大調(diào)
- 淺析河南大調(diào)曲子的中國傳統(tǒng)文化精神
文化內(nèi)容?！焙幽?span id="j5i0abt0b" class="hl">大調(diào)曲子作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，蘊(yùn)含了豐富的中國傳統(tǒng)文化精神，具有深刻的思想內(nèi)涵，是中國傳統(tǒng)曲藝中的一塊瑰寶。對大調(diào)曲子傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的理解和闡釋可以有效弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，提升中國傳統(tǒng)文化的影響力。筆者的家鄉(xiāng)河南南陽是有名的“曲藝之鄉(xiāng)”，在這片肥沃的土地上，孕育出了眾多曲藝藝術(shù)，其中河南大調(diào)曲子是最具代表性的曲藝曲種之一。2016年6月，一次偶然的機(jī)會，筆者受邀參加了大調(diào)曲子曲友們自發(fā)舉辦的聯(lián)誼會“曲林大會”，自此被大調(diào)曲子的藝術(shù)魅力所吸引
曲藝 2023年9期2023-09-23
- 重識舒伯特鋼琴奏鳴曲之六
況在第十一首《C大調(diào)奏鳴曲》（D.612）中同樣存在。如歌的主題旋律長達(dá)24小節(jié)，中間強(qiáng)調(diào)了C音，它將再現(xiàn)于末樂章回旋曲的主導(dǎo)主題中，但是在末樂章，它轉(zhuǎn)變?yōu)猷l(xiāng)村舞曲的風(fēng)格（見例1）。例1 第二卷，第1 頁，第1 至11 小節(jié)第二主題在第44小節(jié)結(jié)束之后，以同樣的織體帶出了相當(dāng)長的結(jié)束段，它持續(xù)地在各個(gè)調(diào)性之間漫游，同時(shí)展開了許多美妙的旋律，綿綿不斷的樂思將結(jié)束段擴(kuò)大到五十多個(gè)小節(jié)，直至第101小節(jié)才回到屬音，在雙縱線之后反復(fù)。舒伯特在呈示部結(jié)尾引入屬音時(shí)所
鋼琴藝術(shù) 2023年4期2023-05-30
- 重識舒伯特鋼琴奏鳴曲之四
7），一首是《B大調(diào)奏鳴曲》（D.575）。另一首創(chuàng)作于1817年稍晚時(shí)間的《降E大調(diào)奏鳴曲》（D.568），是從《降D大調(diào)奏鳴曲》（D.567）中移調(diào)完成的。它被認(rèn)為是“完成了一次質(zhì)的飛躍”，具有完全屬于舒伯特自己的創(chuàng)作風(fēng)格。舒伯特的早期鋼琴奏鳴曲具有較小的規(guī)模和適中的速度特征。從作曲家給予的速度標(biāo)記中就可以發(fā)現(xiàn)：有節(jié)制的快板（D.157，第一樂章，Allegro ma non troppo）、適中的快板（D.279，第一樂章，Allegro moder
鋼琴藝術(shù) 2023年2期2023-05-30
- 南陽大調(diào)曲作為地方文化產(chǎn)業(yè)的品牌價(jià)值研究
學(xué)院音樂學(xué)院南陽大調(diào)曲是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，主要分布在河南南陽及周邊地區(qū)。南陽大調(diào)曲有著悠久的歷史和豐富的文化資源，具有藝術(shù)欣賞、文化傳播、社會教化、商業(yè)品牌等價(jià)值。南陽大調(diào)曲作為南陽傳統(tǒng)文化的傳播載體和寶貴的文化資源，對南陽文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和南陽文化強(qiáng)市的建設(shè)，具有非常重要的價(jià)值和意義。南陽大調(diào)曲是一種以曲牌連綴體為演唱特點(diǎn)的曲藝形式。大調(diào)曲又稱河南曲子、南陽曲子，原名為“鼓子曲”，是河南省極具代表性的曲種之一。它曾廣泛流行于河南及其周邊地區(qū)，由
文化產(chǎn)業(yè) 2022年34期2022-12-31
- 海頓《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Hob.XVI/52）創(chuàng)作技法研究
效果。二、《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》概述《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》與《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》共同稱為《倫敦交響曲》。其中《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是海頓的最后一首奏鳴曲，也是他規(guī)模最大的一首奏鳴曲，被稱為海頓最偉大的奏鳴曲。Hob.XVI是荷蘭音樂目錄學(xué)家安東尼?范?霍博肯所作的編號，收錄了海頓全部的奏鳴曲。（一）作品的創(chuàng)作背景《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1794年，是海頓在英國倫敦為特蕾絲·詹森·巴托洛茲所作，是他的晚期作品。當(dāng)時(shí)英國是較為發(fā)達(dá)的城
黃河之聲 2022年10期2022-11-22
- 給你的吉他彈唱加點(diǎn)料
或者是一直套用C大調(diào)的和弦，調(diào)不適合自己就用變調(diào)夾，哪怕夾到7品讓聲音變得像小提琴一樣。對于這些問題，我可以給那些感到苦惱的琴友們一些進(jìn)階的方法。首先，我們要擺脫變調(diào)夾，豐富自己的和弦?guī)?，至少要記?個(gè)大調(diào)的順階和弦都是哪些（七個(gè)大調(diào)包括C D E F G A B），如：C大調(diào)的Ⅰ到Ⅶ級和弦是C Dm Em F G7 Am Bm7-5；D大調(diào)的Ⅰ到Ⅶ級和弦是D Em #Fm G A7 Bm7 #Cm7-5……當(dāng)我們掌握了這7個(gè)大調(diào)的順階和弦之后，才能夠擺脫
樂器 2022年11期2022-11-18
- 大調(diào)曲子的溯源及發(fā)展
