艾麗絲
- 譯者的“溫情與敬意”
【摘要】 艾麗絲·門羅素有“加拿大契訶夫”之稱，她專注于以短篇小說的形式書寫女性在愛情、婚姻和日常生活中的困境與自我成長。區(qū)別于通常意義上的女性主義寫作者，門羅的作品所呈現(xiàn)的并非戰(zhàn)爭般的進(jìn)攻姿態(tài)，而是以冷靜的筆觸全方面地展現(xiàn)社會對于“女性氣質(zhì)”的養(yǎng)成，尊重女性多元化的選擇與生存狀態(tài)。如此創(chuàng)作理念與本文試圖探討的在女性主義視角下基于中文語境的、充滿“溫情與敬意”的譯本翻譯可謂不謀而合。【關(guān)鍵詞】女性主義翻譯；中國語境；艾麗絲·門羅；《木星的衛(wèi)星》【中圖分類號
今古文創(chuàng) 2023年4期2023-05-31
- 艾麗絲·門羅小說的“不確定性”研究
大短篇小說家，艾麗絲·門羅素有“當(dāng)代契科夫”這一美稱，而這也歸功于艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說極具藝術(shù)風(fēng)格以及后現(xiàn)代主義特色。且由于該作者所創(chuàng)作的多篇小說當(dāng)中，不確定性語言以及小說結(jié)構(gòu)的使用極具協(xié)調(diào)性與美感，所以其小說也被譽(yù)為具有“不確定性特色”的驚世創(chuàng)作。而本文則通過分析艾麗絲·門羅小說的具體內(nèi)容，來探究其內(nèi)部所體現(xiàn)的不確定性的寫作美感，并深入探究其不確定性的表現(xiàn)方式。【關(guān)鍵詞】 艾麗絲·門羅;后現(xiàn)代主義特色;不確定性;研究分析【中圖分類號】I107? ?
今古文創(chuàng) 2022年20期2022-06-22
- 艾麗絲·門羅作品中的哥特意象
格的代表人物，艾麗絲·門羅在其系列著名短篇小說中靈活地運(yùn)用各種哥特意象：隱喻性、象征性和描述性意象，不僅展現(xiàn)了其高超的創(chuàng)作才能，巧妙地將“南安大略哥特”風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，而且對承載和表達(dá)小說思想主題、豐富小說內(nèi)涵、渲染恐怖氣氛、推動故事情節(jié)發(fā)展、烘托人物形象、表達(dá)復(fù)雜情感、提高文學(xué)作品的藝術(shù)層次、形成小說的哥特、唯美風(fēng)格等方面都發(fā)揮了重要作用，體現(xiàn)了門羅哥特小說巨大而永恒的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅 哥特意象 描述性意象 隱喻性意象 象征性意象意象是
文學(xué)教育·中旬版 2022年9期2022-05-30
- 布魯斯音樂敘事
社會文化實(shí)踐。艾麗絲·沃克的詩歌中蘊(yùn)含豐富的布魯斯聲音元素和布魯斯音樂敘事特征，是其用來書寫非裔經(jīng)驗(yàn)、表達(dá)非裔訴求的重要方式。文章從聲音詩學(xué)入手，解讀了沃克詩集《馬兒讓風(fēng)景更美》中的布魯斯音樂敘事特征。首先，沃克詩歌中的詞語、句子、段落的重復(fù)符合布魯斯音樂特點(diǎn)。這既突出了詩歌文本的聲音，又奠定了詩歌的感情基調(diào)，如布魯斯音樂所表達(dá)的傷感、憂郁、憤怒等情感。其次，詩歌中的“呼喚—應(yīng)答”與即興表演使詩歌的聲音意義大于其文字意義。聲音作為詩歌的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和主要構(gòu)成部
安徽理工大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2022年4期2022-05-30
- 布魯斯音樂敘事
社會文化實(shí)踐。艾麗絲·沃克的詩歌中蘊(yùn)含豐富的布魯斯聲音元素和布魯斯音樂敘事特征，是其用來書寫非裔經(jīng)驗(yàn)、表達(dá)非裔訴求的重要方式。文章從聲音詩學(xué)入手，解讀了沃克詩集《馬兒讓風(fēng)景更美》中的布魯斯音樂敘事特征。首先，沃克詩歌中的詞語、句子、段落的重復(fù)符合布魯斯音樂特點(diǎn)。這既突出了詩歌文本的聲音，又奠定了詩歌的感情基調(diào)，如布魯斯音樂所表達(dá)的傷感、憂郁、憤怒等情感。其次，詩歌中的“呼喚—應(yīng)答”與即興表演使詩歌的聲音意義大于其文字意義。聲音作為詩歌的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和主要構(gòu)成部
