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      大圣年說(shuō)大圣戲系列之驚險(xiǎn)的出手(下)

      2016-05-14 16:11:29嚴(yán)慶谷
      上海戲劇 2016年7期
      關(guān)鍵詞:十八羅漢繞圈寶劍

      嚴(yán)慶谷

      談到“出手”不得不提起武生前輩郭玉昆,他有“出手大王”之稱(chēng),兵器到了他手上,立刻會(huì)變得“活”起來(lái),上下飛舞,變化無(wú)窮。筆者有幸看過(guò)他晚年時(shí)演的《十八羅漢斗悟空》,真的令人折服,從羅漢手中奪過(guò)兵器,無(wú)論拋、扔、接、磕、碰、繞,又準(zhǔn)又穩(wěn),令人眼花繚亂,目不暇接,可以說(shuō)已達(dá)到了出神入化的境界。

      郭玉昆長(zhǎng)期鉆研悟空戲,鄭派和張派他都非常癡迷,經(jīng)常兩個(gè)流派交替著演,《鬧天宮》和《十八羅漢斗悟空》是他的拿手戲。“寶劍入鞘”是郭玉昆首創(chuàng)的,堪稱(chēng)一絕,震驚了上海灘。這個(gè)“出手”是左手持劍鞘,右手持劍,從背后扔向空中,落入鞘中。就憑這個(gè)絕招,使他票房大賣(mài),觀眾爭(zhēng)先恐后,都想一睹為快。

      最近看到幾篇報(bào)道說(shuō)郭玉昆的“出手大王”是被逼出來(lái)的。原來(lái),舊時(shí)上海灘的京劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)實(shí)在激烈,他經(jīng)常與張翼鵬、小王桂卿兄弟同臺(tái)競(jìng)技,由于他的“出手”新穎,武打套路俏皮,經(jīng)常遭遇被同行“偷藝”,迫使他不斷地研究創(chuàng)新,成就了他“出手大王”的美名。后來(lái),郭玉昆曾調(diào)侃道:“當(dāng)初若不是小王(桂卿)哥兒仨擠兌我,逼得我天天琢磨變招數(shù),哪會(huì)有我這個(gè)‘出手大王?”

      上海京劇院的著名武生趙國(guó)華在“出手”方面也有較深的造詣,繼承了許多前輩的絕技。但他并不滿足于現(xiàn)有的“玩意兒”,為了革新花了不少心思。我們可以通過(guò)新編神話京劇《盤(pán)絲洞》,來(lái)了解趙國(guó)華在“出手”上的創(chuàng)新成果。

      首先,他嘗試了“繞圈寶劍入鞘”,即單腿站立繞圈的同時(shí),劍鞘先“串腕”(在手腕上繞一圈),然后完成“寶劍入鞘”的動(dòng)作。這可以叫做“復(fù)合式出手”,難度之大是可想而知的。所謂一心不能二用,這對(duì)于大腦的考驗(yàn)極大,可是他做到了。這個(gè)新“玩意兒”很受觀眾歡迎,也是趙國(guó)華的殺手锏。

      接著,他又研發(fā)了“組合式出手”。孫悟空以金箍棒對(duì)付手持錘、叉、刀、柺等各式兵器的妖怪,一邊打斗,一邊完成各種“出手”,可以說(shuō)這是“化學(xué)把子”的延續(xù)。在同一套“出手”中,耍幾種不同的兵器是很困難的。因?yàn)楦鞣N兵器的分量不一樣,耍法不一樣,手感和“范兒”也都不一樣,所以非常考驗(yàn)大腦的記憶功能。這套“組合式出手”的收尾處也是高潮突起之處,金箍棒落在腳上,上面壓一把單刀,一手耍雙頭錘,一手持叉繞柺,等到把手上的兵器都處理掉之后,用腳同時(shí)勾起棒和刀,先接住棒,然后順勢(shì)用棒接住刀,繞刀、頂?shù)?,最后頂錘,這一連串的高難度技巧依次呈現(xiàn),一氣呵成,形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,成為新時(shí)代獨(dú)具創(chuàng)造力的“出手”。

      以往,繞刀、頂?shù)抖际菃握{(diào)頭,趙國(guó)華首先嘗試了雙調(diào)頭,即刀在空中旋轉(zhuǎn)兩周后頂住,提升了難度的同時(shí),也增強(qiáng)了可看性。他還研究如何用翎子繞刀和繞雙刀,乍一聽(tīng)有點(diǎn)不可思議,但是他都進(jìn)行了舞臺(tái)實(shí)踐,并取得了成功。

      另外,趙國(guó)華還在《鬧地府》一劇中進(jìn)行了一些“出手”的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn),比如從判官手中奪過(guò)判官筆,借鑒雙鞭的耍法,把兩支判官筆玩得非常花哨。再如從大頭鬼手中搶過(guò)大扇子,運(yùn)用拋、扔、轉(zhuǎn)、繞等手段,耍出各種新奇的花樣,使觀眾新鮮感大增。

      筆者在學(xué)生時(shí)期,就向趙國(guó)華老師學(xué)習(xí)“出手”的各種基本技巧。此次在《五百年后孫悟空》中,展現(xiàn)的雙調(diào)頭頂?shù)?、頂雙頭錘以及雙手耍三個(gè)錘的“出手”,就得益于趙老師的指點(diǎn)。趙老師經(jīng)常講,想練好“出手”,道具必須稱(chēng)手,不僅要研究其構(gòu)造原理,甚至還要親自動(dòng)手制作加工。

      俗話說(shuō)熟能生巧,“出手”亦是如此,日復(fù)一日,年復(fù)一年,至少需要十年的修煉,才能達(dá)到一定的水準(zhǔn)。不過(guò),若想達(dá)到十拿九穩(wěn)、出神入化的境界,光靠苦練還不行,更重要的是對(duì)心理素質(zhì)的訓(xùn)練。有的演員平時(shí)練得挺好,可是一上臺(tái)就緊張,頻頻失手,這就是心理素質(zhì)不過(guò)關(guān)。因此,必須通過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐,克服心理障礙,越是大場(chǎng)面,越是要淡定,只有在松弛的狀態(tài)下,才能發(fā)揮出正常水平。即便有失誤也是正常的,需要有預(yù)見(jiàn)性和臨時(shí)應(yīng)變的能力,只有這樣才能做到萬(wàn)無(wú)一失,有驚無(wú)險(xiǎn)。

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