年6 月7 日,大調(diào)曲子成功入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，此后，這種藝術(shù)形式越發(fā)受到人們的關(guān)注，同時(shí)，筆者本人對大調(diào)曲子的歷史淵源頗感興趣，因此，筆者懷著好奇與敬畏之心拜讀了有關(guān)大調(diào)曲子形成歷史的書籍，并查閱了相關(guān)刊物資料，對這種文化藝術(shù)形式的產(chǎn)生和發(fā)展歷史有了粗略的了解。本文就近現(xiàn)代大調(diào)曲子的革新情況和發(fā)展情況進(jìn)行初步探究。一、大調(diào)曲子溯源（一）雛形與形成背景大調(diào)曲子的形成歷史可以追溯到15 世紀(jì)中葉的明朝，由于朝廷政治腐敗，統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾激
戲劇之家 2022年29期2022-10-21
- 重屬和弦構(gòu)成方法研究
功能組和弦。如C大調(diào)的重屬和弦就是把C大調(diào)的屬三和弦當(dāng)做臨時(shí)主和弦所屬G大調(diào)的屬功能組和弦。重屬和弦有DD、DD7、 DD9、DDVII、DDVII7。在這些重屬和弦中都存在有臨時(shí)變化音。相對于自然音和弦，由于臨時(shí)變化音的出現(xiàn)在重屬和弦的構(gòu)成上所遇到的困難是非常有必要進(jìn)行研究并予以解決的。明確和弦調(diào)性通過調(diào)性構(gòu)成和弦是解決重屬和弦構(gòu)成的重要途徑之一，而正確運(yùn)用和弦性質(zhì)結(jié)構(gòu)也是解決重屬和弦構(gòu)成的另一重要途經(jīng)。一、通過調(diào)性構(gòu)成重屬和弦通過調(diào)性構(gòu)成重屬和弦是在屬
河北畫報(bào) 2022年20期2022-07-22
- 貝多芬降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲（第三樂章）曲式分析
，此曲主調(diào)為降e大調(diào)。1：樂曲概況《降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲》，作品op.31no.3，又名《狩獵》，這是貝多芬于1802年春夏之際開始著手創(chuàng)作的一首奏鳴曲，屬于貝多芬創(chuàng)作中期的作品，充滿了中期作品的特色，個(gè)性張揚(yáng)充滿浪漫主義色彩，也是貝多芬中期前半期創(chuàng)作中最為成熟的作品。車爾尼曾說過，貝多芬曾在創(chuàng)作這首作品時(shí)，表現(xiàn)出對過去作品的不滿，認(rèn)為之前的作品太過于循規(guī)蹈矩，并表示以后要朝著新的方向發(fā)展。所以說這一首奏鳴曲其實(shí)是很重要的一首作品，充當(dāng)著一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的作
錦繡·上旬刊 2022年2期2022-05-16
- 南陽大調(diào)曲子的傳承保護(hù)芻議
產(chǎn)資源,其中南陽大調(diào)曲是百姓文化取向、審美情趣的歷史見證,且蘊(yùn)含地方文化建設(shè)的重要內(nèi)涵和資源,是南陽贏得“曲藝之鄉(xiāng)”這一美譽(yù)的重要元素。隨著社會的發(fā)展,南陽大調(diào)曲受現(xiàn)代傳媒和傳播方式的沖擊,其傳承與發(fā)展前景不容樂觀?；谀详?span id="j5i0abt0b" class="hl">大調(diào)曲所具有的珍貴藝術(shù)價(jià)值,在國家大力倡導(dǎo)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景之下,探求保護(hù)傳承和發(fā)展南陽大調(diào)曲的新路徑,對于推進(jìn)城市文化建設(shè)、提高本土文化軟實(shí)力都有重要意義。一 南陽大調(diào)曲子的傳承價(jià)值(一)音樂藝術(shù)博采眾
南陽理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年5期2022-04-08
- 變化大、小調(diào)式形成溯源
一、研究緣起和聲大調(diào)是將自然大調(diào)式的第Ⅵ級音降低半音；和聲小調(diào)是將自然小調(diào)式的第Ⅶ級音升高半音；旋律大調(diào)上行與自然大調(diào)相同，下行是將自然大調(diào)式的第Ⅵ級音和Ⅶ級音都降低半音；旋律小調(diào)下行與自然小調(diào)相同，上行是將自然小調(diào)式的第Ⅶ級音和第Ⅵ級音升高半音，就以上特性音的變化來看這四種調(diào)都是變化的大、小調(diào)式。而半音的引用使調(diào)式音階結(jié)構(gòu)和音程的性質(zhì)變化，這只是變化后的大、小調(diào)式的表現(xiàn)特征，并不能解釋這些特征音從何而來，也無法說明自然大、小調(diào)式是如何一步步演變并最終分別
黃河之聲 2021年15期2021-11-26
- 布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》和聲分析
進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入bE大調(diào)，開放于bE大調(diào)屬音，而bE大調(diào)屬音正是主調(diào)g小調(diào)的主音，從整個(gè)喧敘調(diào)樂句來看，這里正是主調(diào)的收攏。引子兩個(gè)樂句，通過調(diào)性和聲的循環(huán)變化，殊途同歸回到原點(diǎn)。兩句宣敘調(diào)構(gòu)思精巧，嘆為觀止調(diào)性構(gòu)思在一開始便顯示音樂的不凡。主部主題（16—40小節(jié)）建立在g小調(diào)上，深藍(lán)色的調(diào)性，有著憂郁，敏感的氣質(zhì)，在主題的第二樂句（21小節(jié)）音樂預(yù)示性的閃現(xiàn)出bB大調(diào)的離調(diào)，但又快速的回到主調(diào)，主部主題的收束又使主部主題開放于屬調(diào)d小調(diào)。通過d小調(diào)的主部和
黃河之聲 2021年15期2021-11-26
- 大調(diào)曲子高校傳承策略
73061）一、大調(diào)曲子概念解析及其藝術(shù)構(gòu)成大調(diào)曲子是河南省兼具曲藝、器樂兩類體裁形式的綜合性藝術(shù)品種，器樂部分被稱為板頭曲。2006 年，板頭曲經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，歸入傳統(tǒng)音樂類。2008 年，大調(diào)曲子經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，歸入曲藝類。在民間，大調(diào)曲子的唱奏活動(dòng)均包含器樂部分的板頭曲。因此，本文所言大調(diào)曲子是包含板頭曲在內(nèi)的。大調(diào)曲子原稱“鼓子曲”，由明清時(shí)期流行于中原的小曲、民歌演變而來。最初，
