車新春

布魯克納《第六交響曲》創(chuàng)作于1879年，完成于1881年9月的圣弗洛里安。在寫作《第六交響曲》的時(shí)候，布魯克納已經(jīng)定居維也納十余年了，創(chuàng)作有五部交響曲和一些其他宗教作品，雖然他在不久之前他創(chuàng)作《第五交響曲》的時(shí)候，還處于人生的最低谷的絕望與沮喪中，但是，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折似乎也悄然發(fā)生，它開始青睞這位在現(xiàn)實(shí)生活中顯得非常笨拙的作曲家。首先是出版商Rfitting，在1877年年底布魯克納《第三交響曲》首演音樂會(huì)之后，在現(xiàn)場(chǎng)立刻與作曲家會(huì)面，允諾出版他的交響曲，并最終于1880年實(shí)現(xiàn)。其次，經(jīng)過十余年的奮斗，布魯克納意識(shí)到自己在宮廷樂隊(duì)、維也納音樂學(xué)院與維也納大學(xué)這三個(gè)維也納主要機(jī)構(gòu)中獲得了一席之地，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己擁有了一批崇拜者，他們大多是在未來大有發(fā)展的年輕人（例如馬勒），這些年輕人在精神和事業(yè)上支持著布魯克納，令這位年近六旬的作曲家不再感到孤獨(dú)。

《第六交響曲》獲得維也納愛樂樂團(tuán)的青睞，得益于1881年2月布魯克納《第四交響曲》首演的初步成功，然而，為了保險(xiǎn)起見，樂團(tuán)指揮威廉·揚(yáng)最后還是在1883年2月11日的演出中，決定僅僅演出中間的兩個(gè)樂章，即柔板和諧謔曲樂章。作品的反響是毀譽(yù)參半的，勃拉姆斯對(duì)這部作品進(jìn)行了罕見的認(rèn)同，然而漢斯立克卻仍然對(duì)之嗤之以鼻，他聲稱布魯克納是一個(gè)野蠻的作曲家，認(rèn)為這部作品雖然遵守了某些規(guī)則，但是喪失了交響音樂的本質(zhì)，他批評(píng)布魯克納將瓦格納的音樂戲劇風(fēng)格移植到交響曲中。也有評(píng)論者認(rèn)為這部作品令人驚嘆，雖然它缺乏邏輯、過于冗長(zhǎng)，但它有美妙的樂思和輝煌的配器。

《第六交響曲》的首次完整演出出現(xiàn)于1899年2日.此時(shí)布魯克納已經(jīng)去世，作品由他的學(xué)生馬勒指揮完成（令人遺憾地存在大量的刪減與配器的改編）。布魯克納生前沒有看到《第六交響曲》的完整演出，以及音樂界與大眾也對(duì)這部作品知之甚少，這些事實(shí)對(duì)于作品本身而言，未必不是一件幸事，因?yàn)樗庥谠馐苡捎诓剪斂思{不自信導(dǎo)致輕信他人意見、而被一再修改的命運(yùn)。作品僅僅在1894年被作曲家進(jìn)行了一些細(xì)微的修訂。

《第六交響曲》是布魯克納篇幅最短的一部作品，用時(shí)不到1個(gè)小時(shí)，尤其相交于它之前誕生的復(fù)雜的《第五交響曲》而言更甚，如巴倫博伊姆指揮這兩部作品，所使用的時(shí)間相差近20分鐘。在這樣一部短小精煉的作品中，布魯克納展現(xiàn)出了前所未有的豐富與大膽。作曲家自己就聲稱這部作品是大膽的，所謂大膽不僅表現(xiàn)在和聲調(diào)性上的運(yùn)用上，而且體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的選擇上。

《第六交響曲》（A大調(diào)，WAB 106）一共有四個(gè)樂童。第一樂章運(yùn)用奏鳴曲式，共有三個(gè)主題。然而，音樂一開始卻沒有按照作曲家的創(chuàng)作慣例以弦樂震音為背景，而是在小提琴聲部運(yùn)用布魯克納節(jié)奏型（兩音加上三連音）為背景，低音弦樂奏出一段富有特點(diǎn)的主部主題。

