葉介甫

童年生活是詩的搖籃

臧克家曾經(jīng)說：“如果說，童年環(huán)境的氣氛對于一個(gè)人的事業(yè)與愛好有著重大的關(guān)系；如果說，遺傳對于一個(gè)人的氣質(zhì)、性情、天才有著極大的影響，那么，我將把我學(xué)詩的故事在這上面扎根了?！?/p>

臧克家的故鄉(xiāng)山東諸城縣西南鄉(xiāng)臧家莊，位于膠東半島，離縣城有9公里路。他的家庭是一個(gè)封建的小地主家庭，在臧克家8歲時(shí)，生母便去世了。他的父親是個(gè)神經(jīng)質(zhì)的人，仁慈、多感、熱烈，十分喜歡詩。從小臧克家就常聽父親用抖顫的幾乎細(xì)弱無聲的感傷調(diào)子，吟誦著他同臧克家的一位族叔唱和的詩句。那時(shí)候，臧克家還不了解詩，但詩的氣氛卻鼓蕩了他幼小的心。

而臧克家祖父的性格卻和他父親正相反，整天板著臉，終天不說一句話，說一句話就像釘子打進(jìn)木頭里一樣。沒人不怕他、躲他。但他也特別好詩，有時(shí)，他會突然放開心頭的鐵閘，用湍流的熱情，洪亮的嗓音朗誦起白居易的《長恨歌》《琵琶行》。詩歌中的熱情點(diǎn)燃了臧克家的心靈。祖父曾熱心地教他讀詩，臧克家在《自己的寫照》集子中說：“在當(dāng)時(shí)只學(xué)著哼一個(gè)調(diào)子，今日回味起來，卻有無限的深情與感慨了。”

臧克家的庶祖母是一個(gè)多才而巧嘴的人，她沒能夠好好受過教育，但卻那樣富于文藝天才。她常把《聊齋》《水滸》《封神榜》《西游記》講得繪聲繪色，還有那些仙女和凡人戀愛的富于詩意的故事……它們常引出臧克家的眼淚和幻想，這些在他的心上打上深深的印記，永久也不能磨滅。

說到對于詩的興趣，臧克家還有一位重要的啟蒙老師，一個(gè)普通的農(nóng)民——六機(jī)匠。

六機(jī)匠是臧家的佃戶，也是遠(yuǎn)房的親戚。他是一個(gè)講故事的能手，記憶力強(qiáng)，描繪能力也強(qiáng)，能把一個(gè)故事的情節(jié)夸張地、形象地、詩意地、活葉鮮枝地送到聽者的眼前來，好像展開一幅圖畫。他的頭腦是掘不盡的寶藏，而且常常花樣翻新。趕一次集回來，他會把從說大鼓的口里聽來的故事增枝添葉地、生動地講述給臧克家聽。在他那里，臧克家得到了盎然的詩趣，熏陶出一顆詩心。

童年的鄉(xiāng)村生活，使臧克家認(rèn)識了人間的窮愁、疾苦和貧富的懸殊。同時(shí)，純樸、嚴(yán)肅、刻苦、良善這些中國農(nóng)民的傳統(tǒng)美德也流入了他的血脈中。這些，你可以從他的詩的內(nèi)容上、形式上，在整個(gè)的風(fēng)格上找到佐證。

青春熱血孕育出詩的萌芽

1923年，臧克家進(jìn)入濟(jì)南山東省立第一師范，開始了他的中學(xué)生活。

那時(shí)，統(tǒng)治山東的軍閥是“狗肉將軍”張宗昌，對人民實(shí)行文化統(tǒng)治和武力鎮(zhèn)壓。然而，張宗昌的文攻武壓并沒有嚇倒追求進(jìn)步的人們。革命的新思潮像地下運(yùn)行的烈火，越燒越旺。省立第一師范的校長王祝晨先生是一個(gè)開明進(jìn)步的知識分子，他學(xué)習(xí)蔡元培新舊共蓄、兼容并包的辦學(xué)方針，使學(xué)校成了新生力量的聚集地。臧克家所在班的同學(xué)們幾乎都投入到革命的行列中。下課以后，各人便忙著去干自己更重要的“功課”——有的人到工廠去了，有的人到大門口給民眾講演去了，有的人開會去了……

