鄭玲

〔摘要〕關(guān)于現(xiàn)代花鼓戲《鐵面稅官》的評價(jià)，就其語言的生動(dòng)，人物愛好的設(shè)制，風(fēng)格的樸實(shí)自然進(jìn)行分析。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)代花鼓戲語言人物風(fēng)格

早就聽說臨湘市花鼓戲劇團(tuán)排演了一出大型現(xiàn)代花鼓戲《鐵面稅官》，后又聽說獲了湖南省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，卻一直無有機(jī)緣觀賞。11月4日，該劇作為第五屆湖南藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目到省會展演，終于有幸與之謀面。說實(shí)話，未看戲之前我對這個(gè)戲一直不太感冒。不感冒的緣由有兩點(diǎn)：第一是劇名。您想，“鐵面稅官”無非是鐵面無私，六親不認(rèn)，無非是共產(chǎn)黨里的高大全人物，真沒有什么可期望的。第二，行業(yè)戲特別是命題作文難出精品，而根據(jù)真實(shí)人物創(chuàng)作的戲更是難脫巢臼，估計(jì)編劇也不會有天大的能耐。然，大幕拉開，卻發(fā)現(xiàn)這部戲還真有點(diǎn)不同一般，鐵面稅官胸中裝著大愛，鐵血男兒亦有柔情，樸實(shí)、真切、感人，如同清風(fēng)樸面，散發(fā)著芬芳的泥土氣息。不失為一部貼近時(shí)代，貼近生活，令人感悟的行業(yè)正能量好戲。那么，得出這個(gè)結(jié)論的理由是什么呢？

首先，來源于它的樸實(shí)、自然。托爾斯泰曾經(jīng)說過：“樸素是美的必要條件。他的作品一貫堅(jiān)持藝術(shù)美感的人民性原則，在美的五彩繽紛的形式中，緊緊抓住“樸素”這一最少色彩而最多內(nèi)容的形式，把他嚴(yán)峻的人生觀、殉道者的渴望，用一種凄楚動(dòng)人的色調(diào)表現(xiàn)出來?！惰F面稅官》正是遵循這一原則塑造人物，抒發(fā)感情，規(guī)定情境。該劇以湖南省臨湘市地稅局監(jiān)察室主任、全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者戴新平的先進(jìn)事跡為原型進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。濃筆重彩地塑造一名長期戰(zhàn)斗在征稅第一線，嚴(yán)格執(zhí)行稅法，不徇私情，幾十年如一日，一身正氣，兩袖清風(fēng)的基層稅官。與其演對手戲的是民營企業(yè)家元老板，該老板因金融風(fēng)暴而遭遇企業(yè)效益滑坡，為達(dá)到偷稅漏稅的目的，拜戴稅官的母親為干娘，并企圖利用戴新平的關(guān)系偷稅漏稅。戴稅官一面依法查處元老板，一面暗中聯(lián)系投資方挽救元老板即將破產(chǎn)的企業(yè)。不知內(nèi)情的元老板在打親情牌失敗后，設(shè)計(jì)陷害戴稅官。經(jīng)紀(jì)檢機(jī)關(guān)查明真相，還了戴稅官清白，同時(shí)，戴新平因多年勤勉廉潔的稅收工作而被評為全國勞動(dòng)模范。明白真相的元老板愧悔交加，在主動(dòng)補(bǔ)交稅款后投案自首，并在戴稅官的幫助下成功走出了企業(yè)的經(jīng)營困境，最終皆大歡喜。編劇在塑造主要人物及劇中次要人物時(shí)，都緊緊抓住“樸實(shí)、自然”四字做文章，劇中人物言、行切合其身份且各有鮮明的個(gè)性及特質(zhì)。觀者一看便覺親切，深感其人其事就在自己身邊，容易產(chǎn)生共鳴。田漢先生在《雜談?dòng)^察生活和戲劇技巧》一文中說：一個(gè)戲是一個(gè)社會的縮影，通過一出戲能大體上看到一個(gè)社會，這也叫“一花一世界，一葉一如來”。編劇正是抓住這一典型人物、典型事例放大給觀者，巧妙地達(dá)到反腐倡廉，傳遞正能量的目的。