安徽理工大學(xué)學(xué)報·自然科學(xué)版 2022年4期2022-05-30
- 用第三空間理論重讀沃克《紫顏色》
非裔美國女作家艾麗絲·沃克的代表作，主要講述了處于邊緣的美國南方黑人女性在白人社會和黑人男性雙重壓迫之下的不幸遭遇與成長過程。人們往往從女性主義、種族主義等視角解讀該小說，而其獨(dú)特的空間性常常被忽略。本文運(yùn)用第三空間理論，分別從種族、性別和性取向角度解讀處于壓迫性邊緣的一方對來自二元論體系中主導(dǎo)一方的反抗歷程，闡釋黑人女性自身主體性的建構(gòu)和其反抗經(jīng)歷對于處于類似境遇的種族或人群的借鑒意義。 關(guān)鍵詞：《紫顏色》 艾麗絲·沃克 第三空間 邊緣艾麗絲·沃克（Al
文學(xué)教育·中旬版 2022年4期2022-04-27
- 《布魯克林》中的女性身份認(rèn)同分析
細(xì)膩，女主人公艾麗絲·萊西的扮演者西爾莎·羅南給觀眾的代入感很強(qiáng)，完美地塑造了主人公愛爾蘭姑娘艾麗絲的銀幕形象，對艾麗絲的情感再現(xiàn)到位。影片沒有大起大落的情節(jié)，著眼細(xì)節(jié)，勝在細(xì)膩。電影《布魯克林》改編自愛爾蘭作家科爾姆·托賓的同名小說，該小說曾獲2009 年英國最佳小說獎，是托賓的代表作。故事講述了愛爾蘭東南部小鎮(zhèn)恩尼斯科西的姑娘艾麗絲·萊西在家鄉(xiāng)就業(yè)艱難、前途迷茫時來到美國紐約的布魯克林闖蕩的故事。艾麗絲白天在百貨商店當(dāng)營業(yè)員，晚上在大學(xué)夜校學(xué)習(xí)會計(jì)課程
名作欣賞 2022年12期2022-04-22
- 《盲刺客》中女性的創(chuàng)傷與療愈*
小說以女主人公艾麗絲的回憶性敘述作為主線，展現(xiàn)了女性人物遭受的家庭創(chuàng)傷，婚姻創(chuàng)傷和死亡創(chuàng)傷及創(chuàng)傷對女性自我身份認(rèn)同感的破壞。(一)家庭創(chuàng)傷家庭是人成長的重要依托，家庭的情緒氛圍和父母的教養(yǎng)態(tài)度對人的身心發(fā)展起著重要作用。作為家庭氛圍的營造者，父母如果無法提供和諧、溫暖的家庭氛圍，孩子會在情感上形成難以愈合的創(chuàng)傷，生成冷漠、怨恨等負(fù)面情緒。在小說中，主人公艾麗絲父母的角色缺位，使艾麗絲在成長過程中幾乎從未感受過母親的陪伴和父親的疼愛。艾麗絲的父親諾弗爾是一位
佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報 2022年6期2022-02-10
- 農(nóng)夫的微笑
歲的珍妮要跟著艾麗絲去她家玩兒，而雷諾的果園就在通往艾麗絲家的必經(jīng)之路上。兩個小姑娘路過果園時，雷諾正坐在果園里休憩（qì）。他示意她們過去，珍妮很害怕，不敢動，但她看見艾麗絲走了過去，便跟著過去了。走近后，雷諾抬起頭來看她們，還像往常一樣緊皺（zhòu）著眉頭，但是當(dāng)他看見艾麗絲的時候，臉上的表情全變了。他居然露出了一個熱情的微笑，說：“你好呀，艾麗絲小姐，今天有小朋友和你一起玩？”艾麗絲微笑著告訴雷諾，珍妮要去她家過夜，她們打算一起聽音樂、玩游戲。雷諾
格言·校園版 2021年25期2021-10-23
- “瘋狂的百衲被” ： 解析《梅瑞迪安》的敘事策略
時代的人身上。艾麗絲·沃克深受其民族文化的影響，并在創(chuàng)作中對傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性地保存與弘揚(yáng)。在小說《梅瑞迪安》中，艾麗絲·沃克將頗具“黑人性”的“百衲被”這一傳統(tǒng)文化賦予其個性的美學(xué)意味，稱之“瘋狂的百衲被”，并將其轉(zhuǎn)換成獨(dú)特的文本敘事，凸顯自己想要表現(xiàn)的濃厚民族意識?！娟P(guān)鍵詞】 艾麗絲·沃克;《梅瑞迪安》;“瘋狂的百衲被”;敘事策略【中圖分類號】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）29
今古文創(chuàng) 2021年29期2021-09-10
