段成瑤

【摘要】單弦拉戲是我國民間音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以模仿戲曲唱腔為主，流行于湖北、江蘇及其鄰近地區(qū)。文章以2013年筆者作現(xiàn)狀調(diào)查時獲取的一手資料為基礎(chǔ)，與筆者搜集到的1982-2013年間的資料相比較，從樂器形制、演奏姿勢、演奏曲目、伴奏形式等四個方面進(jìn)行比較，對單弦拉戲五十年間的變遷狀況作了初步的研究，進(jìn)而管窺其變遷情況。

【關(guān)鍵詞】湖北；單弦拉戲；歷史；文化變遷

單弦拉戲是我國民間音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以下簡稱為單弦。它是我國民族弓拉弦鳴樂器，在三弦基礎(chǔ)上改革而成，形制古樸、音色柔和醇厚?？捎糜讵?dú)奏和說唱音樂伴奏，流行于湖北、江蘇及其鄰近地區(qū)。其主要特點(diǎn)是模仿戲曲唱腔，演出曲目大概有50多個，有京劇、昆曲、楚劇、漢劇等。

一、樂器形制的變遷

表1 樂器形制變遷一覽表

樂器形制的年代變遷 20世紀(jì)20-50年代

單弦拉戲創(chuàng)始 20世紀(jì)50-90年代

單弦拉戲改革 21世紀(jì)-至今

單弦拉戲發(fā)展

三弦拉戲

——單弦拉戲 三弦——單弦。 木質(zhì)琴筒——銅質(zhì)琴筒 木質(zhì)琴筒與銅質(zhì)琴筒兼用

指套按弦——手指按弦。 絲弦——不銹鋼弦 沿用不銹鋼弦

琴弓無樣 琴弓加長 琴弓粗長

琴身加長 琴身縮短 琴頭雕花

從上述表1、圖1中可以看出，在20世紀(jì)20年代，顧伯年在跟蘇州藝人玉普春學(xué)三弦拉戲時，他認(rèn)為三弦中的二弦、三弦都是可有可無的，故果斷將其去掉，改用單弦演奏，并將玉普春授其指套按弦改為手指觸弦，單弦拉戲也由此開始得名。20世紀(jì)50年代顧伯年之子顧耀宗開始繼承父業(yè)，在其多年的演奏實(shí)踐中，對單弦進(jìn)行大膽改革，他將木質(zhì)琴筒改為銅質(zhì)琴筒，將絲弦改為不銹鋼弦，琴身加長80至厘米，琴弓加長至85厘米。21世紀(jì)初，顧耀宗與其孫女（單弦第三代傳人）對單弦進(jìn)行了改良發(fā)展，單弦逐漸趨于定型，目前使用的單弦有兩種：一種是橢圓型兩面蒙皮的木質(zhì)琴筒，這種單弦發(fā)音細(xì)膩柔和，擅長于表現(xiàn)老生、青衣等唱腔；第二種是一面蒙皮的銅質(zhì)琴筒，這種單弦發(fā)音高亢渾厚，長于表現(xiàn)花臉、黑頭等唱腔。單弦在經(jīng)過幾十年的改良中，逐漸趨于定型，琴弦從松軟不易演奏各種唱腔的絲弦過渡到到今天的不銹鋼弦，由此可見這種不銹鋼弦較之絲弦，更加穩(wěn)定牢固，音色賦予變化，并且可隨唱腔不同而改變其音色。琴弓依然粗長，琴身縮短，琴頭雕花，我們可以得出結(jié)論，顧氏在注重其音色的同時，更加強(qiáng)調(diào)了樂器的美觀，男女都易演奏等因素。

二、演奏姿式的變遷

從表2、圖2可以看出，單弦拉戲在顧氏兩代幾十余年的變遷中，演奏姿勢沒有太多變化，基本都是沿用一弓一弦一指的基本技法，采用坐式夾腿演奏，但到了第三代傳人顧麗敏在演奏形式上有所改進(jìn)，采用與二胡相同的持琴姿勢，即將單弦放到大腿內(nèi)側(cè)根部。這種持琴方式更加穩(wěn)定、美觀大方，并且男女都易于演奏。

