何亞君 何六一

摘 要 本文從紫砂壺的創(chuàng)意設計入手，以“滿堂馥郁壺”為具體案例，探究紫砂壺創(chuàng)意設計的理念、范疇及特點，以及應用于紫砂壺本身的創(chuàng)意設計之美，從而思考創(chuàng)意設計在發(fā)展紫砂壺藝上起到的作用。

關(guān)鍵詞 紫砂壺；滿堂馥郁壺；創(chuàng)意設計

創(chuàng)意是制造業(yè)的重要生產(chǎn)力，紫砂行業(yè)也不例外，造型各異的花貨任何時代都不乏追捧，紫砂匠人們在制作傳統(tǒng)花貨器型的同時，也不得不開始尋找新的方向；而創(chuàng)意設計如同一盞明燈，照亮了匠人們的前進方向。

1 創(chuàng)意設計的定義

創(chuàng)意和設計是兩個完全不同的概念，創(chuàng)意是一種源于生活但高于生活的抽象意識和思維方式，它能提升原有資源的價值。創(chuàng)意代表著未知，代表著可以燎原的新興事物。它沒有局限，天馬行空，激發(fā)大腦的一切潛能，找到問題的基本解決途徑。而設計則截然相反，它是導出結(jié)論的過程。設計師們在設計的同時，心中早已有了腹稿，力圖使創(chuàng)意本身更經(jīng)濟更實際。設計是一種為求得物化結(jié)果的藝術(shù)。

其次，創(chuàng)意設計本身集諸多領域之大成。創(chuàng)意設計既要求制作者具有不會用之不竭的創(chuàng)意，又具有相當?shù)脑O計實力。制作者如僅擁有本領域的經(jīng)驗還不夠，必須高瞻遠矚，在多個領域均廣泛涉獵——這是一項非常難的工作。所以在進行創(chuàng)意設計時，通常需要專人負責不同部分，集思廣益，才能使作品精美絕倫。

“滿堂馥郁壺”（見圖1）的創(chuàng)意來源于一塊千年奇楠，提議出自一位集畫家、書法家、服裝設計師等諸多身份于一身的虔誠佛教徒張肇達大師。因此此壺既有千年奇楠的沉重古樸，又要體現(xiàn)提議者自身的靈魂和氣質(zhì)，使人感到成熟而冷靜、純潔而即興、穩(wěn)重又飄逸。與此同時，要體現(xiàn)出千年奇楠的滿堂馥郁，佳茗香氣緩緩飄過，是那樣的典雅而氣度不凡，充滿了藝術(shù)感染力。

2 紫砂壺創(chuàng)意設計的特點

一把紫砂壺并不一定能讓其主人得到尊榮的地位和名譽，但茶桌上有一把紫砂壺才能叫真正的生活。所以，積極向上的生活態(tài)度和不失品位的藝術(shù)細節(jié)就是紫砂壺創(chuàng)意設計的兩大特點。結(jié)合“滿堂馥郁壺”來看，制作者將它設計成了一個盡善盡美的藝術(shù)品。外觀上，它突破了傳統(tǒng)天圓地方的制作理念，深紫的色調(diào)端莊大氣，捕捉住了在香案上散發(fā)著溫甘香氣的奇楠神韻，捏塑成了能常伴手邊的茶壺，又不僅限于此。深淺不一的線條雕刻于壺身，平添了一分平衡和穩(wěn)定，同時構(gòu)成了柔和的流動感和恰當?shù)那€感，不至于讓人對整體寬暢的壺身產(chǎn)生上下不一的疑慮。從內(nèi)里看，它一方面保持了外觀上的美麗，另一方面也迎合了日常生活的需要，容量不但沒有減少，反而大大增加了。壺身的曲線使得提拎更省力，光潔細密的表層更保護著使用者在喝茶時不會被茶水燙傷。

從整體上，“滿堂馥郁壺”體現(xiàn)了制作者贈人玫瑰手留余香的情懷。所有流動的線條最后都集中于壺嘴，茶水從壺嘴悠悠倒出，茶香滿屋，就如同奇楠在室，芬芳馥郁。奇楠經(jīng)過漫長時間的洗禮，成為萬中無一的香材；紫砂壺經(jīng)過烈火的考驗以及不斷的琢磨才得到了旺盛的生命力，并由此欣欣向榮。制壺藝人想要傳遞的信念也因此得到了升華。紫砂壺作品的格調(diào)，不單來自于紫砂壺自身超凡脫俗的外在造型，更來自于制作者們內(nèi)心的智慧。

3 總 結(jié)

藝術(shù)源于生活而高于生活，具有前瞻性，可以提升審美性，以生活為藍本，獨自認知有自己見解，從而表達出個人的精神境界。純藝術(shù)的共同特點可以總結(jié)為以下四個方面：（1）獨立性：不被任何環(huán)境所左右所影響，堅決保持獨立的品格。（2）獨特性：表達的始終是獨特的觀點和角度，絕不人云亦云。（3）圣潔性：不會被任何金錢收買而變質(zhì)，始終堅持無二性。（4）前瞻性：絕不隨波逐流，堅持走自己的道路，開創(chuàng)一個獨特的審美角度。

紫砂壺承載著歷史，包羅萬象，從來不是一個靜止的概念。創(chuàng)意設計作為一種嶄新的思維模式，已經(jīng)開始進入紫砂這個行業(yè)：將所聞、所見具象化，兼顧了物質(zhì)生產(chǎn)和文化創(chuàng)造的需要。它不斷拓寬人們的視野，提高人們的審美，在滿足人們?nèi)粘Ｊ褂玫耐瑫r也讓人看到新的可能，正逐漸得到越來越多的認可。