巴瑩花

摘 要：目前許多人都覺得民族民間舞蹈的學(xué)習(xí)可以不必對(duì)基本功的訓(xùn)練進(jìn)行過分地強(qiáng)調(diào)，這種觀點(diǎn)是非常片面的?；竟Φ挠?xùn)練是民族民間舞中不可或缺的部分，其在民族民間舞中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。本文從民族民間舞著加強(qiáng)基本功訓(xùn)練的重要性入手，探討了基本功訓(xùn)練對(duì)民族民間舞的支撐作用，以及二者的融合趨勢。

關(guān)鍵詞：基本功訓(xùn)練；民族民間舞；舞蹈演員

基本功訓(xùn)練是構(gòu)成民族民間舞蹈表演中的關(guān)鍵部分，其可以使民族民間舞蹈特有的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格得以充分地展現(xiàn)。民族民間舞蹈者應(yīng)該對(duì)基本功訓(xùn)練予以足夠的重視，積極加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，促進(jìn)基本功訓(xùn)練，與民族民間舞的融合，充分發(fā)揮基本功訓(xùn)練的支撐作用。

一、民族民間舞舞者加強(qiáng)基本功訓(xùn)練的重要性

社會(huì)上任何一門類技藝或技術(shù)都離不開基本功訓(xùn)練，而且從事該項(xiàng)門類的人必須對(duì)基本功予以熟知、了解，打下扎實(shí)的基本功功底，以便為日后更好地發(fā)展事業(yè)打好基礎(chǔ)。舞蹈也是如此，舞蹈演員除了必須具備扎實(shí)的基本功，還必須堅(jiān)持不懈地進(jìn)行基本功訓(xùn)練。對(duì)于一個(gè)舞蹈演員而言，舞蹈基本功不僅是指其對(duì)某些技巧動(dòng)作與基本技術(shù)的掌握能力水平，也是指他的基本條件。舞蹈演員對(duì)技巧動(dòng)作與基本技術(shù)的掌握能力并不是天生就有的，必須通過后天系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能實(shí)現(xiàn)。而一個(gè)舞者的基本條件主要是指他的能力、素養(yǎng)、內(nèi)在條件和外在條件，外在條件主要是指體重、身高、外形比例等一切先天性素質(zhì)條件，而其他的條件都是經(jīng)過后天的訓(xùn)練與培養(yǎng)而形成的[1]。

只有對(duì)舞蹈表演藝術(shù)的表現(xiàn)方式與表演能力進(jìn)行全面地掌握，才能稱得上是一個(gè)合格的舞蹈演員。對(duì)基本功進(jìn)行勤學(xué)苦練不僅是為了讓演員對(duì)舞臺(tái)形象的塑造所必需的藝術(shù)語言詞匯予以積累與掌握，更重要的是為了將演員從一個(gè)普通人塑造成一名合格的舞蹈演員。民族民間舞蹈與基本功是獨(dú)立存在的兩門學(xué)科，但兩者之間也是互相依存的，唯有將二者融合，才能使民族民間舞蹈實(shí)現(xiàn)更好地發(fā)展。民族民間舞蹈除了必須具備豐富的表演能力，扎實(shí)的基本功也是發(fā)展民族民間舞蹈中不可或缺的重要部分，因此，目前我們必須注重并切實(shí)做好基本功訓(xùn)練。

二、基本功訓(xùn)練對(duì)民間舞蹈支撐作用

每個(gè)舞種中都存在著基本功，舞者只有掌握了扎實(shí)的基本功，才能借助肢體語言來使舞蹈中的神韻得以更好地表達(dá)出現(xiàn)，使民族民間舞蹈得以更好地展現(xiàn)出來?；竟τ?xùn)練對(duì)民間舞蹈的支撐作用體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）基本功的訓(xùn)練能夠使舞蹈演員協(xié)調(diào)與塑造身體各個(gè)部位的能力得到增強(qiáng)，為豐富的舞蹈的演繹打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我國擁有許多的民族，民族民間舞蹈也是各有千秋，因?yàn)椴煌脑螒B(tài)，即使是相同部分的動(dòng)作，在改變力度與處理節(jié)奏方面也是會(huì)有差別的，風(fēng)格迥異的舞蹈動(dòng)態(tài)可以使演員協(xié)調(diào)與塑造身體每個(gè)部位的能力與展現(xiàn)身體每個(gè)部分的能力得到提升。

（二）基本功的訓(xùn)練能夠讓舞蹈演員更加完美地展現(xiàn)各個(gè)民族民間舞蹈中的技巧動(dòng)作。民族民間舞中許多技巧動(dòng)作的表演都存在很大的難度，譬如蒙族舞的“旋腰”、“板腰”，藏舞中的“纏頭擊鼓”、“頂鼓旋轉(zhuǎn)”等技巧動(dòng)作，演員若想完美地完成這些動(dòng)作，則必須進(jìn)行必要的訓(xùn)練。但是有科學(xué)的技巧訓(xùn)練方法存在于基礎(chǔ)訓(xùn)練中，其主要是為了提升演員的技巧、技術(shù)而特意總結(jié)出來的，所以，舞蹈演員必須加強(qiáng)對(duì)基本功的訓(xùn)練，以便更加完美地展現(xiàn)各個(gè)民族民間舞蹈中的技巧動(dòng)作[2]。

