張晶

摘 要：隨著油畫的中國本土化，越來越多的藝術(shù)家開始關(guān)注這一畫種。而油畫的興起也帶了許許多多的問題。比如如何保存油畫，當(dāng)油畫受損后如何修復(fù)，修復(fù)后又該如何保護(hù)等問題。本文先簡單介紹了油畫在中國的發(fā)展，然后從博物館油畫保存與修復(fù)過程中可能出現(xiàn)的問題入手，提出簡單的操作與解決辦法。最后分析了中歐在修復(fù)油畫上的區(qū)別，為國內(nèi)保護(hù)與修復(fù)油畫提供了思路。

關(guān)鍵詞：油畫；保存；修復(fù)；博物館

油畫作為西方繪畫的重要畫種，后經(jīng)“油畫之父”尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。在明代由傳教士傳入中國，到了近代油畫多用亞麻油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展油畫在中國藝術(shù)市場上占據(jù)非常重要的地位，2013 年我國的博物館數(shù)量多達(dá)到四千多家[1]。博物館油畫數(shù)量的增加隨之暴露出的問題也越來越多。保護(hù)及修復(fù)油畫的任務(wù)便變得至關(guān)重要。

一、博物館油畫的保存

博物館的館藏優(yōu)化正在面臨著老化和損壞的局面。長時(shí)間的保存對油畫的影響是緩慢而又持續(xù)的。溫度、濕度因素、昆蟲啃咬因素、微生物侵蝕因素、紫外線照射因素等等，都在時(shí)間的長河中慢慢地對油畫進(jìn)行著侵蝕，經(jīng)年累月的點(diǎn)滴破壞最終造成了無法修復(fù)的地步。這就要求博物館的保存工作要從管理到人員都提高意識(shí)，共同將油畫的保存進(jìn)行精細(xì)化、細(xì)節(jié)化、科學(xué)化的處理。

油畫的保存是處理油畫的第一步，不能等到油畫被損毀之后才進(jìn)行修復(fù)工作。如果油畫前期的保護(hù)工作做得不到位，后期要想修復(fù)到油畫的原有模樣是很難的，甚至是不可能的。所以說，保存的方法是極為重要的。

（一）設(shè)置專業(yè)庫房保存油畫

在我國眾多的博物館中只有屈指可數(shù)的幾間庫房來管理油畫。油畫庫房安裝恒溫恒濕系統(tǒng)，溫度保持在 20±2℃，相對濕度控制在 50±5%為宜，晝夜的溫差不能超過 2-5℃，相對濕度差不能超過 3-5%。調(diào)節(jié)溫濕度時(shí)，風(fēng)速應(yīng)和緩、均勻，不能太強(qiáng)，更不能直接吹向油畫，防止避免庫房整體空間溫濕度不符合要求，油畫表面出現(xiàn)過干或過濕的情況[1]。

環(huán)境對油畫有著至關(guān)重要的影響，若濕度溫度劇烈變化，油畫會(huì)隨之膨脹和收縮。像麻布，木紙板類吸水能力強(qiáng)的油畫基底，對濕度變化的反應(yīng)十分敏感，受潮后會(huì)出現(xiàn)膨脹的現(xiàn)象。此時(shí)油畫畫布背面的張力就會(huì)增加，而正面的色彩層張力的變化不明顯。基底的縮脹，和底子、顏料層對畫布的縮脹現(xiàn)象的限制，會(huì)形成兩種不平衡的力，底子和色彩層因此脫離基底發(fā)生部分隆起，反應(yīng)到畫面上會(huì)產(chǎn)生龜裂和油彩的翹起和剝離[1]。

溫度和濕度對油畫的腐化影響是緊密相連的。溫度越高，濕度越大，溫度越低，濕度越小。因此濕度和溫度是保存油畫的兩個(gè)關(guān)鍵因素，在博物館設(shè)置恒溫恒濕的裝置是很有必要的。

（二）展覽時(shí)，展廳應(yīng)與庫房的溫濕度值一致

如果展廳的環(huán)境條件達(dá)不到要求，管理人員可以將貴重的油畫放在恒溫濕的展柜中。展覽完畢后，在運(yùn)送油畫到庫房的過程中，為了降低室溫對油畫的侵害，管理人員應(yīng)將油畫包裹保存或者采用其他方法運(yùn)送。

如果油畫需要外出展覽，需要了解當(dāng)?shù)氐臍夂驕夭詈彤?dāng)?shù)夭┪镳^的儲(chǔ)藏條件。假如展廳的條件不具備油畫放置展覽的條件，也應(yīng)該對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)。國內(nèi)的南北氣候差異大，北方天氣干燥，春秋冬季多風(fēng)，夏季陽光強(qiáng)烈；南方多有梅雨季節(jié)，冬季則潮濕陰冷。因此選取合適的展覽時(shí)間是至關(guān)重要的。

