特勞蒂是意大利羅馬美術(shù)學(xué)院的資深教授，是該院唯一的具象繪畫大家。他早年一直追逐前衛(wèi)畫風(fēng)，也形成了獨具特色的藝術(shù)個性和風(fēng)格樣式，在羅馬美術(shù)界刮起一陣狂風(fēng)，受到世人矚目。不過在其事業(yè)發(fā)展到高峰后，他的畫風(fēng)陡然發(fā)生逆轉(zhuǎn)，投入到具象繪畫的懷抱。從轉(zhuǎn)變路向的20世紀70年代至今，特勞蒂已經(jīng)從事具象繪畫四十余年并且取得了很大的成就。他的具象繪畫題材有人物畫、風(fēng)景畫、動物畫等等，不過真正屬于他所喜歡又極具藝術(shù)獨創(chuàng)性的題材是人物畫，而人物畫中他獨愛女性形象。下文我們將對特勞蒂的女性人物形象作—下梳理，尤其對其技法特征以及作畫流程進行探析。

一、特勞蒂女性形象塑造技法

特勞蒂的女性肖像和女性人體形成了自己的特色。有些技法是地地道道的特勞蒂式樣。我們可以總結(jié)出特勞蒂如下幾點技法特征。

第一，選材方面。特勞蒂選材不拘一格，凡是能用的材料他都拿來一試，像油畫棒、鉛筆、刷子、紙巾、木棍、鐵尺、湯匙、棉簽等都可以用作畫的工具，根據(jù)表達的要求運用這些大小粗細寬窄軟硬不同特征的工具進行塑造，形成或斑駁或硬朗或柔韌的藝術(shù)效果。其中紙巾是特勞蒂最為喜歡的工具。他一般先用大刷子蘸上調(diào)配好的顏料在畫面刷上輪廓，然后用一大卷紙巾順勢攤開，在剛畫過的畫面上拓印，通過紙巾的吸附使畫面形成斑駁陸離的特殊效果。在顏料的選擇上，特勞蒂同樣不拘一格，丙烯顏料、油畫顏料、坦培拉材料、水彩、香蕉水等都是他經(jīng)常使用的材料。他根據(jù)相關(guān)材料的不同特性，在相關(guān)工序或者相關(guān)技術(shù)手段中進行靈活處理，使作品呈現(xiàn)豐富的藝術(shù)效果。他經(jīng)常說：“我今天用油畫材料來畫，明天要用醬油來畫?！笨梢娞貏诘僭谶x材上是非常隨意的，只要有利于畫面表達和感情的宣泄需要，特勞蒂都可以拿來一試。

第二，試錯法。特勞蒂人物畫的塑造具有瘋狂的破壞性，因為他的畫是在不停鋪色和洗刷中完成的。特勞蒂起稿往往比較隨意，一般先從女模特的眼睛開始畫起，這有點類似于國畫中的人物寫生，只畫大的感覺，接著畫其他五官以及身體。整個形象畫好后，再根據(jù)畫面需要進行調(diào)整，有時候本來是左側(cè)面的模特，后來被他生生調(diào)整為右側(cè)面。他這種方法其實是試錯法，破壞與立新交錯進行。對于國內(nèi)學(xué)生創(chuàng)作中按部就班且從不敢越雷池一步的作法，特勞蒂經(jīng)常給予批評，認為畫畫沒有所謂的對與錯，要大膽落筆，最后的效果好就是好的作品。第三，特勞蒂女性形象具有泛現(xiàn)代派的特征。特勞蒂的女性形象不屬于古典派，也不屬于表現(xiàn)主義、野獸派、立體派或者未來派等派別，但是都具有上述派別的某些特征。特勞蒂的人物首先是典型的新表現(xiàn)主義繪畫技法。特勞蒂早年深受意大利未來派的影響，在早年的藝術(shù)創(chuàng)作中進行過抽象派、未來派的試驗。雖然早年的探索被他拋棄，但是這對他來說并不是沒有意義的徒勞，而是在后來的創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化為其藝術(shù)的有效養(yǎng)分，在他的大量人物畫中時隱時現(xiàn)流露出來。此外，特勞蒂還在創(chuàng)作中大量運用立體派、超現(xiàn)實主義、抽象派等的手法。我們發(fā)現(xiàn)在他很多女性人體肖像寫生中，具有明顯的多角度透視，具有立體派的特征。

第四，色彩方面喜用純色。特勞蒂在創(chuàng)作中喜歡把未經(jīng)調(diào)合過的顏色直接畫到畫面上去，他經(jīng)常告誡國內(nèi)的學(xué)生，色彩不要在調(diào)色板上過分調(diào)合，這樣會破壞顏色的魅力。特勞蒂對色彩非常重視，并經(jīng)常告誡學(xué)生去合理調(diào)試色彩，要保留色彩的鮮活性。