戲劇之家 2021年32期2021-11-12
- 高職學(xué)前教育專業(yè)樂理課程的教學(xué)內(nèi)容研究
常情況下，依據(jù)C大調(diào)音階進(jìn)行音程的講解，降低了學(xué)習(xí)的難度，提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。例：鋼琴鍵盤88個(gè)鍵子，相鄰的兩個(gè)鍵子是半音關(guān)系，隔開一個(gè)鍵子的是全音關(guān)系。其中相鄰的兩個(gè)半音關(guān)系的白鍵子34、71·是小二度。剩余的二度關(guān)系都是大二度：12、23、45、56、67。圍繞著兩個(gè)小二度向左右各擴(kuò)大一個(gè)度數(shù)，就形成了四個(gè)小三度：24、35和。在C大調(diào)音階中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級為正音級，在Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級音上向上構(gòu)成三度音程為大三度。三個(gè)黑鍵子兩邊的白鍵子47為增四度，轉(zhuǎn)位為
吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年10期2021-11-04
- 大小調(diào)五聲音階，來了解一下
中也存在著大量的大調(diào)五聲音階。顧名思義，五聲音階就是由五個(gè)音組成的一組音階。以C大調(diào)為例，就是我們常說的1 2 3 5 6，C D E G A，也是中國傳統(tǒng)的音階——“宮、商、角、徵、羽”（讀音為gōng shāng jué zhǐ yǔ），即宮等于1（Do），商等于2（Re），角等于3（Mi），徵等于5（So），羽等于6（La），亦稱作五音。大調(diào)音階的適用性與小調(diào)五聲音階一樣的廣泛，它可以與小調(diào)五聲音階混合使用，同主音的小調(diào)五聲音階轉(zhuǎn)換到大調(diào)五聲音階時(shí)可
樂器 2021年10期2021-10-29
- 一次搞懂吉他常用和弦
的大三和弦，在C大調(diào)中為I級和弦。C和弦的按法為食指按2弦1品、中指按4弦2品、無名指按5弦3品。2.Dm和弦是由D、F、A三音組成的小三和弦，在C大調(diào)中為II級和弦。Dm和弦按法為食指按1弦1品、中指按3弦2品、無名指按2弦3品。3.Em和弦是由E、G、B三音組成的小三和弦，在C大調(diào)中為III級和弦。Em和弦的按法為中指按5弦2品、無名指按4弦2品。4.F和弦是由F、A、C三音組成的大三和弦，在C大調(diào)中為IV級和弦。F和弦的按法為食指橫按1弦-6弦1品、
樂器 2021年2期2021-09-10
- 淺析舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》
——以《親愛的姐妹，快幫我裝扮》《親愛的，為什么這樣驚慌》為例
6 小節(jié)降B 大調(diào)降B大調(diào)降B 大調(diào)-F大調(diào)降B大調(diào)降B大調(diào)降B大調(diào)降B-降G-降B降B 47-52小節(jié)1-2 小節(jié)3-10小節(jié)11-18小節(jié)19-26小節(jié)27-34小節(jié)35-36小節(jié)37-46小節(jié)此曲為回旋曲式結(jié)構(gòu)。分為A-B-A’-C-A”，全曲4/4 拍，速度為Ziemlich schnell（比較快）。此曲為降B 大調(diào)。鋼琴伴奏織體多為分解和弦，會使樂曲造成一種跑動(dòng)的效果，就好似熱鬧的婚禮現(xiàn)場一般，營造出這種熱鬧歡快的場面。也能表達(dá)少女激動(dòng)不已的
黃河之聲 2021年2期2021-03-29
- 大調(diào)曲子伴奏藝術(shù)初探
王斐斐大調(diào)曲子河南地區(qū)的一種曲藝，它早期流行于河南全省，現(xiàn)在集中活躍在南陽及周邊地區(qū)，是民間百姓喜聞樂見的一種曲藝曲種。從審美創(chuàng)造的功能特點(diǎn)劃分，大調(diào)曲子屬于“唱曲”類曲藝①的一種，它的孕育和發(fā)展與厚重的中原文化底蘊(yùn)密不可分。大調(diào)曲子歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，唱詞古樸雅致，音樂唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，因此有“中原古韻”之稱。大調(diào)曲子作為“牌子曲”類“唱曲”曲種，其音樂唱腔包括了各地流傳的唱腔曲牌和俗曲共一百四十種，另外還有器樂曲板頭曲五十余種②，可謂豐富多樣。在審美功能上
黃河之聲 2021年22期2021-03-16
- 貝多芬《黎明奏鳴曲》第一樂章演奏體會與難點(diǎn)分析
芬運(yùn)用短暫的C 大調(diào)柱式和弦作為開始，用pp 的力度持續(xù)，鋪墊全曲氣氛，營造感情基調(diào)。第二小節(jié)末尾升F音的出現(xiàn)，為整段增強(qiáng)了動(dòng)力感，并順勢引出了第三小節(jié)G 大調(diào)主和弦的進(jìn)一步重復(fù)。右手附點(diǎn)四分音符加兩個(gè)十六音符和八分音符的輕快下行，在大字組音區(qū)和小字二組音區(qū)的跳動(dòng)，仿佛鳥叫一般，又為樂曲增加了活力與靈性。最后以自由延長并減弱的表情結(jié)束在C 大調(diào)屬音上，這一小段的陳述，充分奠定了全曲歡快并充滿動(dòng)力感的氛圍。此段音樂從C 大調(diào)開始，經(jīng)過G大調(diào)、F 大調(diào)、c 小
音樂天地(音樂創(chuàng)作版) 2021年10期2021-02-18
- 肖邦練習(xí)曲Op.10的分析