在新思潮的影響下，同學(xué)們建立起“書報(bào)介紹社”，傳播進(jìn)步書刊。在這里，臧克家閱讀了大量書籍、雜志，而他最愛的還是詩集。

這一時(shí)期的新詩他讀得很多，穆木天、馮至、汪靜之、韋叢蕪……然而，撼動了臧克家整個(gè)靈魂的卻是郭沫若的作品，它像一股動力、一道熱流、一陣春風(fēng)推動著他影響著他。有很長一段時(shí)間，他崇拜著郭沫若，還從一本雜志上孩子氣地剪下郭沫若的一張照片貼在自己的案頭，上面題上：“沫若先生，我祝你永遠(yuǎn)不死！”

在反動軍閥的高壓統(tǒng)治之下，臧克家時(shí)常同二三好友登上千佛山頂，讓風(fēng)吹散他們的頭發(fā)，高歌狂吟，像立在理想的王國里，向不醒的人間吹送他們詩的“預(yù)言”。他們也時(shí)常在大明湖上泛舟，大家一面飲酒，一面狂吼，發(fā)出高歌，聲裂如磐之夜。對反動軍閥的滿腔憤慨，促使臧克家給當(dāng)時(shí)主編《語絲》的周作人寫了一封信，揭露張宗昌反動統(tǒng)治的黑暗殘酷。過了不久，這封署名“少全”的信，連同豈明（周作人）的復(fù)信一起被登在《語絲》 上，還被加上了一個(gè)題目《別十與天罡》 。這是臧克家有生以來第一次在大刊物上發(fā)表作品。

這時(shí)候，臧克家寫下了不少的詩篇，這一時(shí)期，可以說是他的“模仿時(shí)期”。他讀了別人的詩篇，仿佛那里邊涵蘊(yùn)著的感情原來在自己心上就存在著一樣，立刻就興奮起來，也想以同樣的內(nèi)容自制一首。模仿，在剛踏上習(xí)作的階梯時(shí)，是無可非議的，而且有時(shí)還是必不可免的。但是，模仿，不能叫自己落到別人的套子里去，不能叫別人的陰影淹沒了自己。模仿，自己應(yīng)該是主人，別人是供采用的對象。臧克家曾說：“可悲的是，那時(shí)，我跟在別人的后邊跑，卻把我自己失掉了?！?/p>

在臧克家走上新詩創(chuàng)作道路的歷程中，還必須提到一個(gè)人，那就是他的族叔、詩友——臧亦蘧（筆名“一石”）。臧亦蘧是個(gè)怪人。他在北平讀書時(shí)，把吃飯的錢省下來印書，寧肯自己挨餓。然而，當(dāng)他把凝結(jié)著自己心血的詩集拿去請教胡適、魯迅、梁實(shí)秋等先生時(shí)，得到的卻是一次又一次的批評，甚至否定。但是，他并沒有灰心，還是起勁地寫著，寫著。

臧克家說：“不遇見他，也許一輩子也‘遇不見新詩。沒有當(dāng)年的他，就沒有今天的我?！?/p>

臧亦蘧大臧克家三四歲，臧克家叫他四叔。他有個(gè)脾氣，見了不足與談的人，沉默木訥，但和知心朋友在一起，則高談闊論，插科打諢。在封建氣味濃厚的農(nóng)村，他卓爾不群，狂傲不羈，用奇特的怪論和行動抵抗封建習(xí)俗，因此，得到了一個(gè)綽號“四癲”。

