安志順：請別稱我“中國鼓王”

越聲

鼓與華夏同時發(fā)展

鼓是我國傳統(tǒng)的打擊樂器，由于它有良好的共鳴作用，聲音雄壯而傳聲很遠，所以很早就被華夏祖先作為軍隊上助威之用。到了周代，已專門設(shè)置了鼓人來管理鼓制、擊鼓等事，鼓人所管理的鼓用途廣泛，如祭祀用的雷鼓、靈鼓、樂隊中的晉鼓等。

鼓作為樂器使用是從周代開始，后來隨著社會的發(fā)展，鼓的應(yīng)用范圍更加廣泛，民樂演奏、戲劇曲藝表演、賽船舞獅、喜慶集會、勞動競賽等都離不開鼓類樂器。

中國傳統(tǒng)的鼓多源于中原，秦漢前已有二十余種。雖大小高矮不同，但幾乎都是粗腰筒狀，當(dāng)時已用于詩、樂、舞以及勞動、祭祀、戰(zhàn)爭和慶典之中。從秦、漢到清代，中原地區(qū)原有的各種傳統(tǒng)鼓幾乎都得以保留并有所發(fā)展，而以來自阿拉伯和印度為主的外來鼓，雖然曾在中原長期流行并占有重要地位，但后期日漸衰落以至失傳，僅在文獻中留下了一些不詳?shù)挠涊d，例如檐鼓、齊鼓、雞婁鼓、羯鼓、答臘鼓、都曇鼓、毛員鼓等。

中國打擊樂的貝多芬

“中國打擊樂的貝多芬”是意大利著名作曲家維拉德贊揚安志順的肺腑之言。

安老是當(dāng)代享有盛名的打擊樂作曲家、國家一級演奏員，還兼任中國打擊樂學(xué)會副會長、中國音樂家協(xié)會理事、中國民族管弦樂學(xué)會常務(wù)理事、陜西民族管弦樂學(xué)會副會長、陜西打擊樂學(xué)會會長、陜西省歌舞劇院民族樂團顧問、香港中華鼓樂團藝術(shù)總監(jiān)、中國陜西安志順打擊樂藝術(shù)團（原陜西打擊樂藝術(shù)團）團長、總監(jiān)。

他的作品多次榮獲國際國內(nèi)的大獎，其中《老虎磨牙》《鴨子拌嘴》于1984年在朝鮮舉行的亞洲音樂論壇和專題討論會上獲優(yōu)秀作品獎；《黃河激浪》《秦鼓激揚》《大唐六駿》《老虎磨牙》在全國民間鑼鼓大獎賽中分別獲得最佳鼓手獎、最佳氣勢獎和兩次最佳表演獎；《鸚鵡學(xué)舌》獲陜西省新劇目匯演最佳表演獎和作曲獎；《獅子戲鈴》《黃河激浪》《運動場上》獲陜西省新劇目觀摩演出創(chuàng)作獎；《老鼠娶親》《滴水訴情》獲陜西省新劇目觀摩演出優(yōu)秀創(chuàng)作獎；《得勝回營》《雙龍戲梅》獲陜西省首屆藝術(shù)節(jié)演奏一等獎和作曲獎；《鴨子拌嘴》獲全國第三屆音樂作品三等獎；《老兩口的故事》《延安新春》《走西口》《草帽圈》獲中國舞協(xié)優(yōu)秀創(chuàng)作獎；組合打擊樂《大唐六駿》連續(xù)六次榮獲國家和省級金獎。1997年，他領(lǐng)銜擔(dān)任香港回歸慶典《黃土雄風(fēng)》的演出，并于2000年擔(dān)任千面鑼鼓的總指揮鼓，受到國內(nèi)外觀眾的高度贊譽。

安老還曾應(yīng)邀出訪朝鮮、日本、新加坡、瑞典、冰島、挪威、丹麥、加拿大、德國、保加利亞、羅馬尼亞、香港、澳門、臺灣等二十多個國家和地區(qū)。

由安老親自組建并領(lǐng)導(dǎo)的陜西省打擊樂學(xué)會、陜西打擊樂藝術(shù)團在弘揚民族打擊樂、普及打擊樂教育等方面做出了顯著的成績。

我的作品來源于民間

安老在創(chuàng)作過程中始終遵循藝術(shù)來源于生活而高于生活的原則，根植民族民間的沃土，汲取民間藝術(shù)的營養(yǎng)。其作品名稱有用動物名字命名的，有用自然風(fēng)景命名的，還有以人物形象為代表的，其中以用動物名字命名的作品尤多，享譽國內(nèi)外的打擊樂合奏《鴨子拌嘴》《老虎磨牙》，在刻畫藝術(shù)形象方面就是典型的代表之作，旨在刻畫一個個生動的藝術(shù)形象，從而能貼切地表現(xiàn)生活，讓觀眾更易接受和喜愛。

《鴨子拌嘴》原素材是西安鼓樂中大型套曲五調(diào)坐樂《中呂粉蝶兒》的開場鑼鼓，原曲節(jié)奏較簡單、內(nèi)容有點冗長且缺少變化。安老突破原有素材，從意境著手，從內(nèi)容出發(fā)，經(jīng)過加工、提煉創(chuàng)作出了《鴨子拌嘴》。通過各種不同的演奏技巧，塑造了一群蹣跚而來的鴨子的可愛形象，所用的樂器是常見的小釵、水釵、木魚、云鑼等，但由于在演奏技巧和演奏方法上有了較大的突破，大大豐富了其表現(xiàn)力，僅小釵就有點擊、刮擊、滑擊、扣擊等十多種演奏技巧，在這變化多端的演奏中，鴨子的高聲喧嘩、竊竊私語以及嬉戲在水中的形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。

