艾麗絲·門羅小說《機(jī)緣》中的空間意象解讀

謝青秀

摘 要：2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加拿大女作家艾麗絲·門羅，以簡(jiǎn)練清晰的語(yǔ)言和獨(dú)具匠心的手法呈現(xiàn)出加拿大小鎮(zhèn)女性的復(fù)雜心理和情感世界。本文將從空間批評(píng)的角度出發(fā)，分析小說集《逃離》中短篇《機(jī)緣》的地域空間和社會(huì)空間意象，探討女性自我空間的挖掘。

關(guān)鍵詞：機(jī)緣；空間；地域；社會(huì)

2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加拿大女作家艾麗絲·門羅，以簡(jiǎn)練清晰的語(yǔ)言和獨(dú)具匠心的手法呈現(xiàn)出加拿大小鎮(zhèn)女性的復(fù)雜心理和情感世界。艾麗絲的代表作為《快樂影子之舞》、《逃離》、《石城遠(yuǎn)望》。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)艾麗絲作品的研究主要從敘事手法，主題分析以及女性主義角度出發(fā)，從空間批評(píng)的角度研究的相對(duì)較少。其中，對(duì)艾麗絲小說集《逃離》的研究主要集中在對(duì)整個(gè)小說集的宏觀研究上，即使對(duì)具體本文的分析也以短篇《逃離》為主。本文將從空間批評(píng)的角度出發(fā)，分析小說集《逃離》中短篇《機(jī)緣》的地域空間和社會(huì)空間意象，探討女性自我空間的挖掘。

短篇《機(jī)緣》主要是刻畫女教師朱麗葉在面臨小鎮(zhèn)生存和婚戀困境時(shí)復(fù)雜的心路歷程。小說以朱麗葉的心理活動(dòng)為開篇，并展開，直至故事結(jié)束。原本過著平靜生活的朱麗葉，因?yàn)橐环鈦硇牛瑳Q定去探望鯨魚灣的埃里克，并留在那里生活。

一、地域空間的束縛

在短篇《機(jī)緣》中，首先出現(xiàn)的地域空間是朱麗葉代課所在的寄宿學(xué)校，學(xué)校位于溫哥華市中心。學(xué)校是樹木齊整掩映、鮮花四季，石墻包圍的場(chǎng)地，作者 所用的描繪性語(yǔ)言是美好和明亮的，可見，在城市這個(gè)空間，朱麗葉是獨(dú)立的相對(duì)美好的個(gè)體。朱麗葉對(duì)自我的感知和評(píng)價(jià)是積極的。可是對(duì)于影響和成就朱麗葉成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)，作者幾乎只字不提，然而朱麗葉渾身上下無處不散發(fā)著小鎮(zhèn)烙印。作者對(duì)朱麗葉成長(zhǎng)小鎮(zhèn)的留白，給小鎮(zhèn)營(yíng)造出一種模糊的不明朗的意象?？桃饽：男℃?zhèn)其實(shí)是朱麗葉對(duì)于自己身份歸屬的一種茫然和不確定。表面上看來，朱麗葉是獨(dú)立自知的女性，實(shí)則不然。人類個(gè)體是生活在地理環(huán)境上的主體，同時(shí)也是受客觀地理環(huán)境限制的客體，因此個(gè)體必然帶上地域空間的烙印。小鎮(zhèn)成長(zhǎng)起來的朱麗葉內(nèi)心還是擺脫不了小鎮(zhèn)女性傳統(tǒng)的思維模式和行為習(xí)慣。作為正在做博士論文并通曉古代語(yǔ)言拉丁文的古典文學(xué)碩士，朱麗葉應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)代知識(shí)女性的典型代表?？墒撬]有，她無法抹去小鎮(zhèn)生活對(duì)她的影響。在工作地所在的寄宿學(xué)校里，談及教學(xué)工作，她是足夠自信的，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的，有主見的，學(xué)校的幾個(gè)教授都很欣賞她。可是涉及婚戀，她又免不了被心底的小鎮(zhèn)禁錮著，無法遵從內(nèi)心真正的自我追求屬于自己的幸福，而是屈從世俗的標(biāo)準(zhǔn)來生活。

二、社會(huì)空間的錯(cuò)位

根據(jù)列斐伏爾的空間產(chǎn)生學(xué)說，空間不是憑空降臨、先天存在的。從某種程度上說，人類個(gè)體在創(chuàng)造空間的同時(shí)，也被空間所塑造著。社會(huì)空間是個(gè)體關(guān)系的綜合，是人類群體和社會(huì)發(fā)展相互作用的結(jié)果。個(gè)體是無法脫離社會(huì)空間而獨(dú)立存在的。朱麗葉因?yàn)槭艿叫℃?zhèn)地域空間的影響，對(duì)自我社會(huì)身份定位不準(zhǔn)，沒有獨(dú)立的女性意識(shí)。作為博學(xué)多識(shí)的知識(shí)女性，本可以在專業(yè)領(lǐng)域大展宏圖，可是仍然要屈從于社會(huì)對(duì)女性的角色定位。朱麗葉如果步入婚姻，世界也許從此多了一位平庸的家庭主婦，少了一位頗有建樹的女教授；朱麗葉如果終身不婚，社會(huì)或許就會(huì)給她扣上高傲、孤僻的帽子；即使朱麗葉投身學(xué)術(shù)，在職業(yè)提升前景上也會(huì)受制于男性，哪怕取得職業(yè)上的巨大成功，也會(huì)讓男性避而遠(yuǎn)之。朱麗葉似乎無處可逃，無從選擇。

三、自我空間的缺失

面對(duì)職業(yè)和婚戀前景的困惑，朱麗葉雖有自我的意識(shí)，但仍未擺脫傳統(tǒng)角色的束縛。雖學(xué)識(shí)傲人，卻曾未贏得社會(huì)的認(rèn)可——男性的認(rèn)可，欣賞她的教授和以她為榮的父親都為她女性的身份所擔(dān)憂，因此朱麗葉總是活在男性的審視中，渴望男性的認(rèn)可，從而實(shí)現(xiàn)自我的滿足。朱麗葉的內(nèi)心是依賴于男性的，經(jīng)歷痛苦的內(nèi)心掙扎，她依舊無法走出當(dāng)前困境，于是不得不把希望寄托在男性身上，去投靠一個(gè)僅有一面機(jī)緣的漁夫，即使知道漁夫有多個(gè)情人也安然接受，對(duì)漁夫的投靠意味著朱麗葉自我空間的喪失。

四、結(jié)束語(yǔ)

人類存在本身就是一種自我空間，只有超越地域空間的局限才能實(shí)現(xiàn)社會(huì)空間的突破。在短篇《機(jī)緣》中，艾麗絲·門羅以其獨(dú)特的視角，對(duì)女性生存現(xiàn)實(shí)給予人性的關(guān)懷。

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