- 艾麗絲·門羅與丁玲作品的陰性敘事比較
袁瑤【摘要】 艾麗絲 · 門羅是加拿大著名短篇小說作家，于2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎，丁玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位重要的女作家。作為女性主義作家，艾麗絲 · 門羅與丁玲在小說創(chuàng)作中具有鮮明的陰性書寫特點(diǎn)，二人均用陰性書寫的方式表達(dá)女性的壓抑，展現(xiàn)對女性生存狀態(tài)的關(guān)注。艾麗絲 · 門羅的短篇小說《姑娘們和女人們的生活》以及丁玲的代表作《莎菲女士的日記》都描寫了女性的逃離，但運(yùn)用了不同的陰性書寫方式。本文從敘事學(xué)角度，對比兩部作品中的陰性書寫并對其異同進(jìn)行原因分
今古文創(chuàng) 2021年14期2021-09-10
- 成長小說圖示結(jié)構(gòu)解讀安徒生《紅鞋》與門羅《洗禮》
鞋》 安徒生 艾麗絲·門羅《紅鞋》是安徒生童話里面的一個小短篇。無父無母的孤兒珈倫一個人跌跌撞撞地成長著，在成長的過程中，那雙曾經(jīng)穿在公主腳上的“紅鞋”成為珈倫的成長主題：受到紅鞋的誘惑；第一次嘗試穿上紅鞋；換了一雙紅鞋；隨紅鞋流浪出走；為了擺脫紅鞋，不惜砍掉自己的雙腳。最終，女孩成長為女人?！断炊Y》出自于艾麗絲·門羅短篇小說集《女孩和女人們的生活》。這篇小說依然延續(xù)著門羅小說慣用的主題與敘事風(fēng)格。門羅擅長寫小地方的普通人，尤其是女性，她們的生活看似平常且
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年7期2021-08-03
- 被背棄的失語女性
對等 安徒生 艾麗絲·門羅安徒生在《海的女兒》這一童話故事中創(chuàng)造了小美人魚這一經(jīng)典童話形象，同時也打破了童話故事中原有的圓滿的愛情模式——一種是主角是公主和王子，可能經(jīng)歷若干波折，但是結(jié)局是幸福地生活在一起；另一種是灰姑娘遇到了王子，一見鐘情，歷經(jīng)磨難，最終和王子幸福地生活在一起。在安徒生的“小美人魚”愛情模式中，更多地展現(xiàn)了一種現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，主角是灰姑娘“小美人魚”和王子，但結(jié)局卻是王子拋棄了小美人魚，和公主幸福地生活在一起。小美人魚從小就失去了母親，
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年7期2021-08-03
- 從《外婆的日用家當(dāng)》看民族文化遺產(chǎn)的繼承
國黑人女性作家艾麗絲·沃克（Alice Walker）的一篇著名短篇小說，小說除了對美國黑人的身份認(rèn)同、女權(quán)運(yùn)動和黑人文化特點(diǎn)進(jìn)行探討外，還對如何繼承與發(fā)揚(yáng)黑人民族文化遺產(chǎn)的繼承闡明了自己的看法，而這集中體現(xiàn)在母女三人對待“花被子”的態(tài)度上。他們對待黑人民族文化遺產(chǎn)象征的態(tài)度對當(dāng)下中華民族的民族文化遺產(chǎn)的繼承具有一定的啟示意義。關(guān)鍵詞：艾麗絲·沃克 《外婆的日用家當(dāng)》 民族文化遺產(chǎn)繼承《外婆的日用家當(dāng)》（以下簡稱為“日用家當(dāng)”）發(fā)表于1973年，但直到19
錦繡·中旬刊 2021年6期2021-06-06
- 艾麗絲·門羅短篇小說中自然景觀的隱喻解讀
能力提升項(xiàng)目“艾麗絲·門羅短篇小說中詩性隱喻的語境研究”（2018KY0774）。摘? 要：艾麗絲·門羅是隱喻天才，她善于化景觀為情思，自然景觀不僅構(gòu)成了人物的生活空間和背景，而且滲透著對人物內(nèi)心世界的隱喻意義。這些隱喻自然貼切，又極具創(chuàng)造力和感染力。在《森林》和《深洞》兩個短篇小說中，門羅或以樹喻人，樹與人同命運(yùn)共呼吸，展現(xiàn)人的生命感悟，或以洞喻家庭代際關(guān)系中的裂縫與創(chuàng)傷。樹與洞等景觀往往跟人一樣，具有某種脆弱性，這種共性賦予作品強(qiáng)烈的情感倫理共鳴。關(guān)鍵