速的，連貫的。C大調(diào)，4/4拍，ABA的3部形式，第1部1-16小節(jié)，C大調(diào)。第2部17-48小節(jié)，從第1部的C大調(diào)到a小調(diào)，E大調(diào)，A大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后通過左手的下行過渡到第3部的C大調(diào)。第3部是49-78小節(jié)，C大調(diào)到f小調(diào)、C大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后結(jié)束。左手是旋律性的，有力的八度進(jìn)行，右手通過華麗的分解琶音進(jìn)行展開。整首作品是連貫的有力的。速度是?=176，當(dāng)時(shí)鋼琴鍵盤相對于現(xiàn)在的鋼琴鍵盤較輕，因此以現(xiàn)在的鋼琴來彈奏?=152的速度為宜。相對來說，練習(xí)曲的速度如果過
北方音樂 2020年17期2020-12-06
- 現(xiàn)代吉他手必須要懂的“調(diào)式音階”
階就是分別把自然大調(diào)音階do、re、mi、fa、sol、la、si（1234567）中的7個(gè)音分別當(dāng)成主音，組成新的音階順序，它們的音階名稱分別為Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian。在了解這些音階前我們首先來看一下自然大調(diào)的音程。以C大調(diào)為例，它的固定音名為CDEFGABC。其中C-D為全音，D-E為全音，E-F為半音，F(xiàn)-G為全音，G-A為全音，A-B為全音，B-C為半音，我們
樂器 2020年11期2020-11-30
- 創(chuàng)新、個(gè)性與張揚(yáng)
——普羅科菲耶夫《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特色
筆者意圖將《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）作為普羅科菲耶夫多部鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作分析的一個(gè)切入點(diǎn)，淺析作品中調(diào)式調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)。一、作品音高材料中的調(diào)式調(diào)性布局《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是一部調(diào)性較為明確的作品，也可以說這部作品是以bB大調(diào)作為一個(gè)重要的主線進(jìn)行展開并結(jié)束的。這部作品精妙之處在于雖是一部由調(diào)性音樂作為主導(dǎo)的作品，但在作品發(fā)展過程中調(diào)性的轉(zhuǎn)換精確巧妙，各個(gè)部分的調(diào)性關(guān)系連接緊密，從音高材料中的調(diào)性布局同時(shí)可以感受到奏鳴曲作品
北方音樂 2020年17期2020-10-24
- 并不簡易的“簡易”奏鳴曲
主部主題,由C 大調(diào)I 級主和弦分解和附點(diǎn)節(jié)奏兩個(gè)因素構(gòu)成，三、四小節(jié)是一、二小節(jié)的不嚴(yán)格移位。如果細(xì)看不難發(fā)現(xiàn)，這個(gè)主題其實(shí)是建立在C 大調(diào)主音C 上的下輔助音a 構(gòu)成的，a1 是a 的倒影，a2 是a 的上四度嚴(yán)格模進(jìn)。同時(shí)，無論是a、a1、a2 均出現(xiàn)兩次，并分布在高、中、低三個(gè)聲部層次中，并在時(shí)間上形成錯(cuò)位，因此這個(gè)主題又具有濃烈的模仿復(fù)調(diào)意味。由此可以看出，主題是經(jīng)過作曲家審慎的設(shè)計(jì)安排的，所謂的簡易奏鳴曲看來真的是一點(diǎn)都不簡易，整個(gè)KV.545
魅力中國 2020年34期2020-10-10
- “跑調(diào)”了怎么辦
斷;音程;音階;大調(diào);簡單樂器;跟蹤反饋在音樂課堂上，孩子們唱歌“跑調(diào)”是一個(gè)繞不開的話題。相信一線音樂教師在課堂中都會遇到類似現(xiàn)象。歌唱就音樂層面上說，節(jié)奏和音高是最重要的因素。從孩子們對這兩大因素的掌握情況看，音高的難度要偏大，這也是造成“跑調(diào)”的主要原因。然而，真有“音盲”或“五音不全”者嗎？其實(shí)，這樣的個(gè)體并不多，甚至，可以說少之又少。我們姑且將孩子們的“跑調(diào)”現(xiàn)象定性為“假跑調(diào)”，之所以稱假，是因?yàn)檫@“毛病”可以“治愈”。既然是“毛病”，第一步就
考試周刊 2019年49期2019-07-01
- 如何根據(jù)首調(diào)唱名法或特征音級推算中古調(diào)式的調(diào)號
利亞調(diào)式就采用G大調(diào)的調(diào)號，即一個(gè)升號；g多利亞調(diào)式主音下方大二度的音為f，因此g多利亞調(diào)式就采用F大調(diào)的調(diào)號，一個(gè)降升號。例2-11.以首調(diào)唱名do為主音的調(diào)式，叫伊奧尼亞調(diào)式（Ionian）。音階各音級關(guān)系與自然大調(diào)相同即：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。Ⅰ-Ⅲ為大三度，因此伊奧尼亞調(diào)式屬于大調(diào)類調(diào)式。2.以首調(diào)唱名re為主音的調(diào)式，叫多利亞調(diào)式（Dorian）。音階各音級關(guān)系為：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。與自然小調(diào)相比，主音
黃河之聲 2019年24期2019-05-06
- 以曲為伴弘大德：板頭曲傳承人宋光生
12日出生，鄧州大調(diào)曲研究會會長，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)板頭曲代表性傳承人。南陽師范學(xué)院客座教授。訪談人：王錚(簡稱王)，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授。大調(diào)曲簡介：大調(diào)曲是河南的主要曲種之一。它歷史悠久，曲詞曲牌豐富。不僅保存了明、清兩代相當(dāng)一部分的俗曲，而且兼有南北小曲，曲牌多達(dá)一百四十種。它是以流行在汴梁(今開封市)的小曲為基礎(chǔ)，吸收了雍正、乾隆年間在北方盛行的岔曲而形成的一種以曲牌聯(lián)綴為其演唱特點(diǎn)的曲藝形式。從現(xiàn)在不完全的資料看，在大調(diào)曲里除原屬民歌小曲
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究集刊 2019年0期2019-03-26