三、演奏曲目的變遷

從上述列表中可以看出，第一代創(chuàng)始人顧伯年經(jīng)常演奏的曲目中包含了昆曲1首、傳統(tǒng)京劇5首、現(xiàn)代京劇1首、模仿雞鳴狗叫、人聲等。第二代顧耀宗較其父，擴(kuò)大了演奏范圍，拓展了演奏曲目，演奏傳統(tǒng)京劇6首、現(xiàn)代京劇3首、地方戲四首：（有黃梅戲、越劇、評劇、粵曲等）民歌7首，流行歌曲2首、昆曲0首、模仿雞鳴狗叫。第三代顧麗敏較其爺與父，保留了人聲的模仿，去掉了雞鳴狗叫的模仿、昆曲0首、傳統(tǒng)京劇2首、現(xiàn)代京劇1首、地方戲2首、民歌2首、流行歌曲3首、原創(chuàng)流行交響音樂1首。由此可以看出，在20世紀(jì)50-60年代，顧伯年與其子顧耀宗在那個年代，迫于生計(jì)，經(jīng)常演奏群眾喜歡的模仿雞鳴狗叫聲。除此之外，因?yàn)楫?dāng)時的戲曲富有腔調(diào)，單弦拉戲主要以拉戲?yàn)橹?，很容易模仿這些腔調(diào)。還經(jīng)常演奏蘇州盛行的昆曲與當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)。而到了顧麗敏這代，形式上變得更加豐富，加入了流行歌曲以及原創(chuàng)流行交響音樂演奏的曲目。這說明隨著年輕一代的審美觀與價值觀的改變，昆曲已經(jīng)逐漸消失，傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇也僅有那么耳熟能詳?shù)膸资走€在演奏，民歌與流行歌曲呈增長趨勢。

四、伴奏形式的變遷

首先看看三弦彈戲，當(dāng)時是無伴奏、自彈自唱的。而到了三弦拉戲，加上了弓子以后，可以演奏戲曲，有了專門的伴奏形式。當(dāng)時的三弦拉戲只負(fù)責(zé)拉戲的環(huán)節(jié)。進(jìn)入20世紀(jì)，逐漸加入了戲曲伴奏、京劇伴奏、人聲伴奏。90年代，顧耀宗這代，更加豐富了這一樂種的伴奏形式。加了揚(yáng)琴、電子琴、民族樂隊(duì)等伴奏。21世紀(jì)，隨著時代的不斷前進(jìn)，又加入了交響樂、MIDI等伴奏形式，這一方面是受到現(xiàn)代傳媒的影響。另一方面，由于流行歌曲、交響樂擁有更多的受眾群體，加入更豐富的伴奏形式自然更能滿足當(dāng)代聽眾的需要，這也是單弦拉戲適應(yīng)市場需求的一種手段。

結(jié)語：

進(jìn)入21世紀(jì)來，隨著生態(tài)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)狀況、自然環(huán)境、人口、社會價值觀、生活方式、科技等諸多因素的改變，單弦拉戲也出現(xiàn)了一些變化。通過以上的粗略考察，在本文所及的諸多變化中，程度也有所不同。目前看來，樂器形制、伴奏形式及演奏曲目這些變化比較大，而演奏姿勢則變化不大。這說明，盡管隨著時代的發(fā)展，單弦拉戲也會發(fā)生種種變異。但是，演奏姿勢卻保持著相對穩(wěn)定性。從演奏曲目來看，演奏昆曲的數(shù)量逐漸在減少，而演奏流行歌曲、當(dāng)下傳唱的民歌等卻有著相對增長。從伴奏形式來看，電聲樂隊(duì)與原創(chuàng)交響樂有所增長，而之前的京劇團(tuán)伴奏則有所遞減。這說明隨著時代的發(fā)展，以及人們?nèi)罕妼徝酪蟮牟粩嘧兓?，單弦拉戲也在發(fā)展的過程中逐漸被老、中、青、少等群體趨于接受，演奏曲目的創(chuàng)新與原創(chuàng)流行交響樂的加入說明單弦拉戲的傳承人在保持傳統(tǒng)的同時，又不乏有創(chuàng)新的精神，彰顯了時代的進(jìn)步，單弦拉戲正是在這種變遷中發(fā)展，發(fā)展中變遷，與當(dāng)?shù)匚幕⒔?jīng)濟(jì)、生活方式深深融合。我們呼吁更多的人能夠靜下心來去學(xué)習(xí)我們中華民族賦予我們的傳統(tǒng)文化瑰寶，更好的把我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去。

本文系2013年湖北省人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目《湖北單弦拉戲的藝術(shù)特點(diǎn)及審美價值研究》階段性成果

項(xiàng)目編號為13q112

注釋：

①樂聲著《中華樂器大典》 民族出版社 第368頁

②洪建國 《顧伯年與單弦拉戲》 載于《樂器》1982年12月刊

參考文獻(xiàn)：

[1]樂聲著《中華樂器大典》[M] 北京 民族出版社 2002 368-369

[2]項(xiàng)陽著《中國弓弦樂器史》[M] 北京 國際文化出版社 1999

[3]洪建國 《顧伯年與單弦拉戲》[J]. 載于《樂器》1982.12

[4]劉世斌 《單弦拉戲表演藝術(shù)家顧耀宗》[J].載于《武漢文史資料》2003.12

[5]洪建國《單弦的創(chuàng)始于發(fā)展》[J].《中國音樂》1987.11

[6]《植被根脈》武漢文史資料 [J].2008.6