從江南山水到雪域高原，轉(zhuǎn)換一雙眼睛絕不僅限于理念，這種轉(zhuǎn)換更多地體現(xiàn)在實(shí)踐的意義上。

油畫(huà)家趙瀛洲的《情到深處》以出色的空間把握和精致的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，再現(xiàn)了一片令人朝思暮想的雪域高原，飛馳的駿馬在高原上自由奔翔，追隨著天際的流云，向著那藍(lán)得令人久久無(wú)法忘懷的天空出發(fā)。畫(huà)家筆下的馬不完全屬于西方繪畫(huà)的形態(tài)，既有造型的光影、結(jié)構(gòu)、解剖，也能在造型的基礎(chǔ)上突破形象輪廓線的局限，巧妙地轉(zhuǎn)化為中國(guó)式的筆墨語(yǔ)言。筆墨意識(shí)的引入消解了單純的輪廓線，使外輪廓和內(nèi)體面融為一體，在這種富有個(gè)性的筆觸下體現(xiàn)出人格化的力量、情感和藝術(shù)情趣。

筆觸對(duì)意境的表達(dá)是至關(guān)重要的因素。就畫(huà)中的筆觸而言，既不像模仿印象派捕捉戶(hù)外光那樣的放逸與瀟灑，也不是厚重與呆滯的處理，而是一種對(duì)形、體、色統(tǒng)領(lǐng)意境的明晰認(rèn)識(shí)，落在畫(huà)面上的每一筆都言之有物，深沉而堅(jiān)實(shí)、簡(jiǎn)約而概括。畫(huà)中對(duì)天空浮云的處理不用平涂、掃刷的筆法，而是用同一色域內(nèi)變化豐富的色塊，一筆筆地“貼”上去，使游云的厚與薄、透與露微妙地表現(xiàn)出來(lái)。而畫(huà)中遠(yuǎn)處雪山被畫(huà)家多層敷色，豐富而細(xì)微的色彩變化隱隱透現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)了雪地的厚實(shí)感。

畫(huà)中湖水的藍(lán)為整幅作品增加了“氧分”，它與天空的藍(lán)形成呼應(yīng)，突出了雪域高原的寧?kù)o、自然、簡(jiǎn)樸和深邃。湖岸的曲線優(yōu)美而充滿(mǎn)力量，那是一種帶你前行探尋神秘的力量。湖岸和湖水的界限極大地考驗(yàn)著畫(huà)家對(duì)于色彩的駕馭能力，綠、黃、白、藍(lán)等豐富色彩給觀者制造了解讀作品的地域語(yǔ)言，這是畫(huà)家在利用色彩語(yǔ)言對(duì)中國(guó)詩(shī)性文化進(jìn)行表達(dá)。

如果說(shuō)中國(guó)油畫(huà)家不能移植藝術(shù)語(yǔ)言形成油畫(huà)的本土性表達(dá)，那么就不能彰顯這個(gè)藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化特質(zhì)的繼承。趙瀛洲并沒(méi)有局限于西畫(huà)的思維方法和審美模式，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)精神的思考，使他越發(fā)穩(wěn)健和深入地走在中國(guó)油畫(huà)本土化語(yǔ)言的探索之路上。這就像畫(huà)中的兩匹駿馬，彼此依戀、追隨，沿途的風(fēng)景不能留住它們馳騁的腳步。