臧亦蘧寫詩，都是有感而發(fā)，風(fēng)格樸素，全用口語，毫無雕飾痕跡。

我從城里回來，

迎面碰著小弟弟

從牛棚里出來，

面目枯黑。

走進(jìn)內(nèi)房，

看見父親在那里吞云吐霧（吸鴉片）

剝削我們一家人！

這就是他的詩，直抒胸臆，毫無顧忌。

不管臧亦蘧怎樣怪，怎樣“癲”，“他是形體，我就是影子”，臧克家如是說。

每次學(xué)校放假時(shí)，臧克家就和臧亦蘧跑到僻靜無人的林邊，崖下，對坐半天。有時(shí)話多得使雙頰發(fā)燒，有時(shí)默默地半天無語，聽風(fēng)號，聽蟲叫，聽大自然神秘的語言。在春天，也遠(yuǎn)足到陌生的小村落，在夕陽的返照下，看桃花樹下手把籬笆張望的少女的身影，像望著一尊詩的女神，一直望到人影被黃昏抹去，才踏著小道摸著黑回頭。

一個(gè)清明節(jié)，春光明媚，燕子新客似的剛剛從遠(yuǎn)方飛來，秋千架旁飄飛著少女的衣影和笑聲，花朵開在每個(gè)青春的枝頭。臧克家寫下了他的第一首新詩：

秋千架下，

擁積著玲瓏的少女；

但是，多少已被春風(fēng)吹去了。

臧亦蘧看了，比臧克家還興奮，他驚奇這詩的第一朵花竟是這樣美麗！對于最末一句，他說了一大串“好”，鼓勵(lì)臧克家，給他打氣。

中學(xué)生活還未結(jié)束，政治空氣就變得更為緊張了。風(fēng)傳軍隊(duì)要來學(xué)校搜查，同學(xué)們半夜三更撬開地板，把所有帶白話標(biāo)點(diǎn)的書全部塞下去，信件、日記，倉皇中只能付之一炬。這時(shí)，郭沫若先生的一篇新的文藝?yán)碚摗段膶W(xué)與革命》落到了臧克家的眼底，帶給了他力量和希望。臧克家便同幾個(gè)朋友向著自由與溫暖的江南飛去。

1927年，臧克家考上了位于武昌西湖書院的“中央軍事政治學(xué)?！薄Ｔ谶@所學(xué)校里，革命的空氣像高漲的洪潮，嚴(yán)肅的生活刻苦而又緊張。不是操場上練武，就是大課堂上聽講。用艱苦磨煉人的骸骨，用革命理論武裝人的思想。一支漢陽槍代替了手中的筆。這時(shí)節(jié)，臧克家的生活就是一篇雄偉悲壯的詩。

臧克家親眼看見過人民伸出他們的巨掌，顯示出他們的力量，嚇倒了英帝國主義者，收回了漢口英租界。摩天大樓前，工人糾察隊(duì)的同志們威嚴(yán)地在那兒站崗。多年來在長江上耀武揚(yáng)威的英國軍艦像片片秋后的敗葉，滾出了武漢革命的水域！

臧克家親眼看見過北伐誓師，十幾萬壯士用有力的步子走過閱兵臺，歌聲，那么整齊嘹亮，威武雄壯！壯觀的場面，開拓了臧克家的眼界和心地，“巨人”的呼喊、行動，使得臧克家感到個(gè)人的渺小。理想的遠(yuǎn)景真燦爛，事業(yè)的擔(dān)子真重！

臧克家曾經(jīng)一身戎裝立在黃鶴樓頭；曾經(jīng)立在大江岸上戍衛(wèi)著森嚴(yán)的黑夜；他曾經(jīng)以天地為廬舍，野草做被褥，鋼槍做枕頭；月光的天燈照著他們急行軍，去包圍敵人；在槍炮聲里，在嘶喊聲里，在呻吟聲里，在風(fēng)里、雨里、血泊里，一個(gè)偉大的目標(biāo)在接近，一個(gè)鐵的意志在執(zhí)行。時(shí)代的大手在臧克家眼前展開了一幅偉大的革命畫卷。