安老說：“在中國音樂的表現(xiàn)形式中，民族打擊樂是一個非常特別、極具特色的聲部。它像一個大姐姐一樣，以自身所具有的強大包容性，與其他姐妹聲部非常融洽完美地結(jié)合在一起。同時，民族打擊樂時而大氣雄渾，時而婉約柔和，是中華民族文化重要的組成部分?！?/p>

他認(rèn)為：“單從民族打擊樂發(fā)展的角度來講，不僅僅包括專業(yè)從業(yè)者的創(chuàng)作和演出，打擊樂更應(yīng)該被普羅大眾喜愛，像鋼琴、小提琴那樣擁有眾多粉絲，因為它的藝術(shù)價值并不比鋼琴、小提琴低。”

從娃娃開始教育

和安老聊天很開心，他的兒子安源不時也加入進來。安源經(jīng)常隨父親在世界范圍內(nèi)演出，幾乎走訪了歐洲、亞洲的所有國家，所到之處，觀眾都為中國民族音樂叫好。

“先不說別的國家如何重視自己的民族音樂，就說離我們最近的香港，每年都有一次二十四式鼓王爭霸賽，場面十分壯觀?！卑怖险f，“在臺灣，朱宗慶打擊樂團的教學(xué)中心遍布所有縣市，臺南的謝十鼓術(shù)團、高雄的梅苓打擊樂教學(xué)中心、宜蘭的蘭陽舞蹈團打擊樂團培訓(xùn)等都成為良性循環(huán)?！?/p>

跟香港、臺灣相比，內(nèi)地在民族打擊樂方面的普及遠遠不夠。安老無奈地表示：“內(nèi)地一些城市的藝術(shù)培訓(xùn)中心，打擊樂只有架子鼓、西洋鼓，幾乎看不到民族打擊樂器的培訓(xùn)。我感受最深的是，我年前到深圳，一直嘗試做打擊樂藝術(shù)團的創(chuàng)建和青少年、少兒民族打擊樂培訓(xùn)的拓展，步履維艱，難以如愿，這種情況在內(nèi)地許多城市也同樣存在?！?/p>

對此，安老反復(fù)思考，試圖找出原因：“是教師水準(zhǔn)太低？教材不規(guī)范？教學(xué)方法不正確？學(xué)生興趣不夠？還是家長不支持？最終，我覺得還是民族打擊樂的推廣不夠，人們對民族打擊樂的認(rèn)識不夠、沒有興趣，所以才導(dǎo)致它無法普及?！卑怖蠂@息道，“如此優(yōu)秀的民族打擊樂，竟然成了墻里開花墻外香?！?/p>

要普及民族打擊樂，安氏父子倆認(rèn)為從業(yè)者的視線應(yīng)該更多地放在基層、社區(qū)。安老說：“我們曾經(jīng)在古城西安做過一些嘗試，帶著民族打擊樂的精品節(jié)目進入西安交通大學(xué)、陜西師范大學(xué)、西安外事學(xué)院、西安翻譯學(xué)院等高校，以及西安第三中學(xué)、西安鐵一中學(xué)、西安交大陽光中學(xué)，并且前往基層、社區(qū)，把經(jīng)典作品介紹、推薦給觀眾，引起了強烈的反響，收到了良好的效果。”他們表示：“民族打擊樂的普及、發(fā)展、傳承，應(yīng)該更多地深入基層、社區(qū)進行宣傳和推廣，把根深深扎在基層，我們的視點應(yīng)該放在那里?！?/p>

我的生活每天都是新的

安老在講座的時候常常問學(xué)生：“你們幸福嗎？”學(xué)生們張口結(jié)舌，不知道怎么回答。安老自己解答說：“你們可不敢把這段時光荒廢，這段時光是回不來的。我的筆記本扉頁上就有我的座右銘——每天都是新的！我已經(jīng)八十五歲了，每天都還充滿著熱情！”

安老循循善誘：“你們還年輕，路上的日子還多著呢！有人說我們老年人是晚開的花、遲到的愛，我就不贊同，我們早就把愛心獻給了國家、獻給了音樂，早就開過花了！”

安老的講座充滿著幽默和智慧：“我沒感覺到老，但實際是老了，八十多歲在我們家鄉(xiāng)那邊就是彎著腰、戴著眼鏡、抽著旱煙袋，樹枝上掛著半導(dǎo)體收音機，脊背上爬著孫子，懷里抱著孫女，可我現(xiàn)在還一會兒登臺演一會登臺跳，文化廳給我頒發(fā)了“藝術(shù)貢獻終生獎”，我說：‘你真會發(fā)獎，我就是終生藝術(shù)，像卓別林一樣死到臺上去，這就是終生，我要半截停下來，這不是終生，還不能拿終生獎。”

聽說中國著名打擊樂演奏家、教育家安志順要來上海音樂學(xué)院大師班講學(xué)，剛得知消息，我便推掉所有事情，一定要去見見這位我多年來夢想見到的大名鼎鼎的“中國鼓王”，可是，八十五歲的安老第一句話就讓我笑噴了：“安志順成為‘中國鼓王之時，就是他的滅亡之日！”