淺析電影《蝴蝶》中的意象

藍(lán)芳梅

【摘要】：分析電影《蝴蝶》如何運(yùn)用意象展開女同性戀之間的情感與敘事寓意

【關(guān)鍵詞】：《蝴蝶》;意象;女同性戀

“原始意象……是同一類型的無數(shù)次經(jīng)驗(yàn)的心理殘跡”，“每一個(gè)原始意象中都有著人類精神和人類命運(yùn)的一塊碎片，都有著在我們祖先的歷史中重復(fù)了無數(shù)次的歡樂和悲哀的殘余，并且總的來說始終遵循著同樣的路線?！比鐦s格原始意象所言，蝴蝶意象在影片中的運(yùn)用也多少遵循前人經(jīng)驗(yàn)、心理意識(shí)，具有獨(dú)特的文化涵義和美學(xué)蘊(yùn)意。

電影《蝴蝶》中的蝴蝶意象象征愛情和情欲。這部電影是由陳雪的小說《蝴蝶的記號(hào)》改編而來的。蝴蝶意象曾在電影中的多個(gè)地方以多種方式出現(xiàn)：如真真乳房上的紋身“蝴蝶”，真真和阿蝶同居處的雕塑“蝴蝶”、小葉乳房上的圖案“蝴蝶”，主人公的名字——阿“蝶”，片尾快結(jié)束時(shí)阿蝶在胸口上化的雙飛“蝴蝶”，小葉在車上的展翅“蝴蝶”。在這里蝴蝶不但有愛情和情欲的象征，還蘊(yùn)含了蛻變的意味。著從故事中的主人公阿蝶的三段感情經(jīng)歷可以窺見一斑：高中時(shí)代愛上同性女友，因?yàn)槊鎸?duì)自我時(shí)的懦弱無疾而終;成年后被迫進(jìn)入異性戀婚姻，活的如同行尸走肉;遇到小葉后，內(nèi)心躁動(dòng)的情感復(fù)活，勇 敢地結(jié)束了異性戀婚姻，走向認(rèn)同自我的新生，坦然接受了同性戀情，完成了從對(duì)主流價(jià)值觀妥協(xié)，到勇于面對(duì)自己的性取向，超越自我的過程蛻變過程。除此之外，蝴蝶的意象在被這部影片中還具有情欲的象征。原小說的名字又叫《蝴蝶記號(hào)》，在這里，作者是從感官層面以及電影的畫面上來解讀的，有著強(qiáng)烈的情欲意味。在阿蝶和真真第一次做愛時(shí)，我們看到了真真乳房上的蝴蝶記號(hào)。這暗喻了真真通過把蝴蝶印在身體上，來把阿蝶印在心里。

影片中除了蝴蝶這個(gè)意象，還有一些細(xì)節(jié)性的意象融合在里面，為此，我將詳細(xì)地闡釋這些意象所隱含的內(nèi)涵。

一、畫男、菠蘿油——異性戀、男權(quán)社會(huì)的象征

蝶和小葉第一次去的那個(gè)咖啡店，她們的身后有一個(gè)男子，喜歡在喝咖啡的時(shí)候畫畫。這個(gè)男人的出現(xiàn)代表了最普遍的異性戀，因?yàn)樵谟捌暮蟀氩糠?，蝶又一次來到這個(gè)咖啡店，她看見女服務(wù)生對(duì)著男子遺留在咖啡桌上的畫異常歡喜，并且偷偷的將男人的畫折起，藏進(jìn)圍裙兜里。蝶看出來女服務(wù)生對(duì)男子的愛慕，她溫柔的笑了，笑中蘊(yùn)藏?zé)o奈，因?yàn)樗团?wù)生不一樣，她喜歡同性。

蝶的母親是個(gè)受到男人欺騙的女人，她代表著男權(quán)社會(huì)的受害者。相反的，蝶父是男權(quán)的代表。有一幕，蝶母在海灘邊吃冰淇淋，她緊握著冰淇淋，任其融化，滴落在衣服上，緩緩下滑。有一句王菲的歌詞很配這個(gè)畫面“大風(fēng)吹，大風(fēng)吹，冰淇淋流淚”，這凸顯了男權(quán)社會(huì)下女性的悲劇性。

蝶和父親在茶餐廳見面，多年未見，她的父親老了，而蝶也已經(jīng)30。父親喜歡菠蘿油，他知道蝶不喜歡菠蘿油，對(duì)她說：“不喜歡就別吃吧?！钡舆^菠蘿油，皺著眉頭勉強(qiáng)的吃了起來。菠蘿油是一個(gè)隱喻，隱喻著男人。蝶是不喜歡男人的，可是為了自己的父母，為了別人的目光，社會(huì)的輿論，她勉強(qiáng)的接受了自己的丈夫——就好像她不喜歡菠蘿油，卻為了父親，勉強(qiáng)自己吃掉它。

二、海報(bào)、演說——女權(quán)的象征

真真的房間，有大幅戈達(dá)爾breathless的海報(bào)，安東尼奧尼blow up的海報(bào)，還有janis joplin的海報(bào)，這些傳達(dá)出導(dǎo)演對(duì)新浪潮以及歐洲電影的熱愛，她的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式有很多新浪潮的痕跡。而janis joplin的海報(bào)更進(jìn)一步表明了導(dǎo)演的女權(quán)主義立場(chǎng)，她希望女人獨(dú)立，追求自己的權(quán)利，包括喜歡女人的權(quán)利。