青年文學(xué)家 2021年5期2021-04-06
- 艾麗絲·門羅《變化之前》的女性主義解讀
成長。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅 《變化之前》 父權(quán) 女性成長艾麗絲·門羅是當(dāng)代加拿大文學(xué)的重要代言人，并于2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎。她的小說大部分都是以生活中的平凡女子為主人公，描寫她們在成長過程中所經(jīng)歷的苦痛和艱難等?！蹲兓啊肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">艾麗絲·門羅小說集《好女人的愛情》中的一篇，女主人公“我”未婚先育，生下孩子送人，和未婚夫分手后回到了家中。戀愛、生育經(jīng)驗(yàn)讓她逐漸悟出了做醫(yī)生的父親秘密生活的真相，在幫助父親完成一次非法墮胎后，出于復(fù)雜的心理，她告訴了父親自己未
名作欣賞·評論版 2021年3期2021-04-01
- 不平則鳴：二十世紀(jì)的美國女性主義
妮特·溫特森;艾麗絲·沃克;女性主義[中圖分類號]I109.9?? [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A?? [文章編號]2095-0292（2021）06-0135-00[收稿日期]2021-09-13[基金項(xiàng)目]2019年度黑龍江省經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展重點(diǎn)研究課題（外語學(xué)科專項(xiàng)）“女性主義視閾下二十世紀(jì)美國女性小說寫作研究”（WY2019022-B）[作者簡介]王躍，哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院講師，碩士，研究方向：外國語言文學(xué)及翻譯。女性主義（Feminism），又叫“女權(quán)主義”，也
哈爾濱師范大學(xué)·社會科學(xué)學(xué)報 2021年6期2021-03-04
- 艾麗絲·門羅《素材》中的身份定位
凝 內(nèi)容摘要：艾麗絲·門羅小說《素材》中的主要人物作為“發(fā)聲者”，通過不同聲音的演繹以表達(dá)其形象具有的三層身份——“聽”與“說”的定位、性別意識的對立以及藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的差異。小說《素材》憑借人物的發(fā)聲系統(tǒng)，證實(shí)了敘事文學(xué)中聲音敘事與人物形象的關(guān)聯(lián)，肯定了聲音對人類情感體驗(yàn)的“復(fù)制”作用。在塑造形象的基礎(chǔ)上，聲音在人物的身份定位方面的應(yīng)用還有更多的延展空間。 關(guān)鍵詞：《素材》 艾麗絲·門羅 “發(fā)聲者” 身份定位 當(dāng)前時期，外作家在小說敘事中，不僅將聲音當(dāng)作制造
文學(xué)教育 2021年12期2021-01-03
- 雙重敘事倫理模式中艾麗絲·沃克小說的當(dāng)代倫理表達(dá)
環(huán)相扣的分析，艾麗絲·沃克的小說《日常用品》中的隱性敘事進(jìn)程和其隱含的倫理思想和道德規(guī)范在情節(jié)發(fā)展、故事層、敘述層三個層面得以展現(xiàn)，使以往被忽視的諸多層面的敘事倫理和有機(jī)關(guān)聯(lián)也被挖掘而出，從而擴(kuò)展了艾麗絲·沃克小說的闡釋維度和拓寬了小說敘事內(nèi)容的藝術(shù)容量、表現(xiàn)深度與倫理內(nèi)涵，進(jìn)一步豐富了以往有關(guān)艾麗絲·沃克小說的敘事倫理的論述，拓寬了目前對其小說研究的深度和廣度。關(guān)鍵詞：敘事模式;倫理表達(dá);艾麗絲·沃克一、引言艾麗絲·沃克（Mice Walker，1944
- 探尋生命的來處：解讀《巖石堡風(fēng)景》
