南萌

【摘要】本篇文章通過對(duì)本作品的創(chuàng)作背景的分析、作品的結(jié)構(gòu)研究、對(duì)藝術(shù)的特點(diǎn)及演奏本曲的技術(shù)要領(lǐng)和情感處理的描述。主要以《云裳訴》在古箏表演中的演奏處理方式及藝術(shù)特點(diǎn)為依據(jù)，對(duì)古箏的演奏技巧進(jìn)行分析和論述。

【關(guān)鍵詞】云裳訴；古箏表演；演奏處理方式；藝術(shù)特點(diǎn)；傳統(tǒng)與發(fā)展

序言：古箏是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，承載了我國兩千多年的歷史變遷和文化特點(diǎn)，由于它最早流傳于中國古代的秦地，故而也被稱之為“秦箏”?！对粕言V》是周煜國先生在2002年創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，該曲創(chuàng)作素材取自白居易的詩歌《長恨歌》，主要描寫了楊貴妃與唐玄宗之間流傳百世的愛情故事。音樂婉轉(zhuǎn)流暢、意味深長，具有強(qiáng)烈的故事性特點(diǎn)，極富藝術(shù)感染力，是一首集古典藝術(shù)與現(xiàn)代氣息于一體的經(jīng)典箏曲。

一、《云裳訴》的創(chuàng)作背景分析

古箏曲《云裳訴》是陜西古箏曲目的代表性作品，是依據(jù)陜西箏派的旋律特點(diǎn)加之現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)手法合并運(yùn)用的古箏演奏形式，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。這首作品的名稱來源于李白的《清平調(diào)》中“云想衣裳花想容”這句詩詞，是當(dāng)時(shí)李白按照唐玄宗的旨意而進(jìn)行的即興創(chuàng)作，以擬人的方式，展現(xiàn)楊貴妃美好、優(yōu)雅的形象氣質(zhì)，唐玄宗因?yàn)闂钯F妃的美麗而不禁吹笛為之伴奏，楊貴妃感動(dòng)而“斂秀巾再拜”[1]。在這首作品中，“云裳”主要指的就是楊貴妃，她十分擅長跳《霓裳羽衣曲》的舞蹈，而唐玄宗恰巧也為這首曲子進(jìn)行了精心的潤色，成為了千古稱頌的名曲和千古流傳的愛情故事。

《云裳訴》主要選題于白居易的《長恨歌》，作品主要展現(xiàn)了唐玄宗和楊貴妃在安史之亂期間的愛情故事，經(jīng)過作者對(duì)作品的加工處理，最后以“天上人間會(huì)相見”為結(jié)局，表現(xiàn)了人們對(duì)這段凄美愛情的美好夙愿[2]。該作品突出故事性、情節(jié)性，給人們展現(xiàn)出的凄美愛情畫倦。不禁隨著音樂的響起回到當(dāng)初那個(gè)年代，感受楊貴妃與唐玄宗的愛情故事。周煜國在《云裳訴》這首古箏協(xié)奏曲中，加入一些現(xiàn)代音樂創(chuàng)作元素，使其富含一定的人文性內(nèi)涵，是一首集古典藝術(shù)表達(dá)形式和現(xiàn)代音樂表現(xiàn)元素的藝術(shù)曲目。

二、《云裳訴》的結(jié)構(gòu)分析

《云裳訴》從音樂的表現(xiàn)形式來看屬于協(xié)奏曲的體裁形式，古箏與鋼琴中西合璧的演繹水乳交融、相得益彰，既保留有傳統(tǒng)古典音樂的典雅韻味，又增添了幾分蒼勁恢宏的“交響”氣勢(shì)。全曲共分為十二個(gè)小章節(jié)，其結(jié)構(gòu)主要由引子、慢板、快板、華彩、慢板再現(xiàn)和尾聲等六個(gè)部分組成，各個(gè)部分之間的音樂材料關(guān)系及結(jié)構(gòu)圖示如下：

1、引子部分?！对粕言V》的引子部分主要是由強(qiáng)勁有力的刮奏和搖指引開序幕，建立了一個(gè)強(qiáng)大而有氣勢(shì)開場白，吸引聽眾的精力。低沉的旋律為聽眾營造了一個(gè)悲傷而又無力的氛圍，使人能夠切實(shí)感受到唐朝楊貴妃與唐玄宗的凄美愛情故事[5]。