第五，豐富的色層。特勞蒂畫畫并不是歐洲古典主義的繪畫風(fēng)格

運用多層次的罩染使畫面呈現(xiàn)豐富的色層，但是特勞蒂的畫面仍然具有豐富的色層。他的畫一般要經(jīng)過七八個工序，看似非常復(fù)雜，但是每一層都透露著下面色層的底色，所以他的畫面看上去非常純正，絕不是某些畫家單調(diào)沉悶的畫面效果能比擬的。

除了上述幾點之外，特勞蒂畫中的女性形象在其他很多方面也具有典型的“特勞蒂式風(fēng)格”。比如特勞蒂對中國傳統(tǒng)國畫非常欣賞。在創(chuàng)作中，他把中國畫的線條美吸取過來，使畫面形象呈現(xiàn)非常靈動的藝術(shù)效果。他認為線條是非常重要的，每一根線要透露出自己的情感。他說：“我畫這么多線條，總有一條是我需要的，讓每一條線貫穿著情感和感受，表現(xiàn)一些東方的美學(xué)。”特勞蒂對東方墓室壁畫或者寺觀壁畫非常欣賞。來中國后，他對很多古代的墓室壁畫進行觀摩。這些都對特勞蒂藝術(shù)的中國化產(chǎn)生了很大影響。他的人物畫往往通過反復(fù)刮擦、涂抹、沖洗等手段，使畫面形成斑駁陸離的效果，這有點類似于中國明清時代碑學(xué)對秦磚漢碑的金石氣追求，追求一種歷史的滄桑感。

二、特勞蒂女性形象作畫流程

特勞蒂的女性形象創(chuàng)作形成了一套模式。下面我們就按照他一般的作畫流程進行說明與分析。

第一，選擇模特是特勞蒂創(chuàng)作中一個非常重要的環(huán)節(jié)。特勞蒂在模特的選擇上比較講究，模特一般選擇外觀靚麗的女性。特勞蒂在創(chuàng)作前，經(jīng)常讓模特擺出各種造型，使造型具有豐富的想象空間，賦予造型更多含義。米開朗基羅的《摩西》（圖一）、《創(chuàng)世紀》（圖二）都是特勞蒂經(jīng)常提到的作品?！赌ξ鳌分惺值脑煨秃汀秳?chuàng)世紀》中上帝手的造型，都有一種精神上的東西。

第二，先用油畫稀釋劑對幾種油畫顏料進行稀釋，然后用大的刷子進行粉刷。這個過程很快，一般二十分鐘就可以刷完，然后制作背景，以紙巾平鋪畫面進行拓印。這個過程往往反復(fù)多次完成，使畫面形成斑駁陸離的效果。

第三，用小畫筆對模特的五官以及衣服進行勾畫。這個勾畫的過程其實是特勞蒂尋找感覺的一個過程。特勞蒂對景寫生非常隨意，并不是按部就班、一絲不茍地去表現(xiàn)，有時他完全不顧模特的角度隨便改動，很多時候作品完成后的人物形象和模特幾乎完全不同。然后用刮刀將不滿意的色塊刮去，這個刮的過程有時持續(xù)很久，有時將畫面全部刮去也在所不惜。

第四，用較大的畫筆或者刷子乃至油畫刀進行刻畫。這個過程主要捕捉整個色彩關(guān)系，包括臉部、衣服、背景等部分都是用大的畫筆或油畫刀完成的。這些畫筆或者油畫刀蘸顏料時都是直接蘸上，沒有經(jīng)過調(diào)色板調(diào)色這一工序，有時用刷子刷上去后，再用油畫刀進行刮磨，使畫面出現(xiàn)銳利、挺拔的藝術(shù)效果。

第五，用稀釋過的顏料進行涂刷，使色調(diào)統(tǒng)一。這個涂刷的過程往往進行好多次，目的有二：一是破壞沒有感覺的線條或者色塊，將有感覺的線條和色塊保留下來；二是使畫面統(tǒng)一，由于上個階段的勾畫以及敷色，可能會使某些局部太突出，破壞畫面的完整性，通過粉刷這一工序，洗掉多余的部分，使畫面形成和諧統(tǒng)一的效果。

第六，上述刻畫、刮掉、拓印的過程貫穿始終，達到滿意為止。

特勞蒂畫畫基本按照上述幾個過程，但是這些過程幾乎都貫穿著干濕皴擦、油水混合、正反拓印等環(huán)節(jié)。這是一個破壞性的過程，其實也是一個建立畫面感覺的過程。

雷小洲：廣州美術(shù)學(xué)院副教授