事物的新鮮感受，使其產(chǎn)生一種審美的愉悅感?！?/p>

讀者很容易可以從愛倫.坡的小說中發(fā)現(xiàn)上述的“陌生化”，并且通過更深入的閱讀可以發(fā)現(xiàn)這樣的線索幾乎遍布他的創(chuàng)作。

首先，最基本的“陌生化”體現(xiàn)在愛倫.坡在小說中對文字語言的使用上。文字是讀者閱讀文章時第一感官的直接認(rèn)識，因此語言的異化在整篇小說中起著最基本也最直接的作用。愛倫.坡具體的手法是通過重復(fù)使用疊詞來創(chuàng)造和渲染小說中，尤其是懸疑小說中重要的恐怖氛圍。在他的小說《厄舍府崩潰記》，他重復(fù)的使用了“陰郁”等形容詞來加劇氣氛的壓抑。而在《人群中的人》中，他連續(xù)用了五次“包含”強(qiáng)調(diào)人物復(fù)雜的心理和特質(zhì)。

其次，愛倫.坡在講述角度的陌生化。這種異化表現(xiàn)在第一人稱敘事者身份的“陌生化”。比如在《瑪麗·羅熱疑案》中，講述故事的人是一個偵探，他的思路明顯不同于普通圍觀者的角度，他對案子的解讀是敏感尖銳并專業(yè)的。他揭露了一起偽裝成自然意外實(shí)則有意為之的犯罪案件。而在這種“陌生化”給讀者帶來了一個嶄新的分析視角。正是這種身份的“異化”，使讀者在閱讀中獲得了全新的也更為刺激的心理體驗(yàn)。

在他的另一著作《泄密的心》，愛倫.坡寫道：“我神經(jīng)過敏，非常，非常過敏，十二萬分過敏?！闭且?yàn)檫@種敏感，老頭的“鷹眼”總讓“我”覺得恐怖. “那只眼睛睜得老大老大，我越看越火?！麄€眼睛只是一團(tuán)暗藍(lán)，蒙著層怕人的薄膜，嚇得我心驚膽戰(zhàn)?！蔽睦飳椦鄣拿鑼懫鋵?shí)都是這個不正常的敘述者所感受到的，是他長期受到良心譴責(zé)而出現(xiàn)的幻覺。最后正是在這種心理壓力下，犯人對犯下的罪行供認(rèn)不諱。這種敘述角色的陌生化不僅對推動故事情節(jié)發(fā)展起著決定性作用，另一方面，也使讀者體會到了敘事者非正常的心理感受。

再次，小說中角色形象的陌生化。人物角色的異化表現(xiàn)在愛倫·坡在他的小說里刻畫了許多讀者并不熟識的角色，給讀者展開了一個全新的世界。愛倫.坡在《泄密的心》里，給讀者描繪了一個神經(jīng)過度緊張的癲狂患者的身心行為活動。再次，貫穿在愛倫·坡的偵探小說里的“坐在椅子破案”的杜賓更是異于普通神探的形象。對這些非正常身份的人物設(shè)定的細(xì)致描寫，都使讀者產(chǎn)生嶄新的閱讀感受。

人物的陌生化還表現(xiàn)在角色形象的不同變化上。愛倫.坡在《麗姬亞》中，一開始，作者使用了很多美好的詞匯來刻畫麗姬亞的形象，讓讀者產(chǎn)生了對這個角色的設(shè)定：一位溫婉完美賢惠善良的婦人形象。但是，這種完美無瑕的形象從麗姬亞快要死去時出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折?！盎袒蟮难劬﹂W出熠熠光芒;蒼白的手指成了死尸般的蠟黃顏色……”第二次轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在 “任憑頭上裹著的陰森森的壽衾掉下來，松開 來，密密麻麻的一頭蓬松長發(fā)” 麗姬亞這時已經(jīng)活脫脫從一位如同仙女般的完美形象變成了蓄意謀殺羅文娜小姐的元兇。當(dāng)讀者在看到麗姬亞的眼睛后體會到了恐怖情緒的最高峰，作品這時也完成了人物形象前后陌生化所帶來的刺激性。

最后，文本情節(jié)的陌生化。故事情節(jié)是敘事小說中最重要的部分之一，對于懸疑小說更是起著舉足輕重的作用。它是主宰著小說行走的主要命脈，通過設(shè)置種種懸念來推動劇情的發(fā)展，吸引著讀者欲罷不能的繼續(xù)閱讀?！睹窠盅浮肥且粋€充滿懸念的密室殺人案件，在案件的討論中，出現(xiàn)了各執(zhí)一詞的證人。一系列的疑問引發(fā)了讀者的好奇心，吸引著讀者逐漸解開心中的謎團(tuán)。

愛倫.坡的小說正是通過以上的各方面對“陌生化”進(jìn)行闡述，他將此手法純熟的運(yùn)用在小說當(dāng)中，并最終使他的小說在文學(xué)史上呈現(xiàn)出了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格和氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1][俄]什克洛夫斯基：《作為手法的藝術(shù)》，自扎娜·明 茨、伊·切爾諾夫編，王薇生譯：《俄國形式主義文論選》，鄭州大學(xué)出版社，2005 年。

[2]陳良廷、徐汝椿譯：《愛倫愛倫·坡短篇小說集》，外國文學(xué)出版社，1982 年。

[3]林之鶴譯：《愛倫·坡短篇小說精選》，安徽文藝出版社，2012年。