鄭松明

摘 要：交流是信息互換的過程，彼此間把自己有的提供給對方；相互溝通。它是人們心靈信息的接收和傳遞的高級神經(jīng)活動過程；接收和傳遞這兩個互為因果的功能，有時并行發(fā)展，有時交叉運作，完全以當(dāng)時的思想情感和情緒狀態(tài)為依托。舞臺表演是通過演員的表演而完成的藝術(shù)，一般包括演員、情景、場地（舞臺）和觀眾等因素。其中最重要的因素是演員，因為在舞臺表演中，演員是人物的代言人。因此演員的表演功底如何，演員之間配合怎樣等都將決定整個舞臺表演的成功與否。一是基礎(chǔ)，一是關(guān)鍵。那么如何檢驗演員之間的配合？那只能看他們相互之間的舞臺交流了。斯坦尼斯拉夫斯基提出，交流是要求演員內(nèi)部和外部所有創(chuàng)作器官一致參加的有機過程。內(nèi)部，是我們的思想情感，意志愿望；外部，是我們的各個感官與肢體。只有達到此要求，舞臺交流才能真正得以實現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：舞臺；交流；分類；形式

一、舞臺交流的重要性

“如果生活中需要正確、完整的交流過程，那么在舞臺上就十倍需要……因為這種藝術(shù)完全是建立在劇中人物的彼此交流和自我交流的基礎(chǔ)上的……這樣到劇院里來看戲的觀眾，才能夠理解和間接地參加舞臺上所發(fā)生的事情……并且受到這些體驗的感染。”這是斯坦尼提出的，也就是要把劇中人的情感給傳出來！“戀愛是在對方身上發(fā)現(xiàn)感情的”，如果沒有“交流”哪能有發(fā)現(xiàn)。舞臺表演它也一樣，它是一個傳遞、接收的過程，有些演員他們看著，但看不見；有些看著，也看見，但沒感覺；有些看著，也看見并有所感受，但沒有入戲。這些即便強迫自己進入人物的心靈去進行交流，體現(xiàn)出來的都將是機械的、死板的行動。舞臺上的交流是想象的，它屬于一種再體現(xiàn)的交流，它不同于現(xiàn)實生活的交流，心靈之間直接產(chǎn)生感應(yīng)，而是來源于演員的想象和虛構(gòu)，從中創(chuàng)造出一個完整的心靈感應(yīng)過程，是側(cè)重于有意識的創(chuàng)造。即是說，舞臺交流是要通過演員的藝術(shù)創(chuàng)造而再體現(xiàn)出來的。如：我們有時候在排練的時候老提醒演員“你看見什么，該怎么辦；聽見什么，你怎么想”等等，這些都是用演員自身的本能及反射，然后在藝術(shù)上的擴張、美化。你如果沒有充滿生命力的感受，就不可能產(chǎn)生真正的思想情感的交流?？傊?，真正完美的舞臺交流容不得虛假、雜念的騷擾，必須毫無保留地全情投入其中，才能將角色的心靈信息反映出來，傳導(dǎo)出沁人心脾的神韻。

二、舞臺交流的分類

舞臺交流就是舞臺表演中的交流，以表演為中心可以分為：演員與演員之間的交流；演員和舞臺客觀環(huán)境交流；演員與觀眾之間的交流；還有和想象的對象交流。演員與演員之間的交流是最為主要的，它是時刻存在的；戲曲舞臺上的一桌兩椅，它可以是山、石頭、墻等等，千變?nèi)f化，它是通過演員的表演來讓觀眾知道舞臺的規(guī)定情境的，這就是演員與舞臺客觀環(huán)境的交流；演員與觀眾之間的交流比較常見的就是我們的亮相，還有就是角色直接跳出來，跟觀眾說：你們看他……或丑角的插科打諢等等；演員的自我交流就很多，一般情況下就是人物內(nèi)心獨白，矛盾的掙扎等等；演員和想象對象的交流，比較典型的有《徐九經(jīng)》中升官難得那一段，見到王爺和見到侯爺?shù)牟煌憩F(xiàn)，舞臺就一個人靠演員的表演來表現(xiàn)想象對象等等。所有的交流都是為劇情服務(wù)的，它們是一體的。每一種交流都是深化注意力的集中、延伸和升華，它直接作用于意志、智慧和情感，并為人物內(nèi)心的矛盾尋找新的平衡點。當(dāng)我們?nèi)フ埱?、說服、申斥、勸喻、指示、安慰、分辯……某些人和事時，在執(zhí)行各種心理、形體行為動作的過程中，都必須依靠舞臺交流來維系和聯(lián)結(jié)彼此的內(nèi)心活動，并反映個人的意念、欲望和要求的。因此，感受、汲取、接納、融入、共鳴……到給予、影響、引導(dǎo)、刺激、反饋的過程，都是所有舞臺交流的集中體現(xiàn)。

三、舞臺交流的形式

舞臺交流按交流的形式，可分為語言交流；眼神交流與肢體交流。語言是交流的主要工具，是給予對手刺激的有力手段。演員在唱、念的時候，必須尋找產(chǎn)生這些話語的潛臺詞。角色的語言，首先是對于外來刺激感受的思想反映，在舞臺上說話的時候要注意對手，不斷對對手進行判斷，決定舞臺行動的效果。交流時是相互交替著的，就是一個人在說話、另一個人在聽的時候，就已經(jīng)感覺到對方心里的活動了。眼神是傳達感情思想的途徑。演員必須在心里累積豐富角色的想象生活，要善于用眼睛傳達出人物的思想感情，并借此與對手產(chǎn)生交流，創(chuàng)造角色的精神生活。俗話說：眼睛是心靈的窗戶！在表達“悲、歡、離、合、喜、怒、哀、樂”等情緒時，言語往往是蒼白的，比不上一個眼神來得深邃。所謂“眉目傳情”，往往能表達出一種“不著一字盡得風(fēng)流”的浪漫情懷。眼神是交流的主要問題，但我們也不能忽略其他方面?！笆种讣饩褪俏覀兩眢w的眼睛”這是斯坦尼說的，演員表達情感，除了用語言、眼睛就是肢體，也叫沉默。舞臺上的沉默，不但可以形成潛在的情感流，而且可以表現(xiàn)出人物間無法言傳的內(nèi)在聯(lián)系和相互影響。舞臺上用身體或身體的某一部分來傳遞情感的太多，譬如：父母用手對孩子的愛撫、生氣時候的跺腳、不高興時的噘嘴、調(diào)皮時的扮鬼臉等等，都是利用演員這個自然有機體的各傳感功能，來表達人物情感和情緒方面的內(nèi)在感受，達到“此時無聲勝有聲”的美妙意境。

綜上所述，舞臺交流是演員舞臺表演的必修課，沒有交流就沒有人物，沒有交流就沒有情感，一切舞臺表演藝術(shù)都離不開舞臺交流！

（作者單位：廣東省汕頭市廣東潮劇院藝術(shù)創(chuàng)作室）