在這幾年間，臧克家蓄積了無數(shù)的生活寶貴經(jīng)驗(yàn)，從生活中凝練了詩的素材。

詩——在生活的土壤中

1930年，臧克家考入了國立青島大學(xué)（后改名為山東大學(xué)）。在這之前，他經(jīng)歷了革命失敗的悲憤痛苦，逃亡生活的艱辛磨難，更加了解了人生道路的坎坷曲折。因此，在入學(xué)考試的作文《雜感》中，他寫下了這樣一段話：

“人生永遠(yuǎn)追逐著幻光，但誰把幻光看作幻光，誰便沉入了無底的苦海！”

而他的恩師、著名詩人聞一多先生，正是從這一節(jié)《雜感》中認(rèn)識了臧克家。在初學(xué)新詩時(shí)，臧克家只知道聞一多的名字，并沒有讀過他的作品。而在臧克家授業(yè)于他之后，因識其人，也就渴望讀其詩了。臧克家借來了聞一多的詩集《死水》，一讀就入了迷，佩服得五體投地。

聞一多的詩，字里行間充滿著強(qiáng)烈的愛國主義情感和對苦難人民的深切同情。讀著它，仿佛能看見一顆熱愛祖國、熱愛土地、熱愛人民、熱愛自然的熾烈燃燒著的血心。他的詩同他的為人一樣嚴(yán)謹(jǐn)，在技巧的磨煉上所下的功夫，所付出的心血，足以使一個(gè)初學(xué)者消解浮淺的“自是”心，拉回亂放的野馬，覺得新詩不是草率可以成功的。因此，讀了他的詩，臧克家把自己的一本過去的習(xí)作交給了火。

讀了《死水》，臧克家覺得，過去自己像個(gè)小孩子，酸甜苦辣都吃，也都以為可口，而今天，自己才有了一個(gè)自己的胃口。

他向聞一多學(xué)習(xí)怎樣想像，怎樣造句，怎樣去安放一個(gè)字。在以前，臧克家不知道什么叫想像，知道了，也不會用它。抓住第一個(gè)跑到自己心上的它的浮影，便寶貝似的不放松，把它用到自己的比喻、隱喻、形象上去了。他卻沒有意識到：沒有插著翅膀的想像，會永遠(yuǎn)把你的詩拖累在平庸的地上。

臧克家曾說：“下字也難。下一個(gè)字像下一個(gè)棋子一樣，一個(gè)字有一個(gè)字的用處，絕不能粗心地閉著眼睛隨意安置。敲好了它的聲音，配好了它的顏色，審好了它的意義，給它找一個(gè)只有它才適宜的位置把它安放下，安放好，安放牢，任誰看了只能贊嘆卻不能給它掉換。佛羅貝爾教莫泊桑的‘一字說，每一個(gè)有志于寫詩的青年都不應(yīng)該看輕它。”

那段時(shí)間，臧克家的創(chuàng)作興致很高，用心也很苦，每得一詩，便跑到聞一多的家中去。聞一多住在大學(xué)路的一座紅樓上，門前有一排綠柳。他每次走進(jìn)聞一多的屋子，都有一種嚴(yán)肅的感覺，也許是聞一多那四壁的圖書和他那伏案的神情使然吧。這時(shí)期，聞一多正在致力于唐詩，一個(gè)又一個(gè)大本子上寫得密密麻麻，看了叫人吃驚。然而一旦開始談詩，空氣便完全不同了，他馬上從一個(gè)學(xué)者變成了一個(gè)詩人。臧克家吸著聞一多遞給他的“紅錫包”香煙，兩人像師生，又像朋友一樣地交談著。聞一多指點(diǎn)著臧克家這篇詩的優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，哪個(gè)想像很聰明，哪些字下得太嫩。同時(shí)，又到書架上抓過一本西洋詩打開，找出同臧克家的想像字句差不多的字句來比較著看。有時(shí)，一個(gè)句子，一篇詩，讓聞一多不禁拍案稱好，他立刻眉飛色舞地讀著它，把一個(gè)幾乎是過分的夸獎給了臧克家。聞一多還會在某些詩句上劃了紅圈，如果那些詩句恰是臧克家最得意的，便會讓臧克家興奮不已。