真真積極投身學(xué)生運(yùn)動(dòng)，她喜歡拿攝影機(jī)記錄一切。在街頭，一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老婦人對(duì)著話筒進(jìn)行一番演說，內(nèi)容大意是“每個(gè)人都有權(quán)利，如果做人沒有權(quán)利和自由，那做人還有什么意義？”這個(gè)鏡頭的背景是一個(gè)條幅，上書“釋放魏京生”。老婦人的出現(xiàn)是一種女權(quán)的象征，她的這番演說，可以理解為人權(quán)的呼吁，如果聯(lián)系電影《蝴蝶》片中的一句臺(tái)詞“每個(gè)人都在努力改變，可其實(shí)每個(gè)人早就已經(jīng)‘寫好了?！边@句話很宿命論，但也同時(shí)說明了女同性戀的現(xiàn)實(shí)狀況。同志是天生寫在骨子里的，不是想改變就能改變的。用李銀河的觀點(diǎn)來看，就是“真正的女同性戀”不是易性癖，沒有男角女角之分，單純只是喜歡女人——而不是喜歡像男人的女人，或者認(rèn)為自己是男人的女人。

三、歌——關(guān)系的轉(zhuǎn)變

當(dāng)?shù)谡嬲娴姆块g，對(duì)著電視看老電影，聽著那邊真真在撥弄吉他。這些只是熱烈之前的躁動(dòng)不安，心中所想并不是正在做的，一種煎熬。老歌裊裊的唱道“怎受的住，這頭猜，那邊怪...”正道出蝶和真真的心事，兩個(gè)女人相愛總是不那么容易就敢確定，友誼和愛情有時(shí)真的難以分清。這首歌點(diǎn)燃了兩人的心火，愛情爆發(fā)。

蝶對(duì)小葉曾經(jīng)談到過女兒婷婷聽得懂nirvana的事情。她說，丈夫阿明不相信小孩子能聽得懂nirvana，但小葉說她能相信，還舉例，自己小時(shí)候3歲就認(rèn)字，爸爸也不信，只有媽媽相信。這個(gè)細(xì)節(jié)，道出了女人對(duì)男人的懷疑，男人總是太自我，不肯去相信一些他們認(rèn)為不可能的事。相反的，女性更容易相信這世上存在奇跡，這就是所謂的女性浪漫主義和男性現(xiàn)實(shí)主義的差別。

影片中出現(xiàn)過nirvana的smell like teen spirit這首歌，兩次同樣是在酒吧。第一次是蝶和真真在一起，第二次是和小葉在一起。同樣的歌傳遞出同樣的心境，這是一種年少和成年后心境的對(duì)比，時(shí)間隔開空間，相同的旋律，聯(lián)系著不同的人事，只因宿命中隱隱寫著注定二字。

此外，示威者的出現(xiàn)也同時(shí)破壞了蝶與真真的關(guān)系，是侵入者。影片未交待女示威者是否也是同志，但我們可以這樣理解，女示威者只是真真自我的另一種表現(xiàn)，真真是激進(jìn)的，甚至有些過火，所以女示威者展示給真真的，是另一種人生體驗(yàn)，和蝶的安靜不同，女示威者是猛烈不安的。所以我認(rèn)為，這是真真自我的另一面，她的政治觀以及人生觀與蝶已經(jīng)開始偏差，這是她們分手前的預(yù)兆。

四、洗手、鞋——心理轉(zhuǎn)變

片中多次出現(xiàn)蝶反復(fù)洗手的畫面，這是強(qiáng)迫癥的表現(xiàn)。原著中作者這樣解釋：“當(dāng)‘我感受到心情不尋常的波動(dòng)‘我便會(huì)去洗手。”這是典型的心理正常。洗手便成了蝶在影片中心理波動(dòng)的象征。她的學(xué)生被人發(fā)現(xiàn)是女同性戀者，后來被強(qiáng)行拆散她會(huì)洗手，她與真真發(fā)生感情矛盾她會(huì)洗手，她和丈夫感情危機(jī)她還是會(huì)洗手。這是一種感官神經(jīng)上的毛病，人物的反常舉動(dòng)即是心結(jié)未解的表現(xiàn)。

在墻壁上，真真曾寫過一句話：“were not we having tears in our eyes in the passing of time？（在漫長(zhǎng)歲月中，我們是不是偶爾垂淚？）”我很喜歡這句話，不管是童年的記憶，還是成年之后，每個(gè)人都會(huì)有默默垂淚的時(shí)候，漫長(zhǎng)的歲月總是有一些人不會(huì)忘記，一些事情不能忘記。就好像蝶的生命，真真走了，卻又碰到了小葉。相遇是不會(huì)停止的。

值得一提的是影片結(jié)尾的點(diǎn)睛之筆。重獲新生的碟悠閑自在地坐在陽臺(tái)上，不小心晃掉了一只拖鞋，接著她就干脆把另一只也甩了下去。這個(gè)小小的細(xì)節(jié)，好像讓碟甩掉了所有的包袱，真正成為了自我，真正由蛹蛻變成了蝴蝶。

以上這些意象都很好地詮釋了該影片的文化內(nèi)涵和美學(xué)蘊(yùn)意，有利于我們更好地理解該影片以及女同性戀者。

參考文獻(xiàn)：

[1]榮格.心理學(xué)與文學(xué)[M].馮川，蘇克譯.北京： 北京三聯(lián)書店，1987

[2]李銀河.同性戀亞文化[M].北京：中國(guó)友誼出版社，2002