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      我國女性油畫家的作品研究

      2017-11-25 22:25:10張寧
      文藝生活·下旬刊 2017年10期
      關(guān)鍵詞:油畫家民國時(shí)期女性

      張寧

      摘 要:本文就中國油畫尤其是中國民國時(shí)期女性油畫發(fā)展的脈絡(luò),總結(jié)那個(gè)時(shí)期的女性油畫家的生活背景及對女性油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究,特別是那幾位比較有名氣的女性油畫家們的生活背景以及所創(chuàng)之畫,一起去探索她們的情感的表達(dá)的背景以及作品的繪畫風(fēng)格和市場研究,探討一下女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作對中國藝術(shù)界的影響,并對女性油畫進(jìn)行筆者自己的看法。

      關(guān)鍵詞:民國時(shí)期;女性;油畫家

      中圖分類號:J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)30-0066-01

      女性的社會地位長期在中國發(fā)展的曲折道路上都是處于比較低級的地位,男尊女卑的思想一直在我們國家被延續(xù)了好多年,不僅僅社會地位都是男士占優(yōu)勢,藝術(shù)也是如此,大多數(shù)的人們都只會記得部分男性藝術(shù)家,而忘記女性藝術(shù)家的存在,男性藝術(shù)一直以來都是占據(jù)了中國藝術(shù)界比較重要的地位,所以導(dǎo)致了女性文化和女性藝術(shù)家常常都是會被人們所忽略的,男性藝術(shù)家和女性藝術(shù)家被人們?nèi)嬗浀玫谋嚷适欠浅P〉摹5?,這個(gè)社會不管是只有男人還是只有女人都是不行的,藝術(shù)也是,只有男性藝術(shù)家沒有女性藝術(shù)家也是不行的,因?yàn)槟腥烁瞬还苁撬枷脒€是創(chuàng)作方面都是有所差別的,當(dāng)然藝術(shù)也是如此,男人作品中的畫魂可能是女人無法去模仿的,女性藝術(shù)家作品中的細(xì)膩與柔美也可能是男性藝術(shù)家無法做到的,所以說女性藝術(shù)在整個(gè)人類的藝術(shù)文化中占了比較重要的地位,女性藝術(shù)家也是一股比較重要的力量去推動中國藝術(shù)發(fā)展。女性藝術(shù)是這個(gè)社會必不可少的存在。慶幸的是二十世紀(jì)初期,中國受西方“女權(quán)運(yùn)動”的影響,很快開展了中國婦女革命解放運(yùn)動,提出了男女平等的口號,許多的女性都想要掙脫一直堅(jiān)固在人們腦中封建的男強(qiáng)女弱的思想,也都紛紛支持男女平等的思想,她們拒絕封建的束縛紛紛闖入到社會中,一起去感受參與社會活動的那種幸福與快樂。因?yàn)榻夥胚\(yùn)動的迅速發(fā)展,促進(jìn)了一批以潘玉良為代表的女性藝術(shù)家,在這段期間女性油畫家也不斷努力,中國女性油畫開始了她們自己的人生道路。女性想要掙脫封建思想的那種欲望,成就了好多喜歡藝術(shù)的女性藝術(shù)家們。正是改革開放時(shí)期,社會環(huán)境背景處于不太穩(wěn)定的狀況,有些人們也把藝術(shù)的發(fā)展空間提高了。

      改革開放之后,中國大門不再永遠(yuǎn)是關(guān)著的了,中西藝術(shù)交流也更加的頻繁了,這個(gè)時(shí)候我們的女性油畫家也就紛紛學(xué)習(xí)西方知識了,沒有令我們失望的是,她們敢于創(chuàng)新,敢于學(xué)習(xí)別的國家所有的東西,她們大膽地學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的藝術(shù)思想、油畫技藝,她們用一般人想不到的角度去描繪藝術(shù),打破了中國一直比較古板的表現(xiàn)方式,她們更加注重對生活真實(shí)的寫照,不再是像過去那樣想畫什么心理會有所顧慮了,他們的繪畫不會再那樣傳統(tǒng)了也在不再是那種比較死沉沉的了。在中國的不斷發(fā)展當(dāng)中,女人的社會地位在不斷地提高,越來越多的女性油畫家被人們所關(guān)注了。令人傷心的是,女性藝術(shù)家不管在中國還是在西方都沒有被很全的記錄在史書上,對她們的評價(jià)和記錄就更沒有了?,F(xiàn)在保留的對女性藝術(shù)的評論也是很少的,就算是有的,也都是那種狹隘的。筆者寫本文主要是對女性油畫家的身世和作品收藏的論述,主要研究分析民國時(shí)期比較具有代表性的幾位女性油畫家的作品以及市場研究,將要闡述一下幾位比較有代表性的女性油畫家她們的繪畫作品,對她們作品進(jìn)行研究以及市場收藏,并且進(jìn)一步去探索一下女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展方向和對當(dāng)代中國油畫界的影響,為今后的學(xué)者對女性油畫家的研究提供參考依據(jù)。

      在黨的十一屆三中全會開展工作結(jié)束后,我國社會各個(gè)方面的發(fā)展都比以前提高了很多倍,當(dāng)然藝術(shù)事業(yè)也不例外,尤其是油畫事業(yè)比以前增添了更多繁榮的星星,改革開放以來,我國政治還算是比較穩(wěn)定的,經(jīng)濟(jì)也比以前變得更加繁榮了,與此同時(shí),大批的優(yōu)秀藝術(shù)家在那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了,她們不畏懼的從封建家庭中走出來,并且去接受新知識教育,學(xué)習(xí)繪畫,學(xué)習(xí)別的國家的新產(chǎn)業(yè)。其中比較出名還是命運(yùn)比較曲折的潘玉良女性,然后就是關(guān)紫蘭女畫家和孫多慈女畫家緊接著就是蔡威廉和丘提以及方君壁,他們是此類畫家杰出的代表,她們一個(gè)個(gè)都不畏懼封建的統(tǒng)治,也不畏懼世俗的眼光,勇敢的站出來,不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新,用獨(dú)特的女性味道去感受生活,以一種比較新的形態(tài)去表現(xiàn)在藝術(shù)界,她們的思想也變得開放了許多,不再像是以前的那種封建的思想,所以作品具有濃厚的開放性、情感性和時(shí)代性,不僅是為油畫史奠定了一個(gè)基礎(chǔ),也更是為中國社會增添了一幅絢麗燦爛的風(fēng)景畫。

      女性油畫家相當(dāng)于是整個(gè)藝術(shù)界的細(xì)胞,也是不可分割的一部分,她們是這個(gè)社會的一部分,她們有著女性獨(dú)特的視角,她們所做出的作品也將是男性無法去表達(dá)的,她們獨(dú)特的細(xì)膩,對生活的觀察,獨(dú)特的審美觀是男性油畫家所不能比的。

      隨著整個(gè)社會的進(jìn)步,女性油畫家的發(fā)展空間一定會大大的增加,越來越多的創(chuàng)作題材將會面世,未來的發(fā)展方向,女性油畫家們的藝術(shù)提升空間一定會升高,未來的女性油畫家們的視野也必將大幅度的提高,筆者相信女性油畫家的藝術(shù)繪畫水平在未來的發(fā)展道路上也一定會提高。

      參考文獻(xiàn):

      [1]賈方舟.女性藝術(shù):90年代中國藝術(shù)的新話題[J].美術(shù)研究院,1999.

      [2]徐虹.女性藝術(shù)[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2005.

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