石堡風(fēng)景》正是艾麗絲·門羅探索自我成長和生命來源之作。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅 《巖石堡風(fēng)景》 移民 成長加拿大女作家是走向世界影響的先鋒。比如生于1874年的露西·莫德·蒙哥馬利，“綠山墻的安妮”系列為世界熟知，她也是門羅喜愛的作家，蒙哥馬利也曾移居過門羅的家鄉(xiāng)安大略省，她倆的小說背景也有相似之處：小鎮(zhèn)，星星點(diǎn)點(diǎn)的農(nóng)舍，美麗的湖泊與森林，普通人的命運(yùn)。門羅的同時代作家兼好友瑪格麗特·阿特伍德，一樣具有問鼎諾獎實(shí)力的作家，她的未來小說《使女的故事》被改編美劇后
文學(xué)教育·中旬版 2020年11期2020-11-28
- 論默多克小說《獨(dú)角獸》的后現(xiàn)代性
要：英國小說家艾麗絲·默多克的小說《獨(dú)角獸》，以現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)實(shí)驗(yàn)了后現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作的新模式。本文分析了《獨(dú)角獸》所體現(xiàn)的哲學(xué)主題的后現(xiàn)代性和哲學(xué)思想的非中心化、反主體化和視角化，討論了作品的開放性、不確定性及多元性等后現(xiàn)代特征，并從?？碌臋?quán)利與話語理論觀點(diǎn)出發(fā)，探討了小說從傳統(tǒng)男性中心話語向女性話語轉(zhuǎn)向過程中的后現(xiàn)代特征，并以默多克在《獨(dú)角獸》中跨體裁的文本構(gòu)建和多維空間敘事技巧等為著眼點(diǎn)深入研究了該作品的后現(xiàn)代敘事策略?！丢?dú)角獸》的后現(xiàn)代性對20世紀(jì)
外國語文研究 2020年4期2020-11-16
- 跨越鴻溝 走向和諧
態(tài)批評視閾下的艾麗絲·門羅小說研究”（課題編號：20SKGH223）階段性成果。摘? 要：艾麗絲·門羅在小說Fits《適合》以退休夫婦雙雙慘死的悲劇為線索，引出小說主人公的婚姻故事講述婚姻的脆弱現(xiàn)實(shí)，指出婚姻雙方的不同觀點(diǎn)乃婚姻矛盾之源，闡明雙方需要求同存異以跨越差異的鴻溝，達(dá)到彼此尊重，提升婚姻質(zhì)量，走向幸福和諧的婚姻倫理觀。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;小說;適合;婚戀倫理觀作者簡介：劉小梅（1969-），女，重慶市涪陵區(qū)人，碩士，長江師范學(xué)院大學(xué)外語教學(xué)科研
青年文學(xué)家 2020年29期2020-10-26
- 解讀艾麗絲·門羅短篇小說《亞孟森》中女性身份焦慮
論出發(fā)深入分析艾麗絲·門羅的短篇小說《亞孟森》中，女主人公在事業(yè)和愛情兩方面遭受打擊并陷入身份焦慮的成因，希望本文能讓女性讀者引以為鑒，認(rèn)識并學(xué)會緩解焦慮。關(guān)鍵詞：艾麗絲;短篇小說;女性身份焦慮艾麗斯.門羅（AliceMunro，1931-）是加拿大優(yōu)秀短篇小說家，2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。身為女性的門羅，從女性角度出發(fā)，感同身受地寫就了一篇篇優(yōu)秀的短篇小說，這些作品中講述的女性故事從懵懂少女到垂垂老婦，無不在傾訴女性在社會群體中的弱勢地位，但是在門羅
散文百家·下旬刊 2020年7期2020-10-12
- 淺析艾麗絲·門羅《逃離》中的“逃離”主題
要：《逃離》是艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說，門羅擅長用女性作家特有的敏銳和洞察力去觀察一系列普通女性的命運(yùn)，描繪她們的生存困境、情感經(jīng)歷、困惑狀態(tài)。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;逃離;女性作者簡介：妥古麗蘇（1994-），女，回族，新疆伊犁人，伊犁師范大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)2018級碩士研究生;齊雪艷（1977-），女，漢族，新疆博樂人，伊犁師范大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院副教授，博士研究生，主要從事當(dāng)代英國文學(xué)研究。[中圖分類號]：I106?
