淺談導(dǎo)演風(fēng)格對鏡頭運(yùn)用的影響

張程

【摘要】：在電影行業(yè)日益成熟的今天，如何拍攝出讓觀眾喜歡和認(rèn)可的電影成了廣大電影人研究的主題。

分析出在同樣的故事背景下，長鏡頭、遠(yuǎn)景全景鏡頭等更偏向于表達(dá)情感和內(nèi)心，而短鏡頭、中近景特寫鏡頭則偏向于表達(dá)細(xì)節(jié)和邏輯關(guān)系。在不同情節(jié)中，抒發(fā)情感、渲染氣氛更適合使用遠(yuǎn)景全景的景別以及固定長鏡頭的拍攝手法，而突出刻畫則適用特寫等。

【關(guān)鍵詞】：長鏡頭;短鏡頭;景別; 風(fēng)格

1 導(dǎo)演與其風(fēng)格綜述

1.1對導(dǎo)演風(fēng)格的理解

導(dǎo)演是排演戲劇或影視片的時候，組織和指導(dǎo)演出工作擔(dān)任導(dǎo)演工作的人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。

風(fēng)格是指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)。就一部作品來說，可以有自己的風(fēng)格;就一個作家來說，可以有個人的風(fēng)格;就一個流派、一個時代、一個民族的文學(xué)來說，又可以有流派風(fēng)格（或稱風(fēng)格流派）、時代風(fēng)格和民族風(fēng)格。其中最重要的是作家個人的風(fēng)格。風(fēng)格是識別和把握不同作家作品之間的區(qū)別的標(biāo)志，也是識別和把握不同流派、不同時代、不同民族文學(xué)之間的區(qū)別的標(biāo)志。

而導(dǎo)演風(fēng)格則是基于電影或電視劇創(chuàng)作中，導(dǎo)演所帶給作品的一種獨(dú)特的個人印記。

每一個導(dǎo)演都會在自己的作品中展現(xiàn)自己對世界，對人生以及人性的追求和闡釋[2]，因此，每一個導(dǎo)演在創(chuàng)作一個作品時往往都會在作品中留下一個屬于自己的獨(dú)特記號，當(dāng)他在作品中能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格之后，這種風(fēng)格就是屬于自己的并且是獨(dú)特而又不可取代的導(dǎo)演風(fēng)格。

一部優(yōu)秀的電影作品，除受到時代、民族和階級等社會因素的影響外，還不可避免地要打上導(dǎo)演的鮮明烙印。這種烙印由導(dǎo)演自身的成長背景、知識水平、素質(zhì)修養(yǎng)以及對電影的獨(dú)特見解決定。這些因素經(jīng)過綜合就直接或間接地決定了一步作品是什么樣的特色。

1.1.1導(dǎo)演風(fēng)格的形成

影響導(dǎo)演風(fēng)格的因素很多，巴拉茲曾說：“我們把每種藝術(shù)的形式上的特征叫做風(fēng)格。藝術(shù)家個性方面的特點(diǎn)、他的民族的特點(diǎn)、他的階級和他的時代的特點(diǎn)他的成長經(jīng)歷都反映在他的藝術(shù)作品的形式方面的風(fēng)格中?！庇纱?，我們可以看出風(fēng)格是具有綜合性與層次性的。層次性是通過民族風(fēng)格、個人風(fēng)格、時代風(fēng)格、階級風(fēng)格、作品風(fēng)格等各個層次表現(xiàn)出來，綜合性是各個層次風(fēng)格之間達(dá)到了和諧統(tǒng)一表現(xiàn)出來的，即是通過藝術(shù)家所處時代的時代風(fēng)格，藝術(shù)家的個人風(fēng)格，他的民族風(fēng)格以及藝術(shù)家的階級風(fēng)格集中統(tǒng)一的形式表現(xiàn)出來的。把導(dǎo)演風(fēng)格的形成和影響因素看作一個系統(tǒng)，則由反映對象、反映手段、反映主體與接受主體（觀眾）等子系統(tǒng)構(gòu)成。反映主體指藝術(shù)家本人的思想與藝術(shù)素質(zhì)，它對導(dǎo)演風(fēng)格的形成有著舉足輕重的重要作用。而時代、民族、階級是大的環(huán)境因素，它作用于很多藝術(shù)家，對于個人而言是共性，但共性透過個性呈現(xiàn)出千差萬別的形態(tài)。導(dǎo)演風(fēng)格是藝術(shù)共性與創(chuàng)作個性的辨證統(tǒng)一，導(dǎo)演的風(fēng)格最終是通過電影風(fēng)格呈現(xiàn)出來的。

1.1.2 電影導(dǎo)演與導(dǎo)演風(fēng)格的關(guān)系

導(dǎo)演是一部電影作品制作過程中的核心人物，而導(dǎo)演風(fēng)格則是一部電影成品的靈魂所在，同樣的故事，用哪種鏡頭去表現(xiàn)，配上什么類型的音樂，每個導(dǎo)演都會有不同的見解和方式。

就像上一節(jié)提到的導(dǎo)演風(fēng)格形成的原因一樣，每個導(dǎo)演的經(jīng)歷都各不相同，其自身的風(fēng)格都是獨(dú)一無二的。

而同樣的，隨著時間的推移、歷經(jīng)的更多、看到的更多，即使是同一位導(dǎo)演在不同的階段，也許導(dǎo)演風(fēng)格也不盡相同。

1.2電影風(fēng)格和鏡頭的關(guān)系

電影風(fēng)格是由導(dǎo)演所決定的整部電影作品的基調(diào)，是這部電影作品最終的目的，電影風(fēng)格決定了這部電影到底要傳達(dá)些什么給觀眾。

鏡頭是一部影視作品中最基本的單位，也是表現(xiàn)影視作品的重要手段。我們知道，不同的鏡頭可以表達(dá)出不同的意義，例如遠(yuǎn)景鏡頭常用來抒發(fā)感情、渲染氣氛;而特寫鏡頭多用于強(qiáng)調(diào)突出、刻畫描寫。不同的鏡頭剪輯也會給觀眾帶來不一樣的感受，例如連續(xù)的短鏡頭會讓觀眾感到緊張和壓迫，而連續(xù)的長鏡頭能給觀眾一種親切感和真實(shí)感。

即使是同樣的故事，不同的電影風(fēng)格所著重的方面也會不同。

例如戰(zhàn)爭片，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的戰(zhàn)爭片傾向于表現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實(shí)、戰(zhàn)場上的宏大場面和正面戰(zhàn)場上的殘酷，這類電影景別則多選用遠(yuǎn)景、全景和俯拍鏡頭;而溫情風(fēng)格的電影則會傾向于表現(xiàn)戰(zhàn)爭側(cè)面給人類帶來的傷害，這類電影多從某幾個人著重描述，多用中近景和固定鏡頭。

參考文獻(xiàn)：

[1]. 何萍.《中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及問題分析》.三江學(xué)院學(xué)報.2011年

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[3]. 彼得沃德.《電影電視畫面 鏡頭的語言》.華夏出版社.2004年

[4]. 潘國靈.《銀河映像，難以想像──韋家輝+杜琪峰+創(chuàng)作兵團(tuán)》.三聯(lián)書店.2006年

[5]. Bordwell.D.《Film Art： An Introduction》世界圖書出版公司.2008年