陳雯

【摘要】歌唱者發(fā)聲的動力源于氣息。氣息的運用包括呼吸的節(jié)奏、呼吸的深度等，它影響著聲音的張力、歌曲的感情變化和歌曲的流暢性。歌唱者只有流暢運用氣息，所演唱的歌曲才能富有穿透力，才能更洪亮，才能彰顯出歌曲的藝術(shù)魅力，才能感染和征服觀眾。歌唱者只有穩(wěn)定充實的運用氣息，才能統(tǒng)一歌曲的音色，使歌曲表達的感情更加細膩，使觀眾產(chǎn)生共鳴。文章在分析歌唱中氣息的重要作用基礎(chǔ)上，探討了歌唱中氣息的運用準則和歌唱中呼吸的主要方法。

【關(guān)鍵詞】歌唱；氣息；重要作用；原則；方法

對氣息的控制能力和對氣息的掌控程度是一個優(yōu)秀的歌唱者必須具備的專業(yè)素質(zhì)。氣息控制自然、氣息把握得當，就能夠發(fā)出優(yōu)美的歌聲。反之，就會妨礙音樂的表現(xiàn)和聲音的發(fā)揮。氣息是歌唱者發(fā)聲的動力，如果沒有氣息，就沒有聲音。同樣，歌唱者如果沒有正確控制氣息的方法，也不能很好的歌唱。音樂專家們都普遍重視對氣息的控制，把控制好氣息視作是歌唱成功的秘訣。我國的傳統(tǒng)民族聲樂中所說的“誰掌握了呼吸的奧秘，誰就掌握了歌唱的技巧”、“善歌者必先調(diào)其氣”、“唱一輩子戲，練一輩子氣”，就指稱的是這個道理。由此可見，氣息在歌唱中的重要作用。

一、歌唱中氣息的重要作用

1、氣息對于歌唱中聲音的高低具有重要影響

在音域較寬的作品中，聲音的高低變化的幅度較大。歌唱者在唱到高音區(qū)的時候，對氣息的控制必須要做到深、沉、穩(wěn)，氣息支點要低?！俺劣诘棕炗陧?，聲音要立住，氣息要落肚”說的就是這個道理。歌唱者只有做到氣運丹田，把氣息支點控制在胸腹連接的部位，才能使喉結(jié)下降，進而保持喉嚨松弛地張開，使聲音在高音區(qū)范圍內(nèi)發(fā)出，并能夠有效地進行調(diào)節(jié)。比如在歌唱發(fā)聲的時候，尤其是唱到高音區(qū)的時候，歌唱者感覺喉嚨里有一圈雞肉在積極地往外擴張，形成了管子或筒子的狀態(tài)時，要讓“聲柱”從中間上升上去（這圈肌肉就是會厭）。也就是說，歌唱者要高聲低唱，使聲音的位置高，使氣息的位置低。如此就能夠輕松自如地唱出高音。當唱到低音區(qū)的時候，歌唱者在控制氣息時要注意不能因為聲音低而有所松懈。相反，在這個時候應該有積極的提氣的感覺。也就是說，歌唱者在唱低音時要想到高音的位置，做到低音高唱。只有這樣才能在吸氣的時候確保各共鳴腔體處于打開的狀態(tài)，使聲音的位置不落下來。有些歌唱者認為，曲調(diào)的高低音不是通過控制氣息的支點發(fā)聲的，而是通過控制聲帶關(guān)閉而發(fā)聲的。這種聲音發(fā)出來既缺乏光彩又略顯沉重，唱高音也很費勁，或沒有到位，同時還會影響歌唱的壽命。國外一位指揮家寫信給另一位指揮家說：“為什么我的唱隊唱不了幾年就離開了舞臺，而你的唱隊卻就永葆青春？”復信說：“你的合唱隊是用聲音的本錢而唱，而我的合唱隊是用聲音的利息歌唱?！边@里所謂的聲音的“利息”，就是氣息的支持與控制。