（三）盡量避免人為原因?qū)τ彤嬙斐傻膿p害

博物館的油畫很多是因?yàn)楣ぷ魅藛T的疏漏和專業(yè)理論及實(shí)踐操作的匱乏造成的。這就號(hào)召博物館在招聘時(shí)要嚴(yán)格篩選，力求認(rèn)真負(fù)責(zé)，專業(yè)技術(shù)過關(guān)的人才。

在國外，這種預(yù)防性的保護(hù)措施是很完善的，技術(shù)人員會(huì)先針對出現(xiàn)的問題做一個(gè)簡單的評估，然后用試紙擺放在博物館內(nèi)，之后要定期的分析與檢測，像灰塵的保護(hù)、環(huán)境溫濕度的把控、光度調(diào)試等等，最后要記錄數(shù)據(jù)以及做出解決方案。而且他們還采用了實(shí)時(shí)監(jiān)控的方式，時(shí)時(shí)刻刻的掌控館內(nèi)的情況。若哪項(xiàng)指標(biāo)超出了標(biāo)準(zhǔn)范圍，系統(tǒng)會(huì)以警報(bào)的方式引起工作人員的注意，以便及時(shí)處理問題。并且這些信息都是公開的，所有的工作人員都可隨時(shí)調(diào)出記錄信息。修復(fù)技術(shù)人員在修復(fù)問題時(shí)還會(huì)查詢以前的檔案，前后分析，準(zhǔn)確判斷。

由此可見，保護(hù)的工作和受損后修復(fù)是同等重要的。國內(nèi)在油畫的保護(hù)修復(fù)問題上，出現(xiàn)了明顯的“供不應(yīng)求”，一個(gè)醫(yī)院只有一個(gè)醫(yī)生，一個(gè)學(xué)校只有兩個(gè)老師。保護(hù)能力及修復(fù)水平很低。

二、博物館油畫的修復(fù)

油畫的修復(fù)和保護(hù)是屬于一體的，保護(hù)是修復(fù)的前提，而修復(fù)的最終目標(biāo)是為了更好的保護(hù)。因此，了解油畫的修復(fù)工作的開展順序，是很有必要的，僅前期準(zhǔn)備工作就非常繁瑣，也是在油畫保護(hù)修復(fù)當(dāng)中至關(guān)重要的一步。

第一步：觀察。這是修復(fù)的必要過程，這一步驟對工作人員的專業(yè)技術(shù)要求很高，需要有杰出的藝術(shù)涵養(yǎng)、敏銳的鑒賞力和充沛的行業(yè)知識(shí)。

第二步：掃描，記錄拍攝。油畫需要通過專業(yè)的掃描儀對畫作做一個(gè)簡單的記錄，同時(shí)也可以用拍攝的方式，記錄下油畫的大致基本情況。

第三步：總結(jié)油畫的基本信息。

第四步：詳細(xì)敘述油畫的腐化情況及損傷區(qū)域。

第五步：使用專業(yè)的儀器對出現(xiàn)的問題逐一檢測分析。

第七步：將所有的信息進(jìn)行整合評估。

第八步：最終論證。

經(jīng)過一系列觀察、記錄歷史信息、建立修復(fù)方案等步驟后，再根據(jù)油畫的受損實(shí)際情況對其進(jìn)行清理、加固、修補(bǔ)、補(bǔ)色，最后對修復(fù)后油畫添加保護(hù)措施。

預(yù)防強(qiáng)于修復(fù)。這對于館藏珍品油畫來說尤其重要。對油畫作品的修復(fù)是在油畫作品已經(jīng)處于損壞狀態(tài)下的挽救之舉，而預(yù)防措施完全可以避免這種損壞發(fā)生或者惡化。對油畫作品從最初完好的狀態(tài)就開始加以保護(hù)，是對油畫珍品最大程度的保護(hù)。這個(gè)觀念在國際文化保護(hù)組織中早已有共識(shí)，針對油畫藏品的保護(hù)資金投入、場館的材料選擇、庫房的建設(shè)，環(huán)境的調(diào)試、防蟲防塵措施的展開等都已證明主動(dòng)積極地預(yù)防工作對油畫的保護(hù)和挽救具有很大的重要意義。