主部主題的特征在某些方面是對(duì)整個(gè)樂章的預(yù)示。首先是調(diào)性的不確定，由于主題旋律中出現(xiàn)的G、bB與F這三個(gè)音，令調(diào)性撲朔迷離，有學(xué)者認(rèn)為它們屬于調(diào)內(nèi)音，是A弗里吉亞調(diào)式，也有學(xué)者認(rèn)為它們是調(diào)外音，有向d小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的傾向，但整體還是在A大調(diào)上，無論如何，上述三個(gè)音的出現(xiàn)，令旋律的半音化與轉(zhuǎn)調(diào)傾向明顯，因此，這段音樂一開始，主調(diào)的穩(wěn)定被打破并被延遲肯定，調(diào)性處于模糊狀態(tài)；其次是節(jié)奏的復(fù)雜，如三連音不僅出現(xiàn)伴奏聲部中，形成一拍時(shí)值的三連音，還出現(xiàn)在旋律中，形成兩拍時(shí)值的三連音，各聲部同時(shí)發(fā)聲時(shí)構(gòu)成復(fù)雜的節(jié)奏律動(dòng)，并彌漫在整個(gè)樂章；再次，模進(jìn)手法在主題中的運(yùn)用，促使它成為展開部發(fā)展的推動(dòng)力。

副部主題的出現(xiàn)與主部主題形成對(duì)比。它在調(diào)性與節(jié)奏的復(fù)雜性方面延續(xù)了主部主題的特征，但它在律動(dòng)上放緩，在e小調(diào)上形成一段抒情的旋律，并用對(duì)位手法使音響更為豐富。第三主題是在c大調(diào)上由樂隊(duì)以ff的力度齊奏奏出，它富有感召力，有英雄特質(zhì)，最后呈示部在平靜中結(jié)束。就展開部而言，它沒有進(jìn)行所謂的分裂，而是將主部主題的主要?jiǎng)訖C(jī)用模進(jìn)手法進(jìn)行展開，并走向一個(gè)小的高潮，最后在音樂的高潮中引入了再現(xiàn)部。再現(xiàn)部不像通常奏鳴曲式一樣，一開始主調(diào)就得到回歸，在這里，調(diào)性經(jīng)歷了一系列的遠(yuǎn)離，先是主部主題經(jīng)歷了bE小調(diào)，bG大調(diào)與bA大調(diào)等一系列調(diào)性曲折之后，才最終在A大調(diào)上重現(xiàn)，副部主題又轉(zhuǎn)入#F小調(diào)與bA大調(diào)，第三主題進(jìn)入D大調(diào)，最終音樂在尾聲穩(wěn)定在A大調(diào)這一主調(diào)上，低聲部持續(xù)的A音表明了一切，這一樂章最后以fff的力度結(jié)束在輝煌的樂隊(duì)全奏中。

第二樂章是柔板樂章。這一樂章的重要性與特立獨(dú)行，首先體現(xiàn)在樂章的用時(shí)上，它雖然篇幅不長(zhǎng)，但是由于非常緩慢的節(jié)奏導(dǎo)致它的用時(shí)竟然超過了首末這兩個(gè)思想最豐富的重量級(jí)樂章；其次，體現(xiàn)在對(duì)結(jié)構(gòu)的選擇上，樂章運(yùn)用了幾乎是首末兩個(gè)樂章獨(dú)有的奏鳴曲式，這在布魯克納之前的交響曲中從未出現(xiàn)。按照布魯克納奏鳴曲式的慣例，這一樂章也有三個(gè)主題，它們雖然性格迥異、各具特色。但共同營(yíng)造出整個(gè)樂章莊嚴(yán)的氛圍。在主部主題中，F(xiàn)大調(diào)上緩慢的速度、揚(yáng)抑格的節(jié)奏、低的音區(qū)、小提琴奏出曲折旋律、以及雙簧管奏出的下行旋律線條等無一不是在進(jìn)行著悲痛但不傷感、甚至可以說帶有節(jié)制的訴說。副部主題中，弦樂聲部高的音區(qū)、充斥大跳并此起彼伏的旋律線條、對(duì)位化的織體，等等，形成一種纏綿的味道。第三主題低音弦樂有規(guī)律的撥奏聲中，第一小提琴奏出附點(diǎn)音符節(jié)奏的旋律以及和聲，營(yíng)造出一種莊嚴(yán)氣氛，猶如蹣跚的送葬人群，這是葬禮進(jìn)行曲。接著進(jìn)入展開部，它非常短小，主要運(yùn)用了模仿這一手法，引入再現(xiàn)。再現(xiàn)部在調(diào)性上進(jìn)行了回歸，隨后進(jìn)入相對(duì)較長(zhǎng)的尾聲，最后音樂結(jié)束在虔誠(chéng)的安靜氛圍中。

