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《戀慕》是由優(yōu)酷出品的“大師微電影”系列中的一部代表作，由韓國(guó)大導(dǎo)演姜帝圭執(zhí)導(dǎo)，承續(xù)了其《生死諜變》、《太極旗飄揚(yáng)》等著名電影中的一貫主題——對(duì)南北韓戰(zhàn)爭(zhēng)背景下個(gè)體命運(yùn)的人文反思?！稇倌健吠ㄟ^(guò)非線性的敘事策略與象征性的表意手法，以一個(gè)常年在家等待丈夫歸來(lái)的妻子的視角，表現(xiàn)出朝韓政治糾紛下南北離散家屬飽受折磨的內(nèi)心世界。即便并沒(méi)有直接展現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)上的血腥景象，但影片卻通過(guò)描述戰(zhàn)爭(zhēng)給人們心靈帶來(lái)的傷害對(duì)其進(jìn)行了深刻反思。

一、穿越時(shí)代隧道的愛(ài)情

貫穿整部電影的核心劇情是女主人公妍熙的一場(chǎng)望穿秋水的愛(ài)情。妍熙對(duì)于南北戰(zhàn)爭(zhēng)的了解僅僅局限于“南北關(guān)系很緊張”和丈夫珉宇的一句“我星期六就會(huì)回來(lái)”的承諾，但是看似離她很遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)，卻讓她為此付出了一生的痛苦等待。

影片中妍熙與珉宇的那段悲劇愛(ài)情雖然跨度較大，卻并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而消散，反而愈加堅(jiān)韌，愈加刻骨銘心。一次短暫的別離換來(lái)一生的等待，韶光在轉(zhuǎn)瞬之間，相愛(ài)時(shí)的落日黃昏，有人竟用了一個(gè)甲子去銘記。影片的畫面風(fēng)格、色彩調(diào)性和鏡頭設(shè)置都十分唯美，對(duì)于女主角的刻畫處理尤為有特色。在影片的前半段中，妍熙都是以年輕時(shí)的嬌美容顏出現(xiàn)，而唯獨(dú)一次在梳妝臺(tái)前的鏡中突然閃現(xiàn)出了一個(gè)蒼老的面孔。這看似驚悚的情節(jié)處理，其實(shí)是對(duì)于這一人物的微妙暗示，將人物不同時(shí)期的容貌做出鮮明的對(duì)比，也為之后的故事發(fā)展埋下了伏筆。鏡子另一面的她雖然早已風(fēng)燭殘年，但是她的心依舊是原來(lái)那顆干凈赤誠(chéng)的心。而在結(jié)尾處終于可以去朝韓邊界線探親時(shí)，妍熙蒼老的真實(shí)面孔才全部展露出來(lái)，仿佛也解開了一直以來(lái)觀眾們的困惑。當(dāng)妍熙聽說(shuō)此次探親又被臨時(shí)中止時(shí)，焦急的她拍打著司機(jī)，哭喊著奔向窗外。一直以來(lái)溫柔隱忍著的她終于在那一刻爆發(fā)了，積壓在她心底里對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的憤恨再也按捺不住。此處的畫面不僅使用了慢鏡頭來(lái)放慢剪輯速度，更是對(duì)其進(jìn)行了消音。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，這無(wú)聲的掙扎更是凸顯出了現(xiàn)實(shí)的蒼白和內(nèi)心撕心裂肺的吶喊。此后妍熙的記憶在一天天減退，但是每天卻仍然在做一件事情——等待。她雖然年事已高，不記得自己的女兒和最近發(fā)生的事，但她卻深刻的銘記著曾經(jīng)的那個(gè)承諾——她要等待一個(gè)人回來(lái)?；蛟S因?yàn)樯杏幸欢位貞浱^(guò)于深刻，在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)中拉扯的她，只愿意停留在過(guò)去的美好之中不愿意向前進(jìn)。這是一場(chǎng)穿越時(shí)代的愛(ài)情，他們經(jīng)歷了一個(gè)甲子的等待，卻終究抵不過(guò)政治和命運(yùn)的安排。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷下的人性美好

南北題材，屬于當(dāng)代韓國(guó)電影中的一種重要母題，作品數(shù)量眾多。其代表作如《實(shí)尾島》反思了韓朝雙方微妙的政治關(guān)系，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通民眾和弱勢(shì)群體造成的傷害;《海岸線》反思了朝韓戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的異化;甚至連《隱秘而偉大》這樣的喜劇片也不乏對(duì)于朝韓關(guān)系的關(guān)注與表現(xiàn)。而姜帝圭更是拍攝南北題材的佼佼者，縱觀其導(dǎo)演的作品，無(wú)論是在世紀(jì)之交振興韓國(guó)票房產(chǎn)業(yè)的《生死諜變》，亦或是以恢弘故事震驚當(dāng)年影壇的《太極旗飄揚(yáng)》，還是幾年前刷新票房紀(jì)錄、以二戰(zhàn)為背景的美韓合資片《登陸之日》，處處都體現(xiàn)著他強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)情結(jié)與民族氣節(jié)。