在這時(shí)，王統(tǒng)照也給了臧克家很大的關(guān)心和幫助。有了新作，臧克家常常跑到觀海二路13號王統(tǒng)照的寓所里去，用熱情激動的調(diào)子背誦給他聽。王統(tǒng)照給了臧克家許多有益的意見，當(dāng)然還有鼓勵(lì)。王統(tǒng)照告誡臧克家，寫詩，不要趨向尖巧，而需要更深進(jìn)，更遠(yuǎn)大，更樸厚。

臧克家拼命地寫詩，追師，他推開了人生的庸俗，拒絕了世俗的快樂，詩，就是臧克家以生命全力去傾注的唯一事業(yè)！

臧克家的每一篇詩，都是經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，仿佛天下的苦難都集中于一身，肚子里裝滿了許許多多的東西。被壓迫、被侮辱地生活在最底層的形形色色的人們——特別是貧苦農(nóng)民的形象，鄉(xiāng)村的大自然風(fēng)光，地主官僚的丑態(tài)，一齊在臧克家心中鮮亮了起來，打動他，鼓舞他，刺激他，使他把曾經(jīng)看到過的，感受過的，統(tǒng)統(tǒng)化作詩。

這一時(shí)期，臧克家寫下了《老哥哥》《洋車夫》《難民》《販魚郎》《神女》《炭鬼》等一系列詩作。1933 年，友人卞之琳鼓勵(lì)他印一本詩集，臧克家便把新舊作品挑選了一下寄給了卞之琳，取了其中一篇詩的名字《烙印》作為詩集的名字。經(jīng)過了他們的一番精選，又請聞一多寫了序言，就付印了。式樣、印刷等，一切全托給了卞之琳。聞一多、王統(tǒng)照及另一位朋友慷慨解囊，一次印了400本，這樣，臧克家的第一本詩集——《烙印》，在眾人的鼎力相助下終于問世了。

《烙印》出版不久，茅盾、老舍、韓侍桁等人在《文學(xué)》《現(xiàn)代》等雜志上寫了評介文章，給了臧克家很大的鼓舞。

臧克家這個(gè)為新詩嘔心瀝血多年的文藝學(xué)徒，終于找到了“自己的詩”——多年的血汗苦心終于鑄造出一個(gè)結(jié)果——“風(fēng)格”?？梢哉f，是戰(zhàn)斗的生活、痛苦的磨難，使臧克家找到了自己的風(fēng)格?！斑@得要感謝家庭的熏陶、朋友的幫助、恩師的指點(diǎn)。然而，更重要的，這得要感謝生活。因?yàn)椋?，是詩的土壤?！标翱思胰缡钦f。

詩文里奔騰愛國血液

1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。臧克家眼見國土一寸寸地淪陷，悲憤不已?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他奔向硝煙彌漫的戰(zhàn)場，將烈火雄心投入到抗日救亡的洪流中。

“抗戰(zhàn)！抗戰(zhàn)！將敵人的腳跟，從我們的國土上斬?cái)?。詩人們呵！請放開你們的喉嚨，除了高唱戰(zhàn)歌，你們的詩句將啞然無聲！”臧克家在《血的春天》中如此呼喚。

