淺析器樂伴奏中鋼琴音色的思考及處理

白鶴

【摘要】眾所周知，鋼琴在音樂世界中扮演著舉足輕重的角色，且鋼琴伴奏在眾多音樂演奏會(huì)上也是不可或缺的。在器樂伴奏的過程中，對(duì)鋼琴音色的思考及處理極其重要。器樂伴奏中鋼琴音色的完美發(fā)揮、與其他合作者的默契配合常常是衡量整體音樂演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，本文主要對(duì)器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)的問題及原因進(jìn)行了實(shí)際的調(diào)查與分析，最后對(duì)器樂伴奏中鋼琴音色的良好處理提出針對(duì)性的建議，以此為器樂伴奏中鋼琴音色的有效處理指明具體方向。

【關(guān)鍵詞】器樂伴奏；鋼琴音色；重要性；原因分析；鋼琴音色處理

鋼琴為器樂伴奏是音樂演奏中最常見的表現(xiàn)形式。在器樂演奏中，鋼琴一直扮演著不可或缺的重要角色，其音色的良好發(fā)揮是衡量整個(gè)器樂演奏的重要標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，鋼琴演奏可作為一門獨(dú)立的音樂表現(xiàn)形式，而在器樂演奏中，鋼琴伴奏則要注意與其他樂器的融合從而達(dá)到音色的和諧統(tǒng)一，因此對(duì)器樂伴奏中鋼琴音色的思考與處理為本文的重點(diǎn)研究方向，具體內(nèi)容如下：

一、器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)的主要問題

所謂鋼琴伴奏，是指在鋼琴領(lǐng)域具有較高專業(yè)技巧的人員，不僅要掌握與鋼琴有關(guān)的音樂理論知識(shí)及良好的鋼琴演奏能力，同時(shí)還要具備與其它各種樂器演奏者默契配合的能力。在器樂伴奏中鋼琴發(fā)揮著重要的作用，它能帶動(dòng)整體的音樂效果，從而把完美的音樂傳遞給聽眾，使聽眾沉浸在音樂的世界中。然而，目前的器樂伴奏中鋼琴音色卻經(jīng)常出現(xiàn)問題，這些問題的出現(xiàn)弱化了整體的音樂效果，主要有以下幾個(gè)方面：

1、主次不分，鋼琴伴奏下意識(shí)成為鋼琴獨(dú)奏。眾所周知，鋼琴的演奏方式主要分為三類：第一類是鋼琴獨(dú)奏，第二類為鋼琴重奏，第三類為鋼琴伴奏。然而實(shí)際上，鋼琴最普遍的演奏方式為獨(dú)奏，且眾多的鋼琴專業(yè)者也是習(xí)慣鋼琴獨(dú)奏。在器樂伴奏的過程中，由于習(xí)慣性思維和習(xí)慣性的演奏方式，鋼琴伴奏者容易忽略獨(dú)奏者和周圍的環(huán)境，沉浸在自我發(fā)揮中，導(dǎo)致鋼琴伴奏變成鋼琴獨(dú)奏。

2、鋼琴伴奏效果不佳。在很多的器樂伴奏過程中還會(huì)出現(xiàn)另一種情況，那就是鋼琴伴奏的效果欠佳。這類演奏通常是其他的器樂過度發(fā)揮各自的音樂效果而把鋼琴伴奏的效果給虛化，例如薩克斯或打擊樂的聲音過大，而覆蓋了鋼琴的聲音。另一種則可能是鋼琴伴奏者沒有對(duì)主奏樂器的性能進(jìn)行專業(yè)的認(rèn)識(shí)，從而從主觀上弱化鋼琴伴奏的效果。

3、鋼琴伴奏出現(xiàn)搶拍、拖拍、彈錯(cuò)譜等現(xiàn)象。在器樂伴奏的過程中，鋼琴伴奏也容易變成整場(chǎng)演奏會(huì)上的“破壞者”，比如鋼琴與其他器樂的速度不統(tǒng)一或者由于演奏者不熟練，導(dǎo)致合奏混亂。

4、鋼琴音準(zhǔn)音色與其他的樂器不協(xié)調(diào)。在演奏會(huì)上，鋼琴伴奏者與其他的合作者可能在思想以及音樂技藝上都達(dá)到了完美的契合度，然而由于演奏前沒有對(duì)所有樂器進(jìn)行調(diào)律和校準(zhǔn)，實(shí)際演奏中，鋼琴發(fā)出了不正常的音色和音準(zhǔn)，破壞整體的協(xié)調(diào)感。

二、器樂伴奏中鋼琴音色存在問題的原因分析

器樂伴奏中鋼琴音色存在問題會(huì)帶來很多不良的影響，經(jīng)過筆者的實(shí)際調(diào)查與認(rèn)真分析，發(fā)現(xiàn)原因主要有以下三個(gè)方面：

1、鋼琴伴奏者演奏技巧達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)。伴奏者的鋼琴表演水平對(duì)整場(chǎng)的器樂演奏有著直接影響，有些鋼琴伴奏者的演奏技巧達(dá)不到專業(yè)的伴奏標(biāo)準(zhǔn)，因此在演奏過程中會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏音準(zhǔn)等錯(cuò)誤。此外，鋼琴伴奏者的伴奏經(jīng)驗(yàn)以及心理素質(zhì)也會(huì)影響其水平的發(fā)揮。