《戀慕》是一部以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的女性為主角的作品，整部電影圍繞著女主角妍熙而展開。與姜帝圭導(dǎo)演的《太極旗飄揚(yáng)》用赤裸裸的血腥場(chǎng)面勾勒出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與罪惡，展現(xiàn)出男人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期飽受的煎熬與痛苦不同，《戀慕》中沒(méi)有導(dǎo)演之前酷愛(ài)的大場(chǎng)面、大陣仗以及商業(yè)賣點(diǎn)，可謂是一位不施粉黛的“絕妙佳人”。導(dǎo)演的情感把握細(xì)膩至極，借一個(gè)老婦人的戀慕之思，道出了南北分隔現(xiàn)狀之殘酷。在老婦人的生活中，一頂帽子、一件西裝、一份湯飯和一張照片，這些稀松平常的生活用品和日常物件全部幻化成了老人的情感寄托。南北分治，往昔的和睦在一瞬間不復(fù)存在，從側(cè)面展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于南北關(guān)系“相煎何太急”的無(wú)奈之思?！稇倌健肥且粋€(gè)徹底的悲劇，把美好的東西撕碎了呈現(xiàn)在人們眼前。片中妍熙女兒的那通電話從另一面控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)留給人們的傷害是代代相傳的。她說(shuō)：“美國(guó)沒(méi)有南北分裂問(wèn)題，我不會(huì)像您一樣苦命了”。這句話不知讓人是喜是悲。這個(gè)相信自己是“不愛(ài)的父母生下來(lái)的怪物”的孩子，這個(gè)夾雜在不同文化中抱怨著“為什么條件好的不來(lái)找我”的沙拉，這個(gè)即使遠(yuǎn)赴重洋也依舊無(wú)法擺脫政治戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)她心靈造成過(guò)深深傷害的女子，給我們留下的是心中無(wú)法越過(guò)的礁石。原來(lái)，這骨肉情深也抵不過(guò)政治的鴻溝。在這么一個(gè)復(fù)雜的國(guó)際利益關(guān)系網(wǎng)下，小國(guó)步履維艱地夾縫求生，各個(gè)大國(guó)之間則互相制衡互相牽絆。相對(duì)于中國(guó)的臺(tái)灣問(wèn)題，朝韓統(tǒng)一的問(wèn)題涉及到不同大國(guó)的根本利益問(wèn)題，所謂牽一發(fā)而動(dòng)全身，形勢(shì)更為撲朔迷離。而在政治和戰(zhàn)爭(zhēng)主導(dǎo)的大歷史中，唯一無(wú)辜受到傷害的只有百姓。

三、唯美詩(shī)意的影像風(fēng)格

《戀慕》通過(guò)巧妙利用旁白、空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、重復(fù)意象等方式窺探著南韓小人物心底潛藏著的悲歡離合。當(dāng)觀眾欣賞著這個(gè)悲傷的愛(ài)情故事時(shí)，導(dǎo)演也從一個(gè)全新的角度對(duì)南北關(guān)系進(jìn)行了反思，運(yùn)用一種全新的鏡頭語(yǔ)言來(lái)詮釋韓朝分裂帶來(lái)的傷痛感。

文彩元飾演的妍熙干凈清澈，美得讓人心疼。而在這表面平和的人物鏡頭下，內(nèi)里卻蘊(yùn)藏著情緒的波動(dòng)，情感的暗流在寂靜中匯聚，帶給觀眾們無(wú)形的張力。重復(fù)鏡頭的使用在本片中起到了象征和升華的作用，影片中“飯盒”、“帽子”等意象多次出現(xiàn)，十分類似于張藝謀的電影《我的父親母親》，因?yàn)閮烧咧v述的都是有關(guān)等待愛(ài)情的故事。此外妍熙的飯盒與招娣的餃子，妍熙的帽子與招娣的青碗之間都有同類效果。正如《我的父親母親》所說(shuō)“使碗的人走了，把閨女的心也帶走了”，帽子走了，妍熙的心也隨之去了平壤。片中意象的出現(xiàn)也營(yíng)造出了睹物思人的傷感氛圍。從女兒和母親的電話交談中我們了解到，女兒從記恨母親發(fā)展為原諒母親，從不相信愛(ài)情變得渴望婚姻，可見本片的旁白是另外一個(gè)推動(dòng)故事情節(jié)以及人物感情的重要?jiǎng)恿?。三段旁白的使用恰到好處，沒(méi)有過(guò)多的去講述故事打亂觀眾的思緒，而是配合著空鏡頭的畫面完成了對(duì)親情、愛(ài)情的表達(dá)。法國(guó)著名電影理論家安德烈·巴贊認(rèn)為：“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”①，而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的最佳方式是長(zhǎng)鏡頭。片中也多處通過(guò)長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出公路上一輛輛探望離散親人的大巴車，行駛的大巴如同長(zhǎng)龍一樣，在畫面整體灰暗的色調(diào)渲染下，象征著現(xiàn)實(shí)生活中如同妍熙一樣，幾十年都沒(méi)有見到自己親人的家屬們還有很多很多。在空鏡頭展現(xiàn)窗外凄清景象的背后，老人布滿皺紋、眼含熱淚的臉因?yàn)楸炊兊糜行┡で?，她只能在心底里默默的呼喚，或許因?yàn)橛洃浀乃ネ怂R上就會(huì)忘記今天的事情，但是她不會(huì)忘記還有一個(gè)人需要她一生的守候。

影片的結(jié)尾處溫暖且觸碰人心，隨著數(shù)字動(dòng)畫效果展示出建筑由現(xiàn)代到古樸，敘事時(shí)間也流轉(zhuǎn)回妍熙與珉宇在一起的最后一天，給觀眾留下了那如同陳凱歌短片《百花深處》般的美好，把他們的愛(ài)情延綿到看不見道路盡頭的遠(yuǎn)方。于是，那場(chǎng)穿越時(shí)空隧道的愛(ài)情，在南北戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍撕扯下，終究還是成了對(duì)青春的祭奠。

參考文獻(xiàn)：

① [法]安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍，譯.南京：江蘇教育出版社，2005：341.