- 近15年南陽大調(diào)曲子研究綜述
范大學(xué)音樂學(xué)院）大調(diào)曲子在中原各地流傳極廣，張長弓在《張長弓曲論集》一書中寫道：“俗曲的流行遍于南北各省，因?yàn)樵谀详柂?dú)能得到研進(jìn)與發(fā)展，內(nèi)容越來越充實(shí)，所以就稱南陽曲了?！痹谀详柺袇^(qū)、縣、城、集鎮(zhèn)及農(nóng)村山村，有著不少大調(diào)曲子愛好者，這些業(yè)余曲藝藝人常于茶館酒肆或豆架瓜棚等生活場所來以曲會友，是南陽地區(qū)極具代表性的曲藝。大調(diào)曲的音樂豐富且優(yōu)美，曲牌多達(dá)180余個(gè)，現(xiàn)存曲目近1300個(gè)，豐富度在我國曲藝音樂中較為罕見。這些寶貴的文化遺產(chǎn)對研究明清時(shí)期以來的俗文
民族音樂 2018年3期2018-07-19
- 舒伯特藝術(shù)歌曲《春的渴望》的音樂特征及演唱處理
，結(jié)束在主調(diào)降B大調(diào)D7 T，引出A段主題。A段中a句又可分為兩個(gè)節(jié)奏相同的樂節(jié)（4+4），兩個(gè)樂節(jié)之間形成D與T的呼應(yīng)，鋼琴伴奏作兩小節(jié)連接。b樂句由兩個(gè)相同的樂句（4+4）組成，旋律中出現(xiàn)連續(xù)四度向上的跳進(jìn)。c中兩個(gè)樂節(jié)屬于向上自由模進(jìn)，音區(qū)較高，出現(xiàn)g2音。在bA大三和弦自由延長之后，出現(xiàn)三個(gè)樂節(jié)組成的d樂句（4+4+3），旋律呈現(xiàn)大波浪形，尾部停留在bA大調(diào)D和聲。鋼琴伴奏部分作調(diào)性過渡，到bB大調(diào)D7形成開放型樂段。之后A僅作個(gè)別地方的變化，結(jié)構(gòu)
北方音樂 2018年24期2018-02-19
- 門德爾松《無詞歌》Op.19 No.1音樂分析
節(jié)，4/4拍，E大調(diào)，速度為節(jié)奏稍快的行板，整首樂曲流暢、安靜。曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的帶再現(xiàn)的單三部曲式，由引子、A、B、A1、尾聲構(gòu)成。A為平行的兩句體樂段，a樂句為短短長結(jié)構(gòu)，a1樂句與a句句首重復(fù)。B為非平行的兩句體樂段，b與c樂句采用重復(fù)、裝飾性變奏的手法。再現(xiàn)A1是A的動(dòng)力化再現(xiàn)，由三個(gè)樂句（a，d，d1）構(gòu)成，a為靜止再現(xiàn)，d和d1是在保持主題動(dòng)機(jī)性格的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的兩個(gè)平行擴(kuò)充式結(jié)構(gòu)樂句。三、和聲整首曲子整體上圍繞傳統(tǒng)的功能和聲體系T--S--D
黃河之聲 2018年18期2018-01-26
- 舒曼《詩人之戀》第一首“在美麗的五月”的調(diào)性密碼
討論入手。一、A大調(diào)還是升F小調(diào)？置身于19世紀(jì)上半葉的音樂語言環(huán)境來看，初看第一首“在美麗的五月”，就會令人覺得其結(jié)構(gòu)外貌很奇特，因?yàn)槲覀兯坪鯚o法確定這首歌曲是何調(diào)性。初海倫認(rèn)為：“作品一開始便由鋼琴彈奏出升f小調(diào)，聲樂便以升f的關(guān)系大調(diào)A大調(diào)唱出旋律。但是在結(jié)尾之處，聲樂的音符落到了升f小調(diào)的主音上，而伴奏則更是以沒有解決的屬七和弦結(jié)束?！盵1]初海倫:“詩意精神與幻想藝術(shù)的典范——舒曼《詩人之戀》創(chuàng)作圖景的解讀”，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)·音樂與表演》，2
樂府新聲 2017年4期2018-01-02
- 莫扎特雙鋼琴作品《降E大調(diào)小廣板與快板》分析與樂譜版本對比*
雙鋼琴作品《降E大調(diào)小廣板與快板》分析與樂譜版本對比*錢 程（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）偉大的奧地利天才作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ匾簧茏鳠o數(shù)，與鍵盤相關(guān)的，就有27首鋼琴協(xié)奏曲，19首鋼琴奏鳴曲及大量的小品等，但專為雙鋼琴而作的，僅有三部：《D大調(diào)奏鳴曲》k.448、《柔板與賦格》和這首《降E大調(diào)小廣板與快板》（莫扎特留有一些雙鋼琴作品手稿片段，但都極其短小，且不完整，在此不算在內(nèi)）。三首本已不算多，更遺憾的是，在莫扎特僅有的三首雙
黃河之聲 2017年4期2017-06-12
- 南陽大調(diào)曲子的發(fā)展策略研究
73000）南陽大調(diào)曲子的發(fā)展策略研究郝 方 （南陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院 473000）現(xiàn)如今，如何更好地傳承和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)成為社會各界關(guān)注的熱點(diǎn)。作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分之一——南陽大調(diào)曲子是我國著名的曲藝曲種。本文結(jié)合南陽大調(diào)曲子的發(fā)展現(xiàn)狀，就如何更好地傳承和發(fā)展南陽大調(diào)曲子進(jìn)行了研究，以期為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展提供參考和借鑒。南陽；大調(diào)曲子；傳承現(xiàn)狀；發(fā)展策略2015年教育部人文社會科學(xué)研究《河南板頭曲藝術(shù)研究》課題，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：1
大眾文藝 2017年15期2017-01-28
- 海頓《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格及演奏