青年文學(xué)家 2020年26期2020-09-14
- 虛掩著的門
得多。有一次，艾麗絲·門羅放學(xué)后決定走學(xué)校后門回家，可是，她看見那扇小門關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，于是就轉(zhuǎn)身返回，從學(xué)校前門回家了。不久后的一天，艾麗絲·門羅和同學(xué)到學(xué)校外面去玩，天突然陰沉下來，看樣子要下大雨，同學(xué)提議走后門回學(xué)校，艾麗絲·門羅立刻否定了同學(xué)的提議，說：“后門是鎖著的。”同學(xué)搖搖頭說：“不，它只是虛掩著的?！卑惤z·門羅和同學(xué)都堅(jiān)持己見，于是，艾麗絲·門羅一個人走學(xué)校前門，同學(xué)走學(xué)校后門。結(jié)果，等艾麗絲·門羅被雨淋濕了衣服從學(xué)校的前門氣喘吁吁地趕回
意林·少年版 2020年14期2020-08-02
- 默多克小說《獨(dú)角獸》中的“監(jiān)視”
摘 ?要：艾麗絲·默多克早期代表作《獨(dú)角獸》刻畫了許多面向“善”而困于“情”的人物形象。小說人物間“友情”“親情”“愛情”等關(guān)系的交織，成為權(quán)力運(yùn)作的紐帶。觀察者偽善地利用這層關(guān)系監(jiān)視著整個規(guī)訓(xùn)場所。生活在規(guī)訓(xùn)場所中的人自然而然地將自我與他人、自我與社會及自我與世界原本的建構(gòu)關(guān)系疏離。本文借以?？碌娜俺ㄒ曋髁x來解析《獨(dú)角獸》中觀察者和囚禁者在趨于疏離化的世界下重新審視和建構(gòu)自我與他人、與社會和世界的關(guān)系。關(guān)鍵詞：《獨(dú)角獸》;艾麗絲·默多克;?？?全景敞視
青年文學(xué)家 2020年18期2020-07-14
- 艾麗絲·門羅《庇護(hù)所》中的雙重敘事
《庇護(hù)所》是艾麗絲·門羅最新短篇小說集《親愛的生活》中聚焦中年女性生活困境的短篇小說。小說的顯性進(jìn)程，是女主人公不遺余力地把家營造成丈夫的庇護(hù)所。表面上，女主人公極度克制情感，完全喪失自我;但貫穿小說始終的隱性進(jìn)程，是對男主人公徹頭徹尾的諷刺，揭示了女主人公無聲但堅(jiān)決的反抗。這一明一暗的雙重敘事，顛覆了男女主人公的家庭地位，更好地傳達(dá)了門羅的婚姻觀。關(guān)鍵詞： 艾麗絲·門羅 ? ?《庇護(hù)所》 ? ?雙重敘事艾麗絲·門羅是加拿大首位諾貝爾文學(xué)獎獲得者，也是諾
文教資料 2020年9期2020-06-08
- 《獨(dú)角獸》主要人物的死亡內(nèi)涵
哲學(xué)家、小說家艾麗絲·默多克早期創(chuàng)作的一部探討人性善惡的小說，展現(xiàn)出作者對當(dāng)時英國社會人們?nèi)諠u降低的道德感的關(guān)注。本文采用柏拉圖《斐多篇》中關(guān)于死亡的觀點(diǎn)，以及默多克本人的哲學(xué)觀點(diǎn)，分析解讀《獨(dú)角獸》中主要人物的死亡含義。關(guān)鍵詞： 艾麗絲·默多克 ? 《獨(dú)角獸》 ? 死亡 ? 善與惡艾麗絲·默多克是英國著名的小說家。她的小說富含深刻的哲學(xué)道理，主要圍繞當(dāng)代倫理道德、性、自由及人際間復(fù)雜的關(guān)系展開?！丢?dú)角獸》是默多克的早期作品。死亡是大多數(shù)文學(xué)家共同探討的話