第二年4月，臺兒莊戰(zhàn)役打響，戰(zhàn)事緊張慘烈。臧克家一身戎裝，深入戰(zhàn)地進(jìn)行采訪。他冒著敵機(jī)轟炸的危險(xiǎn)，3次來到戰(zhàn)區(qū)的前線。他看到了敵人的兇殘，更看到了中國軍人高昂的士氣和意志……經(jīng)過7天夜以繼日的不懈創(chuàng)作，一部長篇通訊報(bào)告集《津浦北線血戰(zhàn)記》完成了，它以鐵的事實(shí)和激昂悲壯的愛國之情，向世人最迅速最及時(shí)地揭示了中華民族浴血抗戰(zhàn)的戰(zhàn)地實(shí)錄和與敵寇不共戴天的民族氣概和精神。

臧克家跟隨著部隊(duì)，在前線一待就是5年。為了保家衛(wèi)國抵御外侵，他懷著始終不變的戰(zhàn)士信念和責(zé)任感，用自己的作品，盡了一份戰(zhàn)士的責(zé)任。在5年的戰(zhàn)地生活中，他寫下了《泥沼集》《走向火線》《隨棗行》《淮上三千里》等一篇篇著作，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，留下了不可磨滅的一筆。

1946年末，國民黨散布謠言——“臧克家不再寫詩了”。這令臧克家憤然，寫下了向反動政權(quán)宣戰(zhàn)的檄文《你們》：“你們宣傳說，我不再寫詩了，對不起，我給你們一個(gè)大大的失望，我被你們的話鼓勵(lì)了，我的詩性猛烈得像火！”

這個(gè)性情剛烈的詩人一生堅(jiān)守理想和信念，他曾在詩中這樣剖析自己：“我所參加過的每一次戰(zhàn)斗，總有許多人倒下去，許多人轉(zhuǎn)回頭，許多人挺身直前。而我自己呢？我沒有倒下去，沒有后退……”這是一名革命文化戰(zhàn)士勇于拋棄人生觀中不符合時(shí)代和革命要求的舊我，從而塑造一個(gè)時(shí)代同步、與人民同心的宣言。這是一個(gè)堅(jiān)守的過程，也是一個(gè)創(chuàng)造的過程。

解放戰(zhàn)爭時(shí)期，臧克家多次參加“呼吁停戰(zhàn)、實(shí)現(xiàn)和平”簽名等進(jìn)步活動。在重慶，他曾應(yīng)邀出席毛澤東同志在張治中寓所舉行的文化界人士座談會。在上海，他主編了《僑聲報(bào)》文藝副刊《星河》《學(xué)詩》和《創(chuàng)造詩叢》《文訊》月刊等書刊，團(tuán)結(jié)了大批進(jìn)步作家。激憤于政治的黑暗腐敗，他創(chuàng)作了大量的政治抒情詩和政治諷刺詩，出版了《寶貝兒》《生命的零度》《冬天》等詩集，產(chǎn)生了廣泛的影響。1948年12月，由于上海白色恐怖嚴(yán)重，他被迫潛往香港。

1949年3月，臧克家由中共黨組織安排來到北平。5月，他在《人民日報(bào)》發(fā)表組詩《看到的，聽到的，想到的》，表達(dá)了他到解放區(qū)后的喜悅心情。隨后，他歷任華北大學(xué)文藝學(xué)院文學(xué)創(chuàng)作研究室研究員，出版總署、人民出版社編審，《新華月報(bào)》編委，主編《新華月報(bào)》文藝欄。

新中國成立后，臧克家繼續(xù)堅(jiān)守在文學(xué)陣地上。為了向廣大讀者介紹中國優(yōu)秀古典文學(xué)和其中的名篇佳句，講述自己對于中華民族博大精深的文學(xué)傳統(tǒng)的體會感悟，臧克家陸續(xù)寫了許多有關(guān)古典詩文的賞析文章，產(chǎn)生了不小的影響。后來這些文章結(jié)集為《臧克家古典詩文欣賞集》出版。

