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      保羅·卡普尼格羅

      2016-05-14 11:30:04
      攝影之友 2016年6期
      關(guān)鍵詞:銀鹽卡普流派

      “安塞爾·亞當(dāng)斯教會(huì)了我攝影的技術(shù),愛(ài)德華·韋斯頓教會(huì)了我攝影的觀看,而米諾·懷特則教會(huì)了我如何表達(dá)自我?!痹谥袊?guó)美術(shù)館的個(gè)展上,84歲高齡的保羅·卡普尼格羅如此介紹他攝影生涯的緣起及成熟過(guò)程。

      美國(guó)攝影大師保羅·卡普尼格羅(PaulCaponigro)被譽(yù)為攝影史上“直接攝影”流派最后的“繼承者”。他以直接、純粹的鏡頭語(yǔ)言,創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)獨(dú)特的黑白影像世界。黑與白連綿不斷的影調(diào)對(duì)峙與交織,既讓人看到物質(zhì)存在的永恒之美,又讓人聽(tīng)到物質(zhì)內(nèi)部激蕩的旋律,更賦予觀看者一種超脫被攝物體視覺(jué)限制的可能性。

      在卡普尼格羅的銀鹽影像世界中,樹(shù)林、枝葉、山路、水塘、石子,以及一個(gè)蘋(píng)果、一個(gè)香梨,都清晰可見(jiàn),卻又詩(shī)意而神奇地幻化成了生命宏大的交響曲,被觀看的心靈所珍藏。84歲高齡的他帶著《黑白的冥想》回顧展于今年首次到訪中國(guó),隨之喚起的是一股對(duì)傳統(tǒng)銀鹽影像的審美熱情。

      卡普尼格羅在展覽現(xiàn)場(chǎng)向數(shù)百位觀眾講解他的代表作品《銀河系蘋(píng)果》時(shí),說(shuō)道:“一次,當(dāng)我在拍攝一組水果靜物的時(shí)候,我的眼睛被一個(gè)形狀極其微妙的紅蘋(píng)果吸引住了,它的美簡(jiǎn)單而樸實(shí),并且有著專(zhuān)屬的獨(dú)特印記。于是,我便拍下了它……當(dāng)我第一次在暗房里把照片做出來(lái)之后,才意識(shí)到這張照片只是簡(jiǎn)單地說(shuō)明了這顆蘋(píng)果的好看,但除此以外,并不能給人留下更深刻的印象。不知是什么原因促使我做出了一張基調(diào)更暗的照片,當(dāng)我再次看到這張照片的時(shí)候感到激動(dòng)不已。它完全符合了我最初看到這顆蘋(píng)果時(shí)的感受!深色基調(diào)讓蘋(píng)果的表面反光變成了一個(gè)光點(diǎn),而它的形狀卻減弱了,這顆蘋(píng)果演變成了在黑暗里閃耀著光芒的星系。在某種潛意識(shí)的層面上,我看到的不僅僅是這顆蘋(píng)果本身是什么,而是它背后的‘靈性!”

      “直接攝影”流派(Straight Photography)是在20世紀(jì)上半葉由美國(guó)現(xiàn)代攝影之父阿爾弗雷德·施蒂格利茨(Alfred Stieglitz)所倡導(dǎo)的,提倡攝影應(yīng)該直接記錄、不對(duì)畫(huà)面進(jìn)行人工的雕琢,注重觀察,讓被攝物體的形態(tài)通過(guò)清晰的細(xì)節(jié)和豐富的影調(diào)層次來(lái)自我表達(dá)。由此,“直接攝影”揭示了攝影語(yǔ)言獨(dú)特的、客觀的審美屬性。“直接攝影”流派也是攝影現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最為重要的一部分,是攝影成為獨(dú)立藝術(shù)的里程碑,對(duì)攝影藝術(shù)的形成和發(fā)展都起到了不可忽視的作用。