004）海頓《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格及演奏宋 軍（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 秦皇島 066004）筆者從海頓的《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》入手，對其音樂風(fēng)格及演奏技巧進(jìn)行了分析和研究。文章可分為兩個(gè)重要部分，第一部分主要是對海頓的生平及創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡要介紹，第二部分對《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格及演奏技巧進(jìn)行了分析。海頓；C大調(diào)；大提琴協(xié)奏曲；音樂風(fēng)格；演奏海頓的《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，雖然已經(jīng)歷經(jīng)了幾百年的歲月打磨，卻依然在人們心里有十分重要
北方音樂 2017年16期2017-01-28
- 醫(yī)療服務(wù)價(jià)格16年首度“大調(diào)”
今年終于迎來了“大調(diào)”，面對整體性、大幅度的調(diào)整，一些經(jīng)?？撮T診的患者難免會將此輪醫(yī)改等同為變相漲價(jià)，而這樣的爭議也映襯出綜合性醫(yī)改“騰籠換鳥”的艱難。正因?yàn)槊鎸毫Γ本┐溯喆蟮堕煾尼t(yī)改才更加具有示范和帶頭意義。取消藥品加成，設(shè)立醫(yī)事服務(wù)費(fèi)此輪北京醫(yī)改最受公眾關(guān)注的主要有3個(gè)方面：首先，取消藥品加成，實(shí)施藥品陽光采購。北京市有7000多種藥品將在陽光采購平臺統(tǒng)一采購，自4月8日起，北京市醫(yī)藥集中采購服務(wù)中心官網(wǎng)向公眾開放用藥查詢功能；取消15％的藥品加
中國衛(wèi)生 2017年12期2017-01-12
- 河南地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承研究
張麗蘭【摘要】：大調(diào)曲子是國家第二批公布的非物文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，它的歷史也有300年左右，也可謂是歷史悠久?！懊耖g音樂的傳承是采取口耳相傳的方式在民間傳播的。但是對于處于不同民族和地區(qū)的音樂傳承與被傳承者。傳承方式也表現(xiàn)為群體傳承和個(gè)體傳承兩種不同的形式。[1]”幾百年來，大調(diào)曲的傳承在沒有固定的師徒關(guān)系，傳授方式也屬于自發(fā)性。大調(diào)曲子發(fā)展以來就是有著很深厚的群眾基礎(chǔ)，作為一種群眾音樂在民間傳承發(fā)展著。自古以來大調(diào)曲子就有“大調(diào)曲友是一家的規(guī)矩”?！娟P(guān)鍵詞】：
西江文藝 2016年9期2016-05-30
- 音階與琶音的密切關(guān)系
例：1. C自然大調(diào)音階與C自然小調(diào)音階各自產(chǎn)生的三和弦各被選用三組（見以下方框內(nèi)及后面原位與轉(zhuǎn)位的琶音形式），這六組以C為共同低音，按舍夫契克與卡爾·弗萊什“琶音鏈”的邏輯規(guī)律混合后，被放在C自然大調(diào)或C旋律小調(diào)音階的琶音中練習(xí)。2. E和聲小調(diào)音階第七級音上產(chǎn)生的減七和弦一組（見以下第二小節(jié)方框內(nèi)及第三轉(zhuǎn)位后以C為低音的琶音形式），被放在C自然大調(diào)音階的琶音中練習(xí)，可從該和聲調(diào)式的臨時(shí)變化音是升D來判斷。3. G和聲小調(diào)音階第七級音上產(chǎn)生的減七和弦一組
小演奏家 2016年7期2016-05-14
- 阿連斯基的鋼琴音樂文獻(xiàn)
板。2.矛盾，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍，歡樂的快板。3.進(jìn)行曲，C大調(diào)，4/4拍，進(jìn)行曲式快板。4.無憂無慮，A大調(diào)，5/4拍，流暢的快板。5.懺悔，B大調(diào)，6/4拍，小快板。6.傷感，f小調(diào)，3/4拍，中板。二、《四首練習(xí)曲》（QuatreEtudes），作品Op.41（1895-1896）。這六首作品順序?yàn)椋?.降E大調(diào)，5/8拍，甚快板，這首練習(xí)曲主要訓(xùn)練節(jié)奏的練習(xí)。2.升F大調(diào)，2/4拍，活潑的快板。3.降e小調(diào)，8/12拍，快板，這首練習(xí)曲主要訓(xùn)練雙手反
樂府新聲 2016年2期2016-04-03
- 淺析非遺視角下河南大調(diào)曲子傳承與發(fā)展*
析非遺視角下河南大調(diào)曲子傳承與發(fā)展*馬利利（平頂山學(xué)院音樂學(xué)院，河南 平頂山 467000）河南大調(diào)曲子又稱作“鼓子曲”，主要流傳于河南省南陽市和周邊地區(qū)，其曲牌包括大牌子、小牌子、套曲和板頭曲，伴奏樂器主要有三弦、檀板、古箏、琵琶、八角鼓等，唱腔質(zhì)樸優(yōu)美，是一種寶貴的文化遺產(chǎn)。本文將淺析非遺視角下河南大調(diào)曲子傳承與發(fā)展策略，并提出個(gè)人見解。非遺視角；河南大調(diào)曲子；傳承；發(fā)展策略河南大調(diào)曲子是明代中期至清代乾隆年間流行于汴梁一帶的小曲為基礎(chǔ)，吸收北方岔曲的
黃河之聲 2016年18期2016-02-03
- 老年人鋼琴教學(xué)小議
譜化教學(xué)為主，C大調(diào)五線譜為輔。老年同志大部分認(rèn)識簡譜，所以教學(xué)中以簡譜為主有利于老年人盡快跟進(jìn)課程，這就要我們專業(yè)教師根據(jù)專業(yè)知識將大量的五線譜曲譜翻譯成簡譜，另外五線譜知識也要講，當(dāng)然以C大調(diào)譜為主更好，可將其他調(diào)，如：一個(gè)#的G大調(diào)、二個(gè)#的D大調(diào)，移到C大調(diào)譜上便于老年人掌握。二、練習(xí)曲以移調(diào)到C大調(diào)的五線譜為主，盡量選技術(shù)簡單但先后練習(xí)曲有關(guān)聯(lián)的練習(xí)曲，這就要我們專業(yè)的教師從大量的鋼琴練習(xí)曲文獻(xiàn)中選擇，移調(diào)甚至改編簡化技術(shù)細(xì)節(jié)等，只要有利于老年人
黃河之聲 2016年9期2016-02-03
- 五線譜教學(xué)案例（G大調(diào)五線譜學(xué)習(xí)）