（三）科學(xué)的訓(xùn)練基本功不僅可以使培養(yǎng)一個(gè)成功的舞蹈演員所需要的時(shí)間得以有效地減少，而且也能使舞蹈演員在訓(xùn)練期間受傷的機(jī)率實(shí)現(xiàn)減小。譬如基本功訓(xùn)練中對(duì)蹲的訓(xùn)練，雖然從表面上來看它只是簡單地在保持身體直立之后，外開腿部的一種上下屈伸動(dòng)作，其主要是為旋轉(zhuǎn)與彈跳提供一個(gè)正確的用力方式，構(gòu)建此種技術(shù)能力，除了可以提供緩沖與支撐給多種動(dòng)作的起、承、轉(zhuǎn)、合，還能在訓(xùn)練中有效地防止某些意外傷害。

（四）基本功的訓(xùn)練有助于演員舞感的培養(yǎng)與對(duì)各個(gè)民族民間舞蹈風(fēng)格的熟悉，從而滿足舞臺(tái)表演的需求。民族民間舞富含民俗內(nèi)涵，其傳承著我國的傳統(tǒng)文化，民族的、歷史的、地域的烙印深深地體現(xiàn)在它的內(nèi)在情感與外在動(dòng)作上，其展現(xiàn)心態(tài)與體態(tài)的方式也明顯地體現(xiàn)出了生活的痕跡。訓(xùn)練基本功能夠讓演員對(duì)民族民間舞的風(fēng)格與心態(tài)予以充分地熟悉，進(jìn)而滿足舞臺(tái)表演的需求。

三、基本功訓(xùn)練與民族民間舞的融合

煉就一身扎實(shí)的基本功有益于民族民間舞蹈演員將藝術(shù)的屬性、民族的風(fēng)格及運(yùn)動(dòng)肌能的動(dòng)力定型更好地展現(xiàn)出來，同時(shí)呼應(yīng)民族民間舞的風(fēng)格，建立兩者之間互相關(guān)聯(lián)的“統(tǒng)一性”關(guān)系。系統(tǒng)、科學(xué)地訓(xùn)練基本功不僅不會(huì)使舞蹈演員表達(dá)情感受到制約，相反，在民族民間舞蹈作品中巧妙且熟練地展現(xiàn)出訓(xùn)練過的扎實(shí)的基本功，能夠讓舞蹈演員將形象、情感、意境及互相之間的完美融合更好地表現(xiàn)出來。

許多人誤認(rèn)為民族民間舞蹈根本不需要基本功，其實(shí)不然，民族民間舞不僅離不開基本功，同時(shí)還要求基本功必須非常扎實(shí)。舞蹈本身就是一種藝術(shù)作品，因此，舞蹈演員應(yīng)當(dāng)與社會(huì)需求相符合，舞蹈作品必須將當(dāng)下的現(xiàn)狀真實(shí)地反映出來?？偟膩碚f，基本功不但是舞蹈演員肢體的展現(xiàn)，而且還是其知識(shí)底蘊(yùn)、自身修養(yǎng)及內(nèi)涵等的展現(xiàn)。正所謂“藝術(shù)源自生活，但是又高出生活”。因此，我們必須對(duì)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活予以累積，這有利于我們?nèi)蘸蟮谋硌荨Ｉ鲜龆紝儆谖璧秆輪T基本功的范疇，其包含許多方面，并不是指某個(gè)單一的方面，舞蹈演員必須堅(jiān)持不懈地對(duì)基本功進(jìn)行追求與努力，以實(shí)現(xiàn)自身更好地發(fā)展，這就需要進(jìn)一步促進(jìn)基本功訓(xùn)練和民族民間舞的融合[3]。

四、結(jié)語

在社會(huì)不斷發(fā)展變化，人們審美觀不斷變化，以及人們的意識(shí)不斷發(fā)展變化的時(shí)代背景下，我們的舞蹈事業(yè)也必須隨之改變。我國主要通過基礎(chǔ)訓(xùn)練體系課程來培養(yǎng)民族民間舞蹈舞臺(tái)藝術(shù)表演的專業(yè)型人才，只有具備扎實(shí)的基本功，民族民間舞蹈演員才能將民族民間舞蹈特有的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格更好地展現(xiàn)出來，將形象、情感、意境及互相之間的完美融合更好地表現(xiàn)出來，從而促進(jìn)自身更好地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳靜.新環(huán)境下高校舞蹈基本功訓(xùn)練的目的與方法[J].大眾文藝.2014（19）.

[2]楊縵綺.舞蹈基本功訓(xùn)練教學(xué)的思考[J].黃河之聲.2010（04）.

[3]肖云霞.現(xiàn)階段舞蹈訓(xùn)練常見問題及基本功訓(xùn)練途徑創(chuàng)新[J].大眾文藝.2014（18）.