張玉蘭??

[摘要]貝多芬的音樂創(chuàng)作集中了古典音樂的精華，開辟了浪漫主義時期音樂的道路，并給人類留下了藝術(shù)文獻中的寶貴財富——三十二首鋼琴奏鳴曲。關(guān)于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿著他音樂生涯的全部過程，這些璀璨的作品也是音樂家人生經(jīng)歷的寫照和縮影。本文從《熱情》奏鳴曲第一樂章的曲式、和聲、織體、旋律等方面來分析這部巨作的。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；奏鳴曲 ；《熱情》

中圖分類號：J65文獻標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）05-0068-03

鋼琴奏鳴曲《熱情》（作品57 號） 創(chuàng)作于19世紀(jì)初期，是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中的第23首，也是他音樂創(chuàng)作走向成熱和發(fā)展到鼎盛時期的代表作品。作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉匪肌嫶蟮慕Y(jié)構(gòu)、宏偉的氣勢、尖銳的矛盾、深邃的情感，達到了前所未有的頂峰。它與《悲愴》（作品13號）、《月光》（作品27號）一起并稱為貝多芬“三大鋼琴奏鳴曲”。又與《黎明》（作品53 號）堪稱同期姊妹篇。該作品創(chuàng)作于拿破侖已稱帝并派兵侵略鄰邦期間，當(dāng)時人們紛紛起來抵抗侵略者，保衛(wèi)自己的國家，并體現(xiàn)了一定的愛國主義情懷。

一、作品分析

樂曲有三個樂章，筆者從《熱情》奏鳴曲第一樂章的曲式、和聲、織體、旋律等方面來分析這部巨作。

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式；節(jié)奏是12/8拍，速度是很快的快板（Allegro assai）；f小調(diào)。其分析如下：

主部主題（1～16小節(jié)）：由四個樂句構(gòu)成的單一開放性樂段。主部動機①由f小調(diào)主三和弦，以極弱（pp）力度開始，雙手相隔兩個八度，表現(xiàn)了壓抑的情緒和對光明

的期望。動機②從第3小節(jié)的后半部分到第4小節(jié)，由顫音構(gòu)成與動機①形成呼應(yīng)；同時建立在“拿波里”和聲上的模仿樂句，并加固了主題音調(diào)加以擴展，在接下來的句

尾部分出現(xiàn)了“命運”般的動機。而動機③的旋律在低音區(qū)像一種“詢問”音調(diào)莊嚴(yán)、沉穩(wěn)，并與右手“猶豫”的動機構(gòu)成問答。 在強有力的“火山般爆發(fā)”的下行“音流”的動機④顯露出激情迸發(fā)的威力。

連結(jié)部（17～35小節(jié)）：分為兩個樂段。第一樂段是一個轉(zhuǎn)調(diào)樂句（f-bA）停止在其屬半終止后，引人副部。第二樂段為副部做準(zhǔn)備，采用了三連音的'節(jié)奏并以屬音（bE）做持續(xù)低音，力度也趨于平緩。

副部主題（36～51小節(jié)）：由兩個樂句構(gòu)成的樂段。在bA大調(diào)上陳述主題動機③的音調(diào)（附點節(jié)奏），表現(xiàn)出嚴(yán)肅、崇高、使人感到安慰的情緒，最后結(jié)束在ba小調(diào)的開放性半終止上。

結(jié)束部：（51～65小節(jié)），由兩個樂句構(gòu)成的樂段。 一是變奏的重復(fù)樂句； 一是兩次重復(fù)的片斷，停在完全終止上，并以收縮性樂段結(jié)束了呈示部。[FL）]

本部分可分為三個階段，在引入部分從同音異名的等音轉(zhuǎn)調(diào)開始（降a—升g小調(diào)），用主部主題、連接部和副部主題的材料加以發(fā)展。在基本展開階段，運用轉(zhuǎn)調(diào)樂句，以PP的力度，sf帶有戲劇性。同時從低音部引出號角般的動機①，并使其得到擴展；運用副部的材料結(jié)合動機③、④作基本的展開，調(diào)性轉(zhuǎn)換較頻繁（bD—降b—#F—b—G—C調(diào)），音區(qū)升高和力度增加，使音樂風(fēng)格走向明朗化。在屬準(zhǔn)備階段，運用一個分解的減七和弦做準(zhǔn)備，并形成展開部的高潮（以f小調(diào)戲劇性的屬七和弦由低音往上移高）。在旋律線條折回時，使用節(jié)拍重音以保持音樂的緊張度，同時“命運”動機材料以極強（ff）力度再次出現(xiàn)，使音樂達到咄咄逼人的氣勢，在P的力度下，用三連音過渡到再現(xiàn)部，以預(yù)示著新的內(nèi)容出現(xiàn)。

這一股火山般的熱情巨流，使前仆后繼的斗爭直接貫穿到尾聲。主部主題在屬音的持續(xù)音上用四六和弦開始，使神秘而微弱地跳動著的屬音的持續(xù)音加強了戲劇性的效果。

尾聲部分使用了主部主題和副部主題的材料，在其快要結(jié)束時，突然轉(zhuǎn)為較快的速度，并在逐漸激動的氣氛中將副部主題加以分解，最后在主動機導(dǎo)向漸弱時終止。

二、作品的音樂特點

作品的整個樂章是由四部分組成，即呈示部、展開部、再現(xiàn)部、結(jié)尾。這四個部分在矛盾沖突和樂思發(fā)展的過程中，幾乎占有同等重要的地位。不僅充分地表現(xiàn)了英雄積極地探求，充滿信心地向命運、向大自然、向社會的邪惡勢力進行艱苦卓絕的斗爭；而且其音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，動機多彩豐富，旋律古典純樸以及個性多變的和聲節(jié)奏，創(chuàng)新的力度變化與沸騰的熱情斗志，恰如其分地表現(xiàn)了貝多芬通過斗爭走向勝利的創(chuàng)作思想，也把貝多芬英雄主義的氣概推到了頂峰。

正如傅雷對貝多芬的作品評價一樣：“不經(jīng)過戰(zhàn)斗的舍棄是虛偽的，不經(jīng)劫難磨煉的超脫是輕佻的，逃避現(xiàn)實的明哲是卑怯的；中庸、茍且、小智小慧是我們的致命傷?！盵1]貝多芬的創(chuàng)作藝術(shù)地反映了美好的理想與殘酷的現(xiàn)實之間不協(xié)調(diào)。他用自己的勇氣、堅韌同現(xiàn)實生活進行斗爭，用爆發(fā)、狂怒的樂曲向世界吶喊自己對寧靜、溫存的向往和追求。并吸收了老先輩們的音樂創(chuàng)作精華——巴赫的真實曲調(diào)，海頓的民歌曲調(diào)和對大自然詩一般的感受以及莫扎特細膩的感情。如果說先輩們的音樂是一潭幽幽的湖水，沁人心肺，那貝多芬的音樂就是奔騰不息的江河，令人振奮。

[參 考 文 獻]

[1]羅曼·羅蘭，傅雷譯.貝多芬傳[M].北京：人民音樂出版社，1978.

[2]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[3]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2007.

[4]劉德康.貝多芬《熱情》奏鳴曲簡析[J].安徽新戲，2001（06）.

[5]董玉青.貝多芬f小調(diào)第二十三奏鳴曲“熱情”》OP.57作品分析與演奏探究[D].上海師范大學(xué)，2015.