2、氣息對于歌唱中聲音的強弱具有重要影響

在歌唱藝術(shù)中，聲音的強弱對比是重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。歌唱者在延長強音的時候需要較大的共鳴音響。演唱者吸氣時是否打開喉嚨找到高位置對于共鳴腔體作用的發(fā)揮具有重要的影響。也就是說，演唱者要使共鳴腔體的作用最大程度的發(fā)揮出來，就必須要在吸氣時打開喉嚨找到高位置。在同一音高，聲音的強弱受呼出氣流給予聲帶的壓力大小或?qū)沟某潭人?guī)定和制約。氣息壓力越大，聲音越強烈，反之亦然。橫膈肌的有力收縮是氣息壓力的主要來源。橫膈肌有力收縮，將氣息向胸腔推進，然后進入聲門發(fā)出聲音。因此，歌唱者在演唱強音的時候往往會感受到腰部尤其是后腰部有明顯的向下的力感。借助這一力感可以牽制向下沉的橫膈膜，并對腹肌產(chǎn)生一定的增壓，使氣息的呼出力度得到強化。這股有力的氣流作用在聲帶上，同時會使所有的共鳴腔體產(chǎn)生充分的共振，發(fā)出強有力的共鳴之聲，其效果是圓潤、豐滿、宏亮而又光彩的。歌唱中的弱音是非常富有表現(xiàn)力的。對于演唱者而言，要把握其演唱技巧是具有一定難度的。聲音既要小，又要引起共鳴，這是非常困難的。因為弱的聲音發(fā)音體的振幅不大，很難引起共鳴。因此，保持住打開的共鳴腔體對弱小的聲音來說更為重要。也就是說，在保持加強吸氣的狀態(tài)下，確保氣息有一定的力度但是不能夠太強烈，而且聲帶的振動感覺和高音唱法一樣，只是橫膈膜的支持力量不像強音那樣緊張，聲柱要細一些，這時獲得弱音既豐滿而又具穿透力。

3、氣息對于歌唱中聲音的連、頓具有重要影響

聲音的連貫、流暢對于歌唱而言顯得非常重要。連貫的聲音不僅富于歌唱性，而且還具有深情、流暢的表現(xiàn)性能。要把連音唱好，歌唱者必須把握好氣息的運用方式。我們知道，氣息對于發(fā)聲呼吸有著重要的作用。歌唱者要感覺到橫膈膜有向下的強有力的擴張感，并產(chǎn)生了一股“聲柱”不斷往上升。這股“聲柱”經(jīng)過胸腔，再經(jīng)過聲帶產(chǎn)生共鳴，并連接在面部的共鳴腔。在歌唱者的整個發(fā)聲的過程中，小腹要緩慢地、自然地托起和回收，要保持氣流輸送的均勻和平穩(wěn)。既要控制又要強調(diào)流動感，如同清風拂面，輕柔而連貫。頓音和連音一樣，都是歌唱中常用的表現(xiàn)技巧。頓音具有跳躍、活潑的表現(xiàn)性能。歌唱者在唱頓音時，要依靠腹肌的運動。具體原理是，歌唱者通過對腹肌彈性力度的控制，即讓腹肌做連續(xù)的有彈性的收縮，使一股一股的強有力的氣流震動聲帶，并把發(fā)出的聲音傳遞到頭腔共鳴區(qū)，進而產(chǎn)生出珠滴玉盤的效果。歌唱者在唱頓音時可以借鑒狗的喘氣方式。狗不停地叫喚，但是從未有失聲的情況發(fā)生。因為它的呼吸動作均在腹部完成。在做此類練習時，歌唱者要把猴頭下降，打開喉嚨，并始終保持橫膈膜往下擴張，用腹部控制氣息的進出，只有這樣才能使聲音富有彈性。

二、歌唱中氣息的運用準則

歌唱中氣息的運用要遵循四個準則。一是要遵循振奮精神、放松心情的準則。當歌唱者處于一種放松、振奮的狀態(tài)時，就能比較有效地激活歌唱者自身的呼吸機能，提高他們的呼吸效率，進而使得歌唱變得流暢和悅耳。如果歌唱者處于緊張的狀態(tài)，呼吸技能就不能地到有效的激活，呼吸效率也不能夠得到提高，歌唱的感染力就會下降。而且，演唱者高亢、激昂而振奮的情緒還能夠有效地增強他們在舞臺上的感染力，使得他們歌唱的律動性有所增加，進而有利于更好、更完美地體現(xiàn)舞臺的張力，渲染一個更富魅力的歌唱意境和歌唱氛圍。因此，歌唱者在運用氣息時必須要做到精神振奮和心情放松；二是要遵循在氣上唱而不是用氣唱的原則。在氣上唱和用氣唱看似差不多、并沒有什么區(qū)別，但是實質(zhì)上卻有本質(zhì)上的區(qū)別。二者在過程和效果上均有明顯的差異。歌唱者“在氣上唱”比“用氣唱”更具有難度。歌唱者“在氣上唱”需要他們具備非常好的氣息駕馭和平衡能力，需要他們能夠迅速消除生理上表現(xiàn)出的不協(xié)調(diào)和不平衡感，找到氣息的支撐平衡，從而避免在演唱過程中因為各種偶然因素而導致的緊張和其他失控現(xiàn)象的發(fā)生。演唱者單一的“用氣唱”在剛開始時不會給他們帶來太大的不良發(fā)應，但高音上去之后，他們的嗓音會有出現(xiàn)明顯的干澀感，這對他們后面的演唱效果是有制約的；三是要遵循氣息量要適度、不能堆積的原則。一般而言，對氣息的量的把握與音樂作品的實際狀況有很大的關(guān)系。歌唱者在演唱中一定要學會根據(jù)作品的節(jié)奏來控制氣息度，不能使氣息量過度。因為氣息量過度容易造成對肺的擠壓，繼而會影響到呼吸的律動，并可能給表演者帶來精神的壓力。而且，我們知道，當歌唱者把一個句子唱完時，吸入的氣息還沒有用完，就會影響到他們隨后的氣息吸入，導致氣息吸入不足。氣息吸入不足會影響歌唱者聲色的表現(xiàn)。因此，歌唱者對氣息度的把握是非常重要的。在歌唱中運用氣息時必須要遵循氣息量要適度、不能堆積的原則；四是要遵循節(jié)制氣息的原則。歌唱者在歌唱的時候?qū)庀⒌暮粑鹊闹匾暪倘皇欠浅１匾?，通過對氣息的節(jié)制而使之不浪費也十分必要。歌唱者要做到對氣息的節(jié)制，要注意保持腹部向外，不要向內(nèi)。這樣可以有效地減少腹部內(nèi)氣息的流失和浪費。同時，歌唱者要做到對氣息的節(jié)制也需要對整個樂句中的每一個字有所節(jié)制。

