高軍法 不斷追求藝術(shù)的“進(jìn)境”

李雪

高軍法在書(shū)壇是一位出了名作風(fēng)低調(diào)的書(shū)法家，很少參加社會(huì)活動(dòng)，而是在藝術(shù)上埋頭下苦功夫，用他的話來(lái)說(shuō)：“藝術(shù)要做到位，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，同時(shí)也對(duì)自己負(fù)責(zé)。”

尤其是去年一年，作為專(zhuān)攻書(shū)法，從不涉獵繪畫(huà)的書(shū)家，高軍法開(kāi)始搞起了繪畫(huà)創(chuàng)作，把自己多年的藝術(shù)體悟，對(duì)書(shū)法的所感與所見(jiàn)，融會(huì)到了國(guó)畫(huà)藝術(shù)上。

在他位于復(fù)興路的書(shū)法工作室中，懸掛著他所創(chuàng)作的山水畫(huà)四條屏，他告訴記者，如畫(huà)中樹(shù)干所用的筆法就與書(shū)法用筆并無(wú)二致，這就是書(shū)法技巧運(yùn)用到繪畫(huà)當(dāng)中的一個(gè)典型例子。

書(shū)與畫(huà)是姊妹藝術(shù)，這是很多人都知道且認(rèn)同的道理，而對(duì)于高軍法來(lái)說(shuō)，從開(kāi)始嘗試?yán)L畫(huà)到如今一年多的時(shí)間里，他對(duì)“書(shū)畫(huà)同源”四個(gè)字的認(rèn)知已經(jīng)不僅僅停留在口頭上，而是在實(shí)踐中有所體悟。

“有些繪畫(huà)創(chuàng)作往往僅重視造型、透視、筆墨等，卻忽視了線條的重要性?！敝阅闷甬?huà)筆，在非常短的時(shí)間內(nèi)就能得心應(yīng)手，這源于高軍法作為書(shū)法家對(duì)于線條的把控與賦予其中豐富的變化。

作為有著40多年書(shū)法功底的書(shū)家，高軍法從早年當(dāng)小戰(zhàn)士時(shí)在6平米的屋子里靠練字度過(guò)寒來(lái)暑往，到如今仍然勤耕不輟，他在自身的悟性與筆墨的耕耘中逐漸形成了自己獨(dú)特的書(shū)法面貌。

然而，他仍然不滿足。正如在知天命的年齡又進(jìn)入到繪畫(huà)領(lǐng)域一般，他仍然在追求藝術(shù)的“進(jìn)境”，隨著修養(yǎng)與閱歷的豐富，不斷耕耘，不斷收獲，提升著藝術(shù)水平。

雅趣盎然的繪畫(huà)天地

之所以開(kāi)始拿起“畫(huà)筆”，也是出于某種機(jī)緣。

高軍法在山東淄博有一位少時(shí)的戰(zhàn)友，在去年春節(jié)回老家探親之前，戰(zhàn)友來(lái)電想請(qǐng)他為自己畫(huà)一幅畫(huà)。高軍法本不是書(shū)畫(huà)兼顧的書(shū)家，對(duì)繪畫(huà)可以說(shuō)是“零基礎(chǔ)”，但戰(zhàn)友告訴他，不管畫(huà)成什么樣子都會(huì)珍重，掛在家中，這就給了他嘗試創(chuàng)作的動(dòng)力和理由。在首次嘗試?yán)L畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，高軍法參照平時(shí)所觀察到的其他畫(huà)家的手法下筆，起筆開(kāi)畫(huà)，“一出手就感覺(jué)有意思，筆墨線條出來(lái)的感覺(jué)很好，然后進(jìn)行著色、涂染?！?/p>

就像找到了“失聯(lián)”多年的老朋友一般，高軍法創(chuàng)作出的國(guó)畫(huà)水準(zhǔn)出乎自己的意料，不僅如此，對(duì)繪畫(huà)的駕輕就熟與得心應(yīng)手讓他深感喜悅，從此一發(fā)而不可收拾。