第三樂章是諧謔曲，音樂快速、活躍、動(dòng)力十足。很難想象這樣一個(gè)奇異與富有張力的音樂能夠出自布魯克納這樣一個(gè)生性靦腆的人。音樂從PP的力度開始，第一主題在柔和快速的段落與強(qiáng)奏段落之間的鮮明對(duì)比中，形成獨(dú)特的魅力。它在第二次陳述過程中，逐漸發(fā)生變化，并將音樂推向一個(gè)小的高潮，音樂也從一開始的A小調(diào)轉(zhuǎn)到現(xiàn)在的A大調(diào)。隨后主題中的下行音調(diào)、三連音的節(jié)奏型都富有表現(xiàn)力。緊接著，三聲中部呈現(xiàn)出與之前交響曲不同的特質(zhì)，它沒有使用蘭德勒舞曲風(fēng)格的旋律，取而代之的是，附點(diǎn)音符的旋律在弦樂的撥奏聲與圓號(hào)的對(duì)答聲中傳遞。

第四樂章是終曲，同樣采用了奏鳴曲式。彌漫整個(gè)樂章的強(qiáng)烈對(duì)比是終曲的特點(diǎn)。主部主題是在p的力度上，在低音提琴的撥奏聲中，由小提琴聲部在a小調(diào)上奏出一段明朗的揚(yáng)抑格旋律。隨后主題旋律之后又在D小調(diào)上進(jìn)行，管樂插入的f力度的對(duì)旋律節(jié)奏律動(dòng)的補(bǔ)充，與p力度的旋律形成強(qiáng)烈的對(duì)比。之后木管與弦樂對(duì)主題旋律片段進(jìn)行展開，銅管為之作律動(dòng)的補(bǔ)充，并在fff的力度中將音樂推向一個(gè)小的高潮。副部主題又以mp較弱的力度開始，它是由第一小提琴在e小調(diào)上奏出的一段抒情旋律，第二小提琴與中提琴奏出的旋律與之形成對(duì)位。第三主題是以PP的力度在舞曲節(jié)奏的背景下，由第一小提琴與木管樂器奏出的下行旋律動(dòng)機(jī)。發(fā)展部用前面出現(xiàn)的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開，再現(xiàn)部的調(diào)性經(jīng)過一系列的曲折之后，在尾聲回到作品開始的A大調(diào)這一主調(diào)上，并回憶了第一樂童的主要主題，最終音樂結(jié)束在輝煌的音響中。

有學(xué)者將《第六交響曲》視為布魯克納中期作品的最后一首，認(rèn)為它與《第四交響曲》《第五交響曲》風(fēng)格上的聯(lián)系顯而易見，而與最后三部交響曲的區(qū)別明顯。也有學(xué)者將《第六交響曲》歸于后期作品中的第二首。并指出它在形式與轉(zhuǎn)調(diào)上顯示出作曲家成熟的技藝。無論如何，作曲家在這部作品中彰顯出的多變的調(diào)性設(shè)計(jì)、復(fù)雜的和聲進(jìn)行、獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式的選擇、彌漫全曲的半音化旋律，復(fù)雜的節(jié)奏織體與對(duì)位織體，等等，促使喜愛它的人們仔細(xì)研讀與聆聽。

（責(zé)任編輯 張曉燕）