三、歌唱中呼吸的主要方法

中外的聲樂前輩，當今的歌壇名家，對呼吸都極為重視，并有許多精辟的見解，比如：“吸氣要深”、“氣沉丹田”、“吸氣如聞花”，也有人說：“唱在氣上，而不是用氣去唱；氣息是經(jīng)過喉嚨發(fā)聲，而不是在喉嚨里發(fā)聲；聲音坐在氣上，而不是坐在聲帶上”等等。無疑，各種提法，各有道理，都來自實踐的總結(jié)，都值得學習與研究。這里就歌唱中常用的呼吸方法作簡單探討。歌唱者在歌唱中需要掌握以下幾種主要的呼吸方法。一是嘆氣式吸氣方法。眾所周知，嘆氣在人們的日常生活中是很一個非常普通和普遍的現(xiàn)象。人們嘆氣的蘊含多種多樣，它可以是放松的，也可以是向下的。但是，就總體而言，嘆氣對于吸氣肌肉群的放松是非常有利的。吸氣肌肉群得到放松以后，便于歌唱者更好地吸氣。中國男高音歌唱家沈湘教授曾說：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動力。”可見吸氣的重要性。嘆氣式吸氣的主要方法是在歌唱者在進行深吸氣之后要略作停頓，然后以嘆氣的形式發(fā)出一個無聲的“嗨”字，并通過這個過程將氣息嘆出來。歌唱者經(jīng)過這個練習之后，很容易找到打開喉嚨使聲音通暢的感覺。二是驚訝式吸氣方法。驚訝式吸氣，顧名思義就是利用歌唱者在驚訝的時候因生理做出快速反映而迅速吸氣的一種吸氣方式。采用驚訝式吸氣方法能夠使歌唱者吸氣時既吸得快又吸得深。因為它能使呼吸肌肉群在歌唱者驚訝的瞬間產(chǎn)生收縮，使腔體迅速擴張開來。這種在潛意識下打開腔體的方式正是歌唱者發(fā)聲時激起高音時所采取的方式。當歌唱者通過不斷地摸索找到這種感覺以后就會發(fā)現(xiàn)，在這個時候自己的氣息被自己所控制，氣息呈靜止狀態(tài)，既不吸也不呼，既不進也不出。對于歌唱者來說，這是一種非常重要和非常有效的控制呼吸的輔助練習。歌唱者長期采取這種練習方式，時間久了就可以轉(zhuǎn)變成無聲的歌唱練習，使他們盡快地認識和掌握發(fā)聲階段“吸著唱”的控制氣息的方法。三是嗅花式吸氣方法。嗅花式吸氣方法顧名思義就是如同鼻子聞花的感覺般進行深吸氣，吸氣要如同聞花時一樣自然和輕松，切忌猛吸。嗅花式吸氣方法有利于歌唱者在吸氣時吸得深，對他們而言，也有利于他們體會和掌握。在聲樂教學中教師都會對學生反復叮囑“歌唱時首先把氣吸到橫膈膜，聲音就會從這里發(fā)出?！本唧w吸氣時是：上身完全放松，腰很舒服地向外松垮下來，隨即胸部也有抒張感，體內(nèi)空間增大，使氣息自己很自然地流進去，用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息暢通，聲音圓潤。歌唱時最好是嘴微張與鼻子同時吸氣為佳?？傊徽撌情]口還是開口與鼻子同時吸氣，最關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。以上三種吸氣方法的學習和掌握，是對呼吸方法的正確領(lǐng)悟與進行呼吸器官的發(fā)聲基礎(chǔ)訓練，是歌唱者重要的基本功。呼吸方法掌握得好壞，直接影響歌唱者發(fā)聲的聲音質(zhì)量。

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