1949年7月，臧克家出席了中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會，當(dāng)選為中華全國文學(xué)工作者協(xié)會委員。1951年6月加入中國民主同盟，曾任民盟中央文教委員會委員。1956年，調(diào)任中國作家協(xié)會書記處書記。

1957年至1965年間，臧克家任《詩刊》主編。經(jīng)他聯(lián)系，由《詩刊》創(chuàng)刊號首次發(fā)表的毛澤東詩詞18首，在全國產(chǎn)生了巨大影響。這期間，他兢兢業(yè)業(yè)致力于社會主義文學(xué)事業(yè)繁榮發(fā)展的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，在《詩刊》的創(chuàng)刊與發(fā)展工作中，發(fā)揮了重要的作用。在繁榮詩歌創(chuàng)作、加強(qiáng)詩歌隊(duì)伍建設(shè)中，做出了顯著的成績。同時(shí)，他滿懷對祖國、對黨、對人民的無限熱愛之情，筆耕不輟，勤奮創(chuàng)作，活躍在20世紀(jì)五六十年代的中國詩壇上，迎來了創(chuàng)作的又一高峰，相繼出版了《臧克家詩選》《凱旋》等詩集和長詩《李大釗》。其中，《有的人——紀(jì)念魯迅有感》《毛主席向著黃河笑》等膾炙人口的作品，多次被選入中學(xué)語文課本。

1957年，他和周振甫合著的《毛主席詩詞講解》，對毛澤東詩詞的傳播和普及，起了重要的作用。

1966年“文化大革命”爆發(fā)，臧克家遭受迫害，被迫停止文學(xué)創(chuàng)作和社會活動，下放到湖北咸寧向陽湖“五七”干校。這時(shí)的臧克家已經(jīng)60多歲，拿慣了筆桿子的手，不得不拿起鐵锨鋤頭。蓋房、開荒、種地、喂豬、筑堤、犁田、插秧……什么活都要干。但是，臧克家沒有消沉、沒有絕望，而是走進(jìn)了一個(gè)完全不同的新天地。他發(fā)現(xiàn)了勞動之樂、人性之美。在這里，他的眼界頓時(shí)寬大了，心境也開闊了。他住在貧農(nóng)社員家里，同社員們肩并肩地一同勞動、學(xué)習(xí)、鍛煉，大家互相關(guān)懷，一切等級、職位的觀念都沒有了。

向陽湖的生活讓他再次體會到了生命之美，當(dāng)他3年后離開時(shí)，“幾步一回頭，泣不成聲”，他的心長久地沉浸在戀戀不舍感受中。后來，臧克家時(shí)?；貞浵虒?，甚至做夢也夢到在微雨中插秧。

1972年，臧克家回到北京。1976年1月《詩刊》復(fù)刊，臧克家擔(dān)任顧問兼編委。粉碎“四人幫”后，年逾古稀的臧克家文思泉涌，又迎來了創(chuàng)作的春天。他把心底的頌歌唱給了社會主義新時(shí)期，出版了《憶向陽》《落照紅》《臧克家舊體詩稿》等詩集，《懷人集》《詩與生活》等散文集，《學(xué)詩斷想》《克家論詩》《臧克家古典詩文欣賞集》等論文集。

凝結(jié)著他一生汗水和心血的十二卷本《臧克家全集》也于2002年12月出版。

“自沐朝暉意蔥蘢，休憑白發(fā)便呼翁?？駚碛椴ＡхR，還我青春火樣紅?！标翱思乙簧鷼v經(jīng)世紀(jì)滄桑，錘煉品格心胸，成為一位偉大的時(shí)代詩人。2000年1月20日，在人民大會堂，中國詩歌學(xué)會授予“世紀(jì)詩翁”臧克家“中國詩人獎終身成就獎”。

（責(zé)任編輯：徐嘉）