實(shí)際上，損壞的油畫是很難還原的，修復(fù)過程不是將油畫修復(fù)成原作家創(chuàng)作時(shí)的模樣的過程，而是在盡力彌補(bǔ)畫作的情況下采取有效措施降低事態(tài)的惡化。根據(jù)國際上目前最科學(xué)的修復(fù)理念油畫修復(fù)是以保護(hù)和延續(xù)其存在為主要目的，修復(fù)措施首先考慮保持油畫原物質(zhì)結(jié)構(gòu)的完整性堅(jiān)持最少量干預(yù)的原則。在必須進(jìn)行干預(yù)的情況下選擇對原作現(xiàn)狀最少影響、對原作的化學(xué)和物理狀態(tài)最少改變的手段[2]。專業(yè)修復(fù)者必須對各種材質(zhì)的油畫了熟于心，知道在緊急情況下需隨機(jī)應(yīng)變的措施和方法，并且能夠回復(fù)各種專業(yè)性的問題，例如油畫修復(fù)成損壞之前的可能性有多大。修復(fù)工作不是一朝一夕可以完成的，需要大量的工作人員和專業(yè)的技術(shù)人員經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚砗万?yàn)證找到最好的解決方法。

三、中國油畫與歐洲油畫修復(fù)的差異

在中國第一代油畫家中，除了顏文樑試制過油畫顏料之外，幾乎所有的中國油畫先驅(qū)都關(guān)注于表現(xiàn)技藝及審美理念的認(rèn)知與實(shí)踐。他們很少注意到油畫材料屬性對于油畫的內(nèi)在規(guī)定性，而且很難買到上好的繪畫材料。大部分畫家因陋就簡，用棉布，粗麻袋布，這些材料收縮率大，造成底子和顏料層開裂的現(xiàn)象普遍[3]。因此油畫作為外來的畫種，油畫材料經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)不足的情況，對修復(fù)的進(jìn)程造成了一定的阻礙。并且在上世紀(jì)，很多修復(fù)油畫的藝術(shù)家受到了留洋的影響，將國畫與油畫的手法相結(jié)合，導(dǎo)致油畫修復(fù)后帶有東方的繪畫感覺。因此，中國油畫的修復(fù)的發(fā)展過程是極其復(fù)雜的。不僅在意識(shí)上沒有充分的認(rèn)識(shí)，而且也十分缺乏修復(fù)的專業(yè)人才。

國內(nèi)與國外在修復(fù)程序上，最大的不同主要體現(xiàn)在畫布的托裱上。早期很多國內(nèi)修復(fù)機(jī)構(gòu)中的修復(fù)人員，偏向于用蠟作為畫布托裱的粘合劑。而在法國的博物館，常用蜂蠟進(jìn)行托裱處理的方案相當(dāng)謹(jǐn)慎。只有作品在30年以上顏料層充分固化的油畫才適用熱蠟法，并且受熱后蜂蠟會(huì)發(fā)黃，再托裱使會(huì)稍微影響油畫的色彩[3]。從此可以看出，國外的油畫修復(fù)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真，僅托裱的選擇就有很多種選擇，更何況是工程浩大的修復(fù)工作。國內(nèi)與國外差距還是很大的，但凡事總有一個(gè)過程，這種局面也不可能在一瞬間就改變。這就需要專業(yè)人員通力合作，從小事做起，一點(diǎn)一滴的改善目前的狀況，并且每個(gè)博物館都應(yīng)該根據(jù)本館的藏品的種類等進(jìn)行分門別類的整理，抓住自己的側(cè)重點(diǎn)，不可盲目修復(fù)。這樣一來，油畫的保護(hù)與修復(fù)的狀況就會(huì)大大改善。

四、結(jié)語

油畫保存與修護(hù)的方法在國外已留存已久。在油畫出現(xiàn)的同時(shí)，保存與修復(fù)就隨之產(chǎn)生。在歐洲，油畫的修護(hù)體系是經(jīng)過長時(shí)間的完善才建立起來的。這個(gè)過程不是簡單的調(diào)查和修整，而是需要專業(yè)的技術(shù)人員運(yùn)用專業(yè)的知識(shí)實(shí)踐到博物館油畫修護(hù)中。一些中國的早期油畫經(jīng)過時(shí)代變遷與更迭，畫作上已有了歲月的痕跡和損毀的印記，因此引進(jìn)先進(jìn)設(shè)備與技術(shù)就顯得尤為重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭文乾.博物館油畫保存與修復(fù)簡論[J].價(jià)值工程，2015，（18）：224-226.

[2]吳曉歐，張輝.油畫的預(yù)防性保護(hù)研究[J].專題探討，2013：97.

[3]陳曉蕾.法國油畫修復(fù)工作室近現(xiàn)代修復(fù)方法調(diào)研[J].國外視線，2013：132-133.

（作者單位：韶關(guān)市博物館）