2、鋼琴伴奏者欠缺一定的音樂理論知識(shí)。有些鋼琴伴奏者的整體演奏水平非常好，但由于缺乏系統(tǒng)的理論知識(shí)，沒有深刻認(rèn)識(shí)鋼琴的基本性能，也沒有對(duì)其他樂器的基本性能有一定的認(rèn)識(shí)，因此容易出現(xiàn)弱化鋼琴效果或者強(qiáng)化鋼琴伴奏效果，最后導(dǎo)致鋼琴聲被覆蓋或者變成鋼琴獨(dú)奏。

3、合作雙方缺乏溝通與配合。器樂演奏原本就是一種綜合性非常強(qiáng)的音樂演奏形式，因此在演奏之前需要多方合作者長(zhǎng)時(shí)間統(tǒng)一思想，并進(jìn)行實(shí)際訓(xùn)練，才能達(dá)到完美融合的效果。由于缺少思想、實(shí)踐的交流與融合，器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)問題是不可避免的。

4、鋼琴本身的音色有問題。一直以來鋼琴都是以精致、高貴、優(yōu)雅著稱，鋼琴的精致、高貴并不僅僅表現(xiàn)在其價(jià)格的昂貴上，而是其構(gòu)架本身以及發(fā)出的音色也是精美絕倫的。一般在表演過程中，鋼琴演奏者是通過彈擊琴鍵，使得琴鍵聯(lián)接小木槌，敲擊鋼絲弦發(fā)出聲音。因此鋼琴需要精心的呵護(hù)與定時(shí)的護(hù)理來保證其音色的完美。在演奏之前，為鋼琴調(diào)律是最基本的工作，但這一程序往往會(huì)被忽略。

三、器樂伴奏中鋼琴音色的思考及處理

在器樂伴奏中鋼琴對(duì)整體的音樂效果發(fā)揮重要的作用，因此鋼琴音色問題的解決是當(dāng)務(wù)之急。根據(jù)以上的原因分析，筆者認(rèn)為器樂伴奏中鋼琴音色問題的有效處理方法如下：

1、演奏者學(xué)會(huì)傾聽、學(xué)會(huì)實(shí)踐。首先，鋼琴演奏者應(yīng)該學(xué)會(huì)去傾聽，比如傾聽專業(yè)鋼琴教師、專業(yè)學(xué)者對(duì)與鋼琴有關(guān)的理論知識(shí)，對(duì)其他的器樂的基本性能也應(yīng)多傾聽，進(jìn)行了解。接下來，鋼琴演奏者應(yīng)該開闊視野，多參加音樂會(huì)，傾聽各類樂器聲音的融合，揣摩鋼琴在合奏中扮演的角色，以此對(duì)接下來鋼琴伴奏有準(zhǔn)確定位。此外，鋼琴伴奏者應(yīng)常動(dòng)手多實(shí)踐。在器樂伴奏前做好充分準(zhǔn)備，避免在器樂伴奏過程中出現(xiàn)錯(cuò)拍、慢拍、拖拍等現(xiàn)象。

2、鋼琴伴奏者應(yīng)具有良好的合作意識(shí)。很多鋼琴伴奏者習(xí)慣性地認(rèn)為鋼琴只屬于獨(dú)奏，這種意識(shí)是錯(cuò)誤的。在演奏之前，鋼琴伴奏者應(yīng)該自我建立合作意識(shí)，多熟悉琴譜，了解音樂演奏的整體內(nèi)涵，從而從思想上與其他器樂有合作、契合的意識(shí)。在演奏之前，樂器演奏者必須進(jìn)行溝通交流，把各自的想法分享給他人，同時(shí)了解、容納他人的藝術(shù)理念。此外，合作雙方還應(yīng)該以實(shí)踐去增強(qiáng)契合度。各種樂器伴奏只有經(jīng)過多次的整體訓(xùn)練才能找到關(guān)鍵問題并及時(shí)解決，同時(shí)，只有經(jīng)過多次的音樂實(shí)踐融合，音樂的整體契合度才能達(dá)到最佳點(diǎn)。

3、精心護(hù)理鋼琴，調(diào)節(jié)音準(zhǔn)音色。工作人員應(yīng)該對(duì)鋼琴進(jìn)行定期護(hù)理，特別是在器樂伴奏之前，應(yīng)及時(shí)對(duì)即將進(jìn)行演奏的鋼琴進(jìn)行音色檢查，在發(fā)現(xiàn)鋼琴音色出現(xiàn)問題后要及時(shí)進(jìn)行調(diào)節(jié)。

四、結(jié)語

器樂伴奏是一種綜合性極強(qiáng)的音樂藝術(shù)演奏形式，所有器樂的完美融合才能使音樂發(fā)揮其真正的魅力。在器樂伴奏中，鋼琴音色的處理是眾多音樂界人士關(guān)注的話題，然而鋼琴音色的處理不僅僅與鋼琴演奏者有關(guān)，同時(shí)還與合作各方有著緊密的聯(lián)系。因此在實(shí)際的器樂演奏過程中，鋼琴伴奏者、其他的器樂演奏者需要共同協(xié)作，才能為聽眾帶來完美的音樂盛宴。

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