文教資料 2020年36期2020-06-07
- 艾麗絲·默多克小說中的克爾凱郭爾存在主義思想研究
審委員會項(xiàng)目“艾麗絲·默多克作品中存在主義思想研究”研究成果;湖南科技學(xué)院應(yīng)用特色學(xué)科資助項(xiàng)目。摘? 要：愛麗絲·默多克是當(dāng)代英國文學(xué)中影響力較大的女作家，她在文學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域中都有著自己獨(dú)特的思想特色，通過文化作品來傳遞哲學(xué)思想，把自己的世界觀、人生觀以及價值觀通過文學(xué)作品傳遞給讀者，對存在主義思想進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：艾麗絲·默多克;克爾凱郭爾存在主義;存在主義[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-06
青年文學(xué)家 2020年6期2020-04-09
- 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突：艾麗絲·門羅《快樂影子之舞》的女性書寫
? ? 要： 艾麗絲·門羅在短篇小說集《快樂影子之舞》中，塑造了眾多鮮明的女性形象，對平凡女性做了深入細(xì)致的描寫，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織，相互碰撞。其中，《辦公室》《男孩和女孩》兩部短篇小說，頗具代表性?！掇k公室》圍繞“女作家”尋找獨(dú)立空間進(jìn)行創(chuàng)作，卻遭受來自男權(quán)社會的重重壓制;《男孩和女孩》中的“我”，渴望掙脫傳統(tǒng)文化桎梏卻處處受到來自家庭的阻礙。可以看出，門羅筆下的女性，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代對立中艱難前行，尋找光明人生之路。關(guān)鍵詞： 艾麗絲·門羅? ? 《快樂影子之舞
文教資料 2020年2期2020-03-23
- 艾麗絲·門羅作品集《親愛的生活》宿命觀研究
親愛的生活》是艾麗絲·門羅的傾心之作，其中每個短篇都在描寫稀松平常的故事，和任何普通人的生活無異，而且部分作品源于作者的真實(shí)生活。她在小說中設(shè)計(jì)的“生活悲劇”往往和人物的宿命緊緊相連，這不僅是一首生命回轉(zhuǎn)的低吟，而且還展現(xiàn)了新時代人的生活困境。宿命論與個體自我意識反抗的復(fù)雜交織，展現(xiàn)了門羅對現(xiàn)實(shí)的思考。關(guān)鍵詞：宿命觀 《親愛的生活》 艾麗絲·門羅作品集《親愛的生活》是艾麗絲·門羅的傾心之作，里面的每個短篇都在描寫稀松平常的故事，和任何普通人的生活無異，而且
名作欣賞·評論版 2020年7期2020-03-01
- 《孩子們留下》和《紅鞋》女主人公的成長圖式結(jié)構(gòu)研究
鞋”這一主題在艾麗絲門羅的很多短篇小說中也都有反復(fù)出現(xiàn)。在《孩子們留下》一文中女主角鮑玲遇到了“紅鞋”偽藝術(shù)家——杰弗里，被對方引誘，一次次跟他悄悄約會，并最終與杰弗里私奔，放棄了兩個親生女兒的撫養(yǎng)權(quán)，為此她抱恨終生。珈倫和鮑玲在“紅鞋”的一次次穿脫中，經(jīng)歷了經(jīng)典的成長小說圖式結