學(xué)習(xí)中重點(diǎn)學(xué)習(xí)G大調(diào)，從第一單元的認(rèn)識G調(diào)，再到后面單元的一條條視唱，重在提升學(xué)生的識讀樂譜的能力，可是，當(dāng)我給他們講五線譜知識時(shí)，課堂上發(fā)生了兩種情況。一部分同學(xué)對五線譜的書寫、識讀、演唱都積極參與其中，而另一部分則不然……二、?情景描述八年級的同學(xué)在初中階段心理變化尤為明顯，課堂中也如此，音樂課原本是快樂課，享受課，可是當(dāng)老師給他提出動(dòng)手、動(dòng)腦、動(dòng)嘴的要求時(shí)，他們中有些不耐煩了。那天，我正好應(yīng)該上單元活動(dòng)練習(xí)課，講講關(guān)于G大調(diào)五線譜的識讀。課前，為了這
學(xué)校教育研究 2015年14期2015-10-21
- 談和聲配置中大調(diào)Ⅱ7和弦的應(yīng)用
0）談和聲配置中大調(diào)Ⅱ7和弦的應(yīng)用丁曉軍（河西學(xué)院 音樂學(xué)院，甘肅 張掖 734000）大調(diào)Ⅱ7和弦是建立在大調(diào)式第二級音上的大三小七和弦，其音程結(jié)構(gòu)從下到上依次為大三度、小三度、小三度。大調(diào)Ⅱ7和弦被廣泛應(yīng)用于大調(diào)樂曲、歌曲作品的半終止處。文章通過對比闡述了大調(diào)Ⅱ7和弦在大調(diào)音樂作品中的應(yīng)用情況，并就如何應(yīng)用該和弦為樂曲配置和聲進(jìn)行談了筆者的看法。和聲；Ⅱ7和弦；重屬和弦大調(diào)Ⅱ7和弦是建立在大調(diào)式第二級音上的大三小七和弦，是重屬和弦的一種形式，其音程結(jié)構(gòu)
戲劇之家 2015年10期2015-09-16
- 舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂章音樂分析
11）舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂章音樂分析向少華（凱里學(xué)院貴州 凱里 556011）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品。本文擬從曲式結(jié)構(gòu)、音樂分析、創(chuàng)作特點(diǎn)三方面對第一樂章進(jìn)行分析，探究該樂章的創(chuàng)作手法。舒伯特；曲式結(jié)構(gòu)；音樂分析；創(chuàng)作特點(diǎn)《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年11月，作品分三個(gè)樂章，第一樂章C大調(diào)，第二樂章F大調(diào)，第三樂章a小調(diào)。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)﹑音樂分析﹑創(chuàng)作特點(diǎn)三
戲劇之家 2015年16期2015-07-18
- 五線譜教學(xué)案例（G大調(diào)五線譜學(xué)習(xí)）
學(xué)習(xí)中重點(diǎn)學(xué)習(xí)G大調(diào)，從第一單元的認(rèn)識G調(diào)，再到后面單元的一條條視唱，重在提升學(xué)生的識讀樂譜的能力，可是，當(dāng)我給他們講五線譜知識時(shí)，課堂上發(fā)生了兩種情況。一部分同學(xué)對五線譜的書寫、識讀、演唱都積極參與其中，而另一部分則不然……二、 情景描述八年級的同學(xué)在初中階段心理變化尤為明顯，課堂中也如此，音樂課原本是快樂課，享受課，可是當(dāng)老師給他提出動(dòng)手、動(dòng)腦、動(dòng)嘴的要求時(shí)，他們中有些不耐煩了。那天，我正好應(yīng)該上單元活動(dòng)練習(xí)課，講講關(guān)于G大調(diào)五線譜的識讀。課前，為了這
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2015年14期2015-03-19
- 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章呈示部和聲結(jié)構(gòu)分析
屬調(diào)上就是在關(guān)系大調(diào)上。表格 1 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章各部分調(diào)性表由上表可知，五個(gè)呈示部主部主題和副部主題調(diào)性關(guān)系為非傳統(tǒng)調(diào)性的奏鳴曲是：D.537（a小調(diào)-F大調(diào)）、D.571（#f小調(diào)-D大調(diào)）、D.575（B大調(diào)-E大調(diào)）、D.613（C大調(diào)-bE大調(diào)）和D.840（C大調(diào)-b小調(diào)）。前四個(gè)都屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，只有D.840第一樂章呈示部主部主題和副部主題的調(diào)性關(guān)系為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。由此我們得出這個(gè)結(jié)論，舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章的和聲結(jié)構(gòu)總體是傳統(tǒng)的，主
大眾文藝 2014年10期2014-04-08
- 海頓奏鳴曲的演奏特征——以海頓《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例
響。本文以《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例，從創(chuàng)作背景及其曲式結(jié)構(gòu)、時(shí)代精神與演奏特色的融合、細(xì)節(jié)問題的詮釋等方面進(jìn)行論述。一、創(chuàng)作背景從海頓生活的社會背景來看，其創(chuàng)作過程大致可劃分為三個(gè)不同歷史時(shí)期：早期（1767年以前）、中期（1768-1780年）和晚期（1780年以后）。這首奏鳴曲是1794年在英國倫敦完成的，當(dāng)時(shí)的倫敦是歐洲經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市，海頓在擺脫了宮廷的束縛后，在這個(gè)完全不同于維也納的新環(huán)境中不受任何拘束地表達(dá)自己的音樂思想和感情。這一時(shí)期海頓已