2、慢板部分。在奠定了全曲主要基調(diào)的同時(shí)，通過慢板部分的引入，逐漸向中低音區(qū)發(fā)展，隨后拓延至中高音區(qū)，好像故事中的主人公在對(duì)故事進(jìn)行緩緩的述說。刮奏掀起了第三次主題的呈現(xiàn)，[6]旋律的不斷遞進(jìn)也暗示了故事中主人公的情感變化過程，重復(fù)使用的旋律加深了人們對(duì)主題的印象，將主人公的愛情故事與旋律完美結(jié)合，強(qiáng)而有力的收尾更加預(yù)示出即將到來的危難，將聽眾漸漸引入下一個(gè)場景當(dāng)中。

3、快板部分?？彀宀糠种饕扇齻€(gè)樂句構(gòu)成，第一個(gè)樂句是密集而快速節(jié)奏行程，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)兵荒馬亂的戰(zhàn)爭場景。第二個(gè)樂句是通過“緊拉慢唱”的搖指和按滑音古箏演奏手法，展現(xiàn)危機(jī)情況下，楊貴妃與唐玄宗的夜不能寐。第三個(gè)樂句與第一個(gè)樂句有些相同，是節(jié)奏的重復(fù)使用，通過密集的快板部分，將作品的情境推入高潮。

4、華彩部分。華彩部分主要是由古箏進(jìn)行獨(dú)立完成的，這一部分也是古箏在《云裳訴》中的重要應(yīng)用部分，與之前緊張而快速的快板演奏部分不同，這一部分顯得悠然而靜止，好似遠(yuǎn)離人世間的紛擾，處于寧靜的氛圍之中，正表現(xiàn)了作品故事中的主人公，愿意用自己的生命換取心愛人的平安這種高尚的愛情。作品的旋律開始由慢變快、又弱變強(qiáng)，展現(xiàn)了主人公糾結(jié)和痛苦的心情，隨后在古箏搖指和刮奏的演奏聲中，鋼琴音低沉而入，表現(xiàn)了主人公悲慟的心情。

5、慢板再現(xiàn)和尾聲。慢板的再現(xiàn)表現(xiàn)了“此恨綿綿無絕期”的深切感情，尾聲部分古箏和鋼琴的配合運(yùn)用仿佛能夠使聽眾感受到主人公對(duì)愛情真切的呼喊和遙遠(yuǎn)的相望，曲終人散的意境發(fā)揮的淋漓盡致，引人進(jìn)入無線的遐想當(dāng)中。

三、《云裳訴》的藝術(shù)特點(diǎn)

對(duì)《云裳訴》這首作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，主要是對(duì)作品的具體特點(diǎn)、音樂素材和音樂特色進(jìn)行分析，以下為具體論述。

1、《云裳訴》藝術(shù)特點(diǎn)概述?！对粕言V》這首古箏協(xié)奏曲有著很強(qiáng)烈的地方性色彩，古箏的演奏過程將陜西特色的作品唱腔和節(jié)拍板式特征發(fā)揮出色，地方性元素在古箏作品創(chuàng)作中的應(yīng)用，加深了古箏的藝術(shù)性和民族性特點(diǎn)。特別是碗碗腔、秦腔、榆林小曲的結(jié)合應(yīng)用，增添了古箏音樂創(chuàng)作的魅力和色彩，碗碗腔凄冷的音調(diào)恰似主人公哀怨、悲慘的心情和結(jié)局，將整首作品的氛圍演繹的十分到位。

2、《云裳訴》音樂素材分析?！对粕言V》在古箏演奏曲中十分重要，在各大演出比賽中曾被多次使用?！对粕言V》這首作品的主要音樂素材來源于民間戲曲種類“碗碗腔”，碗碗腔柔和而優(yōu)雅的音樂特色使人百聽不厭，正好符合作品中主人公類似于娓娓訴說的音樂氛圍。碗碗腔的句式長短不同，有的較為整齊歸一，有的則注重上句和下句的押韻。我國很多當(dāng)代作曲家都十分注重碗碗腔在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中的應(yīng)用，例：《秦腔主題隨想》、《秦土情》等樂曲，也將這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式與現(xiàn)代的音樂表達(dá)方式相結(jié)合，靈活的運(yùn)用起來，形成了獨(dú)具陜西風(fēng)味的藝術(shù)表達(dá)體系，耐人無限回味。在《秦腔主題隨想》、《秦土情》樂曲中也有所使用。

3、《云裳訴》音樂特色分析?！对粕言V》這首作品的音樂特色主要表現(xiàn)在音階調(diào)性特色和板式節(jié)拍的特點(diǎn)中，形成了具有陜西特色的古箏曲目。

（1）音階調(diào)性。在陜西民間音樂中，有清樂音階、中立音階、雅樂音階和燕樂音階這四種類型，這種音階的變化主要是由于fa和si兩個(gè)音的應(yīng)用領(lǐng)域不同而造成的音階區(qū)別，當(dāng)?shù)厮嚾送ǔ７Q之為“歡音”和“苦音”。《云裳訴》這首作品的引子部分采用的就是原位si，隨后在進(jìn)入慢板部分后，si漸激降而fa微升，表達(dá)主人公凄苦的情感。

