【摘要】進(jìn)入21世紀(jì)，隨著經(jīng)濟(jì)全球化，文化多元化的風(fēng)生水起，好萊塢電影對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)知曰益深化，本文在前人對(duì)好萊塢電影以及中國(guó)元素大量研究的基礎(chǔ)上，通過(guò)分析《功夫熊貓》中的中國(guó)元素，從數(shù)量以及性質(zhì)上來(lái)分析21世紀(jì)好萊塢電影應(yīng)用中國(guó)元素的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】好萊塢電影；中國(guó)元素；數(shù)量；性質(zhì)

一、數(shù)量上中國(guó)元素增多并更加系統(tǒng)化

數(shù)量上，好萊塢電影對(duì)中國(guó)元素的應(yīng)用擴(kuò)展表現(xiàn)形式上趨向于多元化，而且更加系統(tǒng)化。好萊塢電影對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用很大的演變特點(diǎn)是由以前零零散散的碎片化處理向當(dāng)今逼真的多樣化展現(xiàn)轉(zhuǎn)移。

《功夫熊貓》（Kongfu Panda）是由好萊塢動(dòng)畫(huà)三駕馬車(chē)之一的夢(mèng)工廠電影公司（Dream Works）拍攝的一部以中國(guó)功夫?yàn)橹黝}的美國(guó)動(dòng)作喜劇電影。自2008年上映以來(lái)，好評(píng)如潮。該片以中國(guó)古代為背景，其景觀、布景、服裝以至食物均充滿中國(guó)元素，可以說(shuō)把中國(guó)元素用到了極致。

首先，無(wú)處不在的中國(guó)物化符號(hào)：熊貓、寫(xiě)意山水畫(huà)、燈籠、太極、麻將、針灸、漢服、筷子、手推車(chē)、牌坊、廟宇、中國(guó)龍、鞭炮、面條、豆腐和無(wú)處不在的漢字如等都是典型的中華符號(hào)。如果對(duì)夢(mèng)工廠有一定的了解，在影片開(kāi)頭，有一個(gè)頭戴斗笠，著一身短打服裝，以輕功躍到空中，坐在彎月上進(jìn)行垂釣的形象。夢(mèng)工廠將家喻戶曉的標(biāo)志改為中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)元素的應(yīng)用可見(jiàn)一般。

影片傳達(dá)出的意境之美，大有中國(guó)藝術(shù)特色?！豆Ψ蛐茇垺分械纳剿L(fēng)景帶有明顯的水墨畫(huà)的特點(diǎn)。如故事背景所在地“和平谷”，是以桂林和漓江為藍(lán)本，其色彩明暗對(duì)比，近景遠(yuǎn)景的刻畫(huà)使山光水色大有 “甲天下” 的水平。另外，片中的宏偉建筑如“英雄寶殿”和“翡翠宮”等是以《臥虎藏龍》和《英雄》中的宮殿格局為參考，體現(xiàn)了中國(guó)北方建筑的宏偉大氣。

而且，影片傳達(dá)了儒、道家思想等東方價(jià)值觀?！笆裁匆矝](méi)有，想讓一件東西特別，你只要相信那是特別的就足夠了”，“昨天已成為歷史，明天依然神秘，今天是上天送來(lái)的禮物，所以我們把今天叫做‘present（譯為現(xiàn)在，也可譯為禮物，此處為雙關(guān)語(yǔ)）”，“只有消息，消息不分好壞”，“世界上沒(méi)有意外”，鶴克萊恩用毛筆書(shū)寫(xiě)漢字“禪”以養(yǎng)心性等，烏龜大師樹(shù)下打太極等等都充滿了深深的禪意。

影片對(duì)中國(guó)功夫的闡釋也很到位。除了胖胖的熊貓阿寶，猴子、蛇、鶴、老虎、螳螂則是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中幾路最知名且最具特色的拳法武術(shù)的代表。中國(guó)武林高手從動(dòng)物身上得到啟發(fā)，發(fā)明了“猴拳”、“蛇拳”、“虎鶴雙形”、“螳螂拳”。好萊塢反其道而行之，恢復(fù)了這些招數(shù)的真身，由動(dòng)物們直接演繹。另外還有“此處無(wú)招勝有招”的武術(shù)秘籍的大好闡釋。

2008年上映的影片中，中國(guó)香港籍演員成龍為猴子配音，美國(guó)華裔女演員劉玉玲則為竹葉青蛇配音。

2011年，由夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)工作室制作，派拉蒙影業(yè)出品發(fā)行的3D電影《功夫熊貓2》登上銀幕。如果說(shuō)《功夫熊貓》將中國(guó)元素發(fā)揮到極致，那么《功夫熊貓2》則是極致中的極致了。《功夫熊貓2》的中國(guó)元素與第一集相比全面升級(jí)，從功夫招式、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、美食到文化內(nèi)核，《功夫熊貓2》實(shí)現(xiàn)了更徹底的“中國(guó)化”。同樣《花木蘭2》、《2012》、《尖峰時(shí)刻》、《云圖》等都大量地系統(tǒng)地運(yùn)用了中國(guó)元素。中國(guó)元素在好萊塢影片中扮演著越來(lái)越重要的角色。