文教資料 2012年13期2012-08-15
- 大調(diào)曲子源流研究的構(gòu)想——建立于三種文獻(xiàn)分析基礎(chǔ)之上
于南陽，家居毗鄰大調(diào)曲子曲場①，自小耳濡目染，十余年如一日，飽受大調(diào)曲子熏陶。繼而求學(xué)、工作，皆與音樂結(jié)下不解之緣。每每憶起舊時(shí)時(shí)光，大調(diào)曲子之聲猶在耳邊。久之，不免想對其源流作了解。于是，借助于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)資源，于中國知網(wǎng)（期刊數(shù)據(jù)庫）搜得文獻(xiàn)數(shù)種，借以研讀。謹(jǐn)遵孔老夫子圣諭——學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆，研讀之余，細(xì)細(xì)考量，遂有下文。然需聲明在先，我既非專家，又非此方面之“達(dá)人”，故所述所論純屬一己管窺之見，如有謬誤及貽笑大方之處還望眾方家海涵、指正，期冀
文教資料 2011年24期2011-12-31
- 試論鄧州大調(diào)曲子的傳承現(xiàn)狀
000）試論鄧州大調(diào)曲子的傳承現(xiàn)狀王 錚 (浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 浙江金華 321000）大調(diào)曲子是河南民間曲藝藝術(shù)的瑰寶，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它具有很高的研究價(jià)值。本文簡述了大調(diào)曲子的發(fā)展和特點(diǎn)，指出鄧州的大調(diào)曲子具有很強(qiáng)的代表性，隨后對大調(diào)曲子傳承的穩(wěn)定性和變異性進(jìn)行了分析，最后重點(diǎn)對鄧州大調(diào)曲子的傳承現(xiàn)狀進(jìn)行了討論。鄧州；大調(diào)曲子；傳承現(xiàn)狀進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著社會和經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，人們生活節(jié)奏不斷加快，各種近現(xiàn)代音樂藝術(shù)形式的蓬勃發(fā)展，都給民間
大眾文藝 2011年5期2011-08-15
- 近關(guān)系調(diào)概念辨析
過圖例表示，以C大調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有：G大調(diào)、F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。以a小調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有:C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。斯波索賓的《和聲學(xué)教程》中有這樣一個(gè)圖例：以C大調(diào)為中心，它的一級關(guān)系調(diào)有六個(gè)：G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)、d小調(diào)和f小調(diào)。以a小調(diào)為中心，它的一級關(guān)系調(diào)也有六個(gè)：e小調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)和E大調(diào)。那么斯波索賓所說的“一級關(guān)系調(diào)”與該丘斯的“近關(guān)系調(diào)”有什么聯(lián)系呢？比較一下，我們很容易發(fā)現(xiàn)，斯
大眾文藝 2011年5期2011-08-15
- 試論鄧州大調(diào)曲子的傳承現(xiàn)狀
足珍貴的曲種——大調(diào)曲子。一、簡述大調(diào)曲子大調(diào)曲子原稱“鼓子曲”，亦稱曲子戲、南陽曲。它是在明中期以后至清乾隆年間，以流行在原汴梁（今開封市）的小曲為基礎(chǔ)，吸收了雍正、乾隆間在北方盛行的岔曲，而形成的一種以曲牌連綴為其演唱特點(diǎn)的曲藝形式[1]。大調(diào)曲子是河南最具影響力的曲種之一，是從民間音樂詩歌和傳說故事中發(fā)展而來的藝術(shù)形式。河南大調(diào)曲子的音樂豐富優(yōu)美，曲牌龐雜，所用曲牌多達(dá)180余個(gè)，現(xiàn)存曲目近1300個(gè)，在我國曲藝音樂中較為罕見。正因如此，2008年6
大眾文藝 2011年5期2011-08-15
- 愛的進(jìn)行曲
……”這是愛的C大調(diào)；路人都積極地向?yàn)?zāi)區(qū)捐款，獻(xiàn)出他們的愛心，這不是愛的D大調(diào)嗎？前面，一對戀人幸福地手拉著手，說著甜言蜜語，愛的E大調(diào)也悄悄光臨了；遠(yuǎn)處，有一位小學(xué)生正扶著一位年過七旬的老奶奶過馬路，愛的F大調(diào)也來了……然而，最優(yōu)美的G大調(diào)也奏出了我心中的那一支旋律……13年前，一個(gè)小孩帶著母親的心愿來到了人間——那就是我。從那一刻起，母親就把全部的愛傾注到我的身上。幾個(gè)月大的我晝夜不分地哭，媽媽就哼著《搖籃曲》讓我甜蜜入夢。我會走路的那一刻，跌跌撞撞地
廣東第二課堂·初中 2009年2期2009-02-07
- 《古典音樂之門》為你敞開
集VOL.1bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.6，K2841. 第一樂章小快板2. 第二樂章行板3. 第三樂章行板A大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.11，K3314. 第一樂章優(yōu)雅的行板變奏性地5. 第二樂章小步舞曲6. 第三樂章小快板7. D小調(diào)幻想曲K397F大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.18，K533(+K494)8. 第一樂章小快板9. 第二樂章行板10. 第三樂章回旋性地(小快板)K494莫扎特鋼琴奏鳴曲集VOL.2bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.4，K2821. 第一樂章慢板2. 第
電影畫刊 1999年11期1999-06-05