（2）節(jié)拍。碗碗腔的板式主要有二八板、緊板、慢板等等，節(jié)拍主要有一板一眼、一板三眼以及散板等，展現(xiàn)了陜西民族作品的特色，板式節(jié)拍的完美運(yùn)用使作品更加富含旋律性特點(diǎn)，突破常規(guī)約束。例如：本曲15—51小節(jié)、211—226為慢板，51—191為快板。

四、演奏《云裳訴》的技術(shù)要領(lǐng)以及情感處理

《云裳訴》這首作品的技術(shù)主要是以右手搖指技術(shù)、右手快速指序以及左手技藝為主，對(duì)情感的處理也采用循序漸進(jìn)的方式，使作品更加具有藝術(shù)性和完整性。

1、指法技術(shù)及其藝術(shù)處理

（1）右手搖指技術(shù)?！对粕言V》這首作品中的古箏演奏手法主要是利用搖指技術(shù)，以手指、手腕、手臂的默契配合為基礎(chǔ)進(jìn)行演奏。在慢板部分中，注重對(duì)搖指的控制力度，腕部和手掌會(huì)比較主動(dòng)一些，但是主體力度較小，沒有較大的波動(dòng)。隨后逐漸向快板部分轉(zhuǎn)變，搖指的力度也不斷增強(qiáng)，搖指的琴碼漸漸向右移動(dòng)，形成陜西作品“緊拉慢唱”的形式。在演奏的過程中，要加強(qiáng)對(duì)搖指力度和連環(huán)性的要求，主要以懸腕搖指為主，這樣的力度也會(huì)較大，展現(xiàn)主人公“君王掩面救不得”的悲慟情感。

（2）右手快速指序。右手快速指序在《云裳訴》這首作品中的應(yīng)用，展現(xiàn)了陜西箏派的主要特點(diǎn)，但是在演奏的過程中，由于對(duì)力度、重心力、連貫性等內(nèi)容要求性較高，也對(duì)古箏演奏者的自身水平提出了更高的要求[7]。如：《云裳訴》中第一個(gè)樂句和第三個(gè)樂句中，大量使用了右手快速指法，有效加深了當(dāng)時(shí)故事中的緊張氛圍。

（3）左手作韻技術(shù)。隨著我國古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，左手技法逐漸發(fā)揮越來越重要的作用。在《云裳訴》中，完美的運(yùn)用左手作韻技術(shù)進(jìn)行古箏情感氛圍鋪墊，以韻補(bǔ)聲、以韻美聲。緊密的按滑音使樂曲的緊張感上升，與搖指技術(shù)的搭配使用更是將故事的情感推向高潮。

2、戲劇性情感處理?！对粕言V》這首作品中，主要是對(duì)故事起因、故事轉(zhuǎn)折、華彩部分的情感處理較為突出。在故事的起因部分主要是表現(xiàn)一種悲情的基調(diào)，所以節(jié)奏應(yīng)該保持柔和、暗淡。隨后兵荒馬亂的場景可以利用指序的變化來展現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感起伏，層層遞進(jìn)的快板部分加深了故事了緊張氛圍。華彩部分也是作品的重點(diǎn)部分，主要是依靠古箏的巨大張力和感染力，利用搖指技術(shù)反復(fù)掃弦，將情境達(dá)到高潮，充分展現(xiàn)主人公內(nèi)心的宣泄和痛苦情緒。加強(qiáng)對(duì)每一節(jié)的古箏演奏技法和情感結(jié)合處理，將作品的故事充分演繹，能夠更快的使聽眾融入到作品的氛圍當(dāng)中，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)語：古箏是我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化中燦爛的瑰寶，古箏藝術(shù)和演奏方式也隨著時(shí)代的發(fā)展，代代相傳、生生不息，并不斷被賦予更多的藝術(shù)特點(diǎn)和新穎元素，有著巨大的文化藝術(shù)氣息和民族性特點(diǎn)。對(duì)古箏優(yōu)秀演奏曲目《云裳訴》在古箏表演中的演奏處理方式及藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，有利于我們加深對(duì)古箏藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和掌握，提升自我古箏創(chuàng)作水平和古箏演奏水平，將古箏演奏技巧與古箏作品中的故事情感表達(dá)完美融合，提升古箏藝術(shù)對(duì)我們的價(jià)值和意義。促進(jìn)我國古箏藝術(shù)的繁榮發(fā)展，使古箏在未來的發(fā)展過程中，更加富含文藝魅力和藝術(shù)氣息。

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