其次，語言生動(dòng)有畫面感。戲一開場就有這么一段合唱：

鞭子炸開花嗩吶嗚哩哇

元老板擺壽宴請了你我他

不要出禮金不吃白不吃（音恰）

啊哈哈，啊哈哈一路喔嚯天打塌

……

元老板為戴稅官母親做壽，戴稅官卻跑去攪局將母親氣病，在去醫(yī)院診病時(shí)，編劇安排了這樣一段合唱：

水鴨爭食各顧各螞蟻上樹爭先梭

醫(yī)院掛號排長龍擠出好多埋怨歌

擠得腦殼碰腦殼擠得后腳踩前腳

哎喲喲，哎喲喲擠得心中盡是火

戴稅官向觀眾介紹元老板時(shí)，編劇給他安排的唱是：

元老板不簡單遠(yuǎn)近聞名大老板

販過雞，販過鴨販過黃金販光洋

販過礦，炒過房就差冒販原子彈

……

元老板嘲諷戴稅官時(shí)唱：

虱婆子大的官當(dāng)牛婆子大的家

鐵面無私幾十年既冒把官升又冒把財(cái)發(fā)

游手好閑的撮把子一出場便來了這樣一段詠嘆調(diào)：

出門一把鎖，進(jìn)門一把火

一人吃飽噠全家都不餓

人家叫我撮把子單身漢一個(gè)

冒種一厘田冒賺一分錢

上不了樅樹上柳樹捉不到野雞捉麻雀

抬起一張寡嘴巴城里鄉(xiāng)里到處撮

那家有吃我去吃那家有喝我來喝

不讓我吃喝我就吵場伙

……

還有：作田的漢子唱山歌

扯起個(gè)喉嚨像破鑼唱得月亮笑彎了腰

唱得山雀笑脫噠腳唱得堂客們喊哎喲

唱得那快樂滾山坡

多么生動(dòng)、樸實(shí)的語言，多么靈動(dòng)的畫面，幾段唱便把人物身份、性格、環(huán)境交待得清清楚楚。這，沒有一定的生活底蘊(yùn)，沒有認(rèn)真的深入生活是不可能做到的。行內(nèi)有一句名言：“作品要上去，作家要下去?！贝_實(shí)，一個(gè)不深入生活的作者，寫出來的東西如同一杯白開水，淡而無味。只有扎扎實(shí)實(shí)做過功課的，才會交上漂亮的作業(yè)。顯然，該編劇是善于觀察生活，細(xì)心琢磨過人物的。

其三，編劇給戴稅官安排了一個(gè)非常有意思的職業(yè)———打鼓愛好者。這可是一神來之筆，它使這個(gè)稅官一下子就豐富起來，并賦予人物喜劇性。遺憾的是，劇中沒有好好的沿著這條線走下去，僅在一頭一尾走了個(gè)過場。因此，本應(yīng)是喜劇人物的男一號就顯得太過正氣而生硬。實(shí)在太可惜了！也許是局限于《鐵面稅官》這個(gè)劇名的緣故吧？事后，我尋問過主創(chuàng)人員，難道無人質(zhì)疑過劇名嗎？他們告訴我，此劇名曾叫“稅官是個(gè)打鼓佬”。我當(dāng)時(shí)便撫掌叫絕！如果用了這個(gè)劇名，這個(gè)稅官就可以象《打銅鑼》中的蔡九一樣隨時(shí)將一對鼓槌帶在身上，讓“鼓槌”貫穿全劇，喧泄情感。再在結(jié)尾來一段絕活，把鼓打出威風(fēng)，打出氣派，打出花來。最后還得給他來一特寫，在大鼓敲得激情飛揚(yáng)時(shí)，將大鼓推向臺前敲它個(gè)石破天驚而劇終。當(dāng)然，這只是個(gè)人的一孔之見，有無道理有待斟酌。之所以在此獻(xiàn)丑，是希望周鋼先生這出戲能挖掘得更深，走得更遠(yuǎn)。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）