此后，他每天五點(diǎn)半起床，洗漱，然后就到工作室開(kāi)始進(jìn)行一天的創(chuàng)作。一天當(dāng)中，除去三頓飯和午休，他把時(shí)間全部都交給了繪畫(huà)。“感覺(jué)時(shí)間過(guò)得特別快，非常有意思?！备哕姺ㄕf(shuō)，正是由于發(fā)自?xún)?nèi)心地?zé)釔?ài)藝術(shù)，所以現(xiàn)在的狀態(tài)“特別充實(shí)，覺(jué)得太有事干了”。

在高軍法的工作室，懸掛了不少他所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品。他現(xiàn)階段所創(chuàng)作的一類(lèi)是古雅的文人畫(huà)，另一類(lèi)是潑墨山水畫(huà)。有畫(huà)家朋友到高軍法的工作室拜訪時(shí)，驚訝于他僅研習(xí)繪畫(huà)一年多所達(dá)到的水平。

事實(shí)上，對(duì)于一位專(zhuān)業(yè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，到正規(guī)院校學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，需要從寫(xiě)生等基礎(chǔ)開(kāi)始練習(xí)，此后進(jìn)行臨摹練習(xí)，如《芥子園畫(huà)譜》等，再最終形成自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)過(guò)程需要不短的時(shí)間，而高軍法似乎省略了很多。

“有一句話是這樣說(shuō)的，繪畫(huà)如果沒(méi)有書(shū)法作底，只是一張皮?！备哕姺ê芡膺@個(gè)觀點(diǎn)，在他看來(lái)，如果有深厚的書(shū)法線條功底作基礎(chǔ)，畫(huà)是“寫(xiě)”出來(lái)的，書(shū)法用筆技巧中的頓、提、收、放都能體現(xiàn)在畫(huà)作中，讓一幅畫(huà)更豐富。

不過(guò)，在繪畫(huà)上進(jìn)步飛快的同時(shí)他也承認(rèn)，在如透視關(guān)系、造型等繪畫(huà)技巧上自己不如專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，而有所欠缺。因此，他計(jì)劃到解放軍藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系旁聽(tīng)一個(gè)月課程，學(xué)習(xí)繪畫(huà)的透視關(guān)系等基本知識(shí)與理論，再將學(xué)習(xí)到的東西與自己的體悟相融會(huì)貫通，把自己對(duì)繪畫(huà)的感知進(jìn)行梳理，從而更上一層樓。

勤奮鋪就學(xué)書(shū)之路

高軍法說(shuō)：“自從開(kāi)始畫(huà)畫(huà)之后，我發(fā)現(xiàn)書(shū)法在原來(lái)的基礎(chǔ)上進(jìn)步了。在用筆上，如皴法、拖筆、中鋒與側(cè)鋒的感覺(jué)更靈動(dòng)了?！痹趪?guó)畫(huà)的世界中自得其樂(lè)的同時(shí)，“老本行”書(shū)法也由此受益，這體現(xiàn)著一位藝術(shù)家的藝術(shù)敏感性與悟性。

然而，藝術(shù)家僅有天賦和悟性還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在恩師李鐸2001年10月寫(xiě)給他的一段書(shū)評(píng)中，這樣談及其幾十年來(lái)創(chuàng)作的感受：“吾嘗謂，學(xué)書(shū)之道，惟勤與悟，勤能補(bǔ)拙，悟則生靈，此學(xué)書(shū)之妙途也……”

高軍法正是這樣，在藝術(shù)的天賦之外，勤奮是他學(xué)書(shū)之路的一大關(guān)鍵詞。

高軍法出生在山東淄博的一個(gè)小村莊，出于天性使然，兒時(shí)他就愛(ài)上了寫(xiě)字。從給同學(xué)們寫(xiě)書(shū)皮開(kāi)始，到村里的紅白事對(duì)聯(lián)、學(xué)校的標(biāo)語(yǔ)榜書(shū)都非他莫屬，這些對(duì)他是極大的激勵(lì)，也成為練字的一大動(dòng)力。

然而，在那個(gè)年代，在故鄉(xiāng)貧瘠的土地上，基本不具備習(xí)書(shū)法的條件。為了練習(xí)書(shū)法，高軍法曾經(jīng)從樹(shù)上摘桑葚，把熟透的桑葚碾碎加水作為墨汁來(lái)練字。要知道，那時(shí)正值三年困難時(shí)期，食不果腹的年代，一位少年為了夢(mèng)想，在“桑葚墨汁”中體會(huì)到的是另一種甘甜。