      而卡普尼格羅之所以被稱(chēng)為“直接攝影”流派最后的“繼承者”,正是因?yàn)樗臄z影發(fā)展之路是在美國(guó)攝影大師米諾·懷特(Minor White,1908-1976,美國(guó)著名的直接攝影流派攝影家)、安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams,1902-1984,直接攝影流派代表人物)的直接教導(dǎo)與扶持下開(kāi)拓出來(lái)的,他也是該流派唯一一位在世的攝影師。

      卡普尼格羅的愛(ài)好極為廣泛,涉獵了音樂(lè)、繪畫(huà)、哲學(xué)、佛學(xué)等領(lǐng)域。而從他的整個(gè)人生歷程來(lái)看,音樂(lè)和哲學(xué)則是他生命中另外兩條重要的脈絡(luò)。他從12歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),并在一生的影像創(chuàng)作中融入了音樂(lè)般的旋律;而在24歲時(shí),他受到神秘主義哲學(xué)的影響,并在43歲時(shí)開(kāi)始耗時(shí)數(shù)年進(jìn)行有關(guān)呼吸冥想的修行和研究實(shí)踐活動(dòng)。

      談及攝影與音樂(lè)的關(guān)系,他說(shuō):“我通過(guò)攝影來(lái)學(xué)習(xí)光影,通過(guò)音樂(lè)來(lái)學(xué)習(xí)聲音;我通過(guò)耳朵去感知聲音,而攝影則是通過(guò)我的眼睛。盡管如此,它們都進(jìn)入了我的內(nèi)心,并通過(guò)不同的方式傳達(dá)出來(lái)。如果想讓我的作品更具美感,更像一件藝術(shù)品,我必須發(fā)自?xún)?nèi)心去創(chuàng)作。所以對(duì)我而言,攝影和音樂(lè)其實(shí)都是一樣的?!?/p>

      卡普尼格羅喜歡慢慢地去拍攝身邊的事物,并不像大多數(shù)紀(jì)實(shí)攝影師那樣去抓拍瞬間發(fā)生的故事。“我的兩只眼睛,其中的一只會(huì)不斷地觀察周?chē)l(fā)生的事物,但我其實(shí)并不想去融入它們,只是遠(yuǎn)距離地觀察;我的另一只眼睛則會(huì)專(zhuān)注于我的作品,并且深入地探究其中。”卡普尼格羅這樣解釋道,“所以你們可以看到,我的這一只眼睛永遠(yuǎn)是和我的心在一起的,這也正是我為什么那么喜歡音樂(lè)的原因。每個(gè)人做事都有自己的邏輯,而我更愿意跟隨我心中的節(jié)奏?!?/p>

      至于他對(duì)黑白攝影的偏愛(ài),卡普尼格羅則認(rèn)為黑白能夠超越日常,也可以把普通的事物做抽象歸納。彩色照片似乎是一種過(guò)于接近現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式。而他真正想要的是一種能夠抽取出大自然本質(zhì)的能力。此外,他自己也承認(rèn)或許是因?yàn)椴噬珨z影對(duì)他來(lái)說(shuō)太難了一些,黑白相對(duì)更簡(jiǎn)單純粹。

      我們看到卡普尼格羅的銀鹽影像中,逆光下向日葵的神秘輪廓、負(fù)像里波浪起伏的樹(shù)葉、樹(shù)林中飄然而過(guò)的白色鹿群等等,恰是一首首通過(guò)眼睛而聆聽(tīng)到的樂(lè)曲。在黑與白之間,是無(wú)盡豐富和細(xì)膩的灰色在演奏。鏡頭如此靠近自然物,仿佛每一個(gè)物體都帶著呼吸般的客觀存在。而這種細(xì)致入微的準(zhǔn)確呈現(xiàn),又開(kāi)辟出了一條逃離客觀存在的幽徑。視覺(jué)的引誘、聽(tīng)覺(jué)的潛伏、呼吸嗅覺(jué)的內(nèi)心召喚,保羅·卡普尼格羅就這樣帶著我們?cè)诤诎椎脑?shī)意世界中冥想。

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