二、性質(zhì)上好萊塢對(duì)中國(guó)元素的應(yīng)用逐漸偏向于正面

在黑白片時(shí)代，好萊塢電影中的中國(guó)形象，說(shuō)是“中國(guó)元素”，不如說(shuō)是一些怪誕符號(hào)的堆砌。語(yǔ)言天才，“黃禍”、“狡黠”、“陰鷙”、“冷酷”、“荒誕”、“殺人如麻”，惡貫滿盈這個(gè)晚清的發(fā)辮胡須像“鬧鬼的屋子”一樣，折磨著歐洲和北美的文化想象并嚴(yán)重影響了之后美國(guó)電影中的中國(guó)形象。這個(gè)角色正是當(dāng)時(shí)西方人腦中對(duì)于中國(guó)人負(fù)面想象的集大成者，是一個(gè)赤裸裸的反面角色。

在早期好萊塢電影中極具“中國(guó)風(fēng)情”的華裔女明星黃柳霜的造型：留著劉海波波頭，蜿蜒細(xì)眉下的黑眼睛像是一個(gè)說(shuō)明書(shū)：我是來(lái)自東方的女人。其飾演的角色或是被白人無(wú)情拋棄的不知名情婦，或是地位低下的女奴。

好萊塢電影中中國(guó)的中國(guó)形象一方面是美國(guó)主流價(jià)值觀的體現(xiàn)，另一方面也是中美關(guān)系的晴雨表，21世紀(jì)之前，中美關(guān)系浮浮沉沉，這一事實(shí)直接反映到電影作品上。好萊塢乃至世界電影提及中國(guó)人時(shí)，與其說(shuō)是對(duì)中華文明之“博大精深”的敬畏，不如說(shuō)是對(duì)新鮮事物的“圍觀的”沖動(dòng)。轉(zhuǎn)入21世紀(jì)，電影審美開(kāi)始從獵奇向迎合轉(zhuǎn)移。 《功夫熊貓》系列電影中應(yīng)用了很多中國(guó)元素，而且故事的主角——阿寶，是一只胖乎乎的大熊貓。阿寶在第一次看卷軸的時(shí)候“看山是山，看水是水”，什么也沒(méi)看見(jiàn)，和平谷再度陷入絕望。當(dāng)鴨子父親告訴他“世界上最大的秘密就是沒(méi)有秘密”的時(shí)候，一度困惑的熊貓終于頓悟，看到了自己的“大俠夢(mèng)”。在降服金錢(qián)豹的過(guò)程中，熊貓兒又悟到“看山是山，看水是水”的境界，但要高明的多：卷軸既是“無(wú)”，也是“自己”，他就是山，他就是水，他就是“道”。參悟境界的逐層提高，既是熊貓阿寶的成長(zhǎng)，也是中國(guó)形象的提升。

“和平谷”五俠中，金絲猴堅(jiān)毅，平易近人；華南虎大無(wú)畏，直截了當(dāng)，武力高深，英雄主義；丹頂鶴盡管是個(gè)爺們兒，但友好，細(xì)心周到；竹葉青蛇凌厲，嫵媚，苛刻，但內(nèi)心依然正派；螳螂個(gè)頭兒最小，但敏捷，靈巧，勇敢；另外，浣熊師傅是中國(guó)功夫最出色的教練，致力于培養(yǎng)“王中之王”——龍之武士；烏龜大師深通禪學(xué)，心平氣和；他們各具特色，和平共處。大熊貓是中國(guó)的國(guó)寶，對(duì)于西方國(guó)家來(lái)說(shuō)，大熊貓可以說(shuō)是中國(guó)標(biāo)志性的文化符號(hào)。在電影中上升為主角，而且故事中其他武林高手的一招一式也均出自中國(guó)功夫。中國(guó)功夫與大熊貓的結(jié)合，體現(xiàn)了中國(guó)人文文化與自然文化的完美融合，這兩者集中代表了中國(guó)在西方的形象。而且可以肯定這一形象的正面性。

好萊塢的中國(guó)元素呈現(xiàn)出爆發(fā)的趨勢(shì)，甚至將中國(guó)元素作為賣(mài)點(diǎn)。《黃石的孩子》、《敢死隊(duì)》、《黑暗騎士》、《最后的風(fēng)之子》、《功夫夢(mèng)》等在美國(guó)上映后反響很大，在中國(guó)國(guó)內(nèi)也受到了追捧，不能不說(shuō)這在一定程度上得益于中國(guó)元素的成功應(yīng)用。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今，中國(guó)元素的追捧如火如荼，中國(guó)元素更像是“中國(guó)資源”。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力和綜合國(guó)力的提升，中國(guó)的國(guó)際影響力越來(lái)越大，作為一種客觀存在，好萊塢不得不正視正在崛起的中國(guó)；而且，好萊塢電影作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，為了自身的發(fā)展，必然廣泛涉獵，尋找資源。中華文化博大精深，是世界文化中無(wú)法繞開(kāi)的一部分；再者，作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，擁有世界上最多人口的中國(guó)，面對(duì)龐大的中國(guó)市場(chǎng)的誘惑，好萊塢為了迎合中國(guó)市場(chǎng)，獲得更大的市場(chǎng)份額和票房，大量運(yùn)用中國(guó)元素，通過(guò)中國(guó)觀眾的“親切感”贏取票房，不能說(shuō)不是一種策略。

所以，隨著經(jīng)濟(jì)全球化以及文化多元化的發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)成為好萊塢全球發(fā)展鏈條的重要一環(huán)。有理由相信，目前中國(guó)元素的應(yīng)用僅僅是冰山一角，世界也同我們一樣，對(duì)未來(lái)影業(yè)充滿期待。

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【作者簡(jiǎn)介】

魏園林（1991—），女，山西臨汾人，碩士研究生學(xué)歷，單位：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院，主要研究方向：中英（美）文學(xué)比較。