參軍之后，高軍法仍然沒(méi)有放棄書(shū)法的夢(mèng)想。在海軍裝甲兵司令部當(dāng)公務(wù)員期間，只要得閑，他就在自己6平米的小屋里練字。屋外有熱鬧的燈光球場(chǎng)、精彩的電影放映，而這個(gè)屋子里，除了一個(gè)三屜桌，一臺(tái)破風(fēng)扇，剩下的就是那一方黑白世界，他就在這樣的環(huán)境下，靠習(xí)字度過(guò)寒來(lái)暑往。

1985年，高軍法參加了老書(shū)法家蕭勞、董恰如輔導(dǎo)的北京書(shū)畫(huà)研究社高研班，在那里，他主攻顏真卿楷書(shū)，打下了基礎(chǔ)；此后，他又拜李鐸為師，在恩師的耳提面命之下，書(shū)法水平更加精進(jìn)。

努力不懈是一位書(shū)家必不可少的品質(zhì)，直到現(xiàn)在，“勤奮”二字仍然不離高軍法左右。他堅(jiān)持認(rèn)為：“書(shū)法唯一就是要刻苦，要在深度、廣度上去下功夫?！辈⑶遥J(rèn)為，“書(shū)法家的專(zhuān)業(yè)性一定要讓行內(nèi)人認(rèn)可”，以此來(lái)作為標(biāo)尺，不斷策勵(lì)自己精進(jìn)。

藝術(shù)無(wú)止境

高軍法的字碑帖結(jié)合，他追求書(shū)法作品既要有書(shū)法的雅、靜、美，又要體現(xiàn)一定的厚重和勁道。

在早前打下顏楷的基礎(chǔ)之后，高軍法寫(xiě)過(guò)隸書(shū)、行草以及魏碑。行書(shū)他臨寫(xiě)蘇東坡、米芾、趙子昂、趙孟頫等書(shū)法大家，草書(shū)則寫(xiě)千字文、孫過(guò)庭《書(shū)譜》等，魏碑他寫(xiě)張猛龍碑等。最終，他又回歸了“二王”。

在臨寫(xiě)碑帖的過(guò)程中，高軍法說(shuō)自己都沒(méi)“寫(xiě)死”，并沒(méi)有由于單一汲取一家而導(dǎo)致筆法的僵化，而是各取所長(zhǎng)，選擇了碑帖結(jié)合的風(fēng)格。

“字如其人，有的人有個(gè)性，有的人性格比較柔和，對(duì)應(yīng)的字也不同。剛強(qiáng)的人適合寫(xiě)碑，柔和的人寫(xiě)出的字甜美、秀氣，適合寫(xiě)帖。”高軍法碑帖結(jié)合，則將二者兼顧，既有碑的剛，又有帖的雅。

李鐸評(píng)價(jià)他的字“結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，用筆勁挺婉麗，無(wú)狂野之態(tài)，又極富書(shū)卷氣，這正是從他性格中透溢到筆端的一種精神品質(zhì)?！倍袊?guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)劉藝則認(rèn)為他的行書(shū)屬于質(zhì)樸一類(lèi)，與華麗繁復(fù)之類(lèi)的行書(shū)作品相反，追求簡(jiǎn)約明快，不雍容華貴，沒(méi)有繁文縟節(jié)，而是樸實(shí)無(wú)華平易近人。

高軍法認(rèn)為，“碑帖結(jié)合”說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。要想讓寫(xiě)出的字有格調(diào)、有味道，需要不斷提高審美情趣和審美高度。在多年的習(xí)書(shū)之路中，高軍法往往上個(gè)月剛剛寫(xiě)就的作品，下個(gè)月就不滿意了。他說(shuō)，這與人的修養(yǎng)、閱歷、年齡、心態(tài)和環(huán)境都有關(guān)系，隨著閱歷與修養(yǎng)的豐富和提高，審美不斷在提高，書(shū)風(fēng)也隨之變化。

藝無(wú)止境，隨著學(xué)養(yǎng)和閱歷更上一層樓，高軍法的藝術(shù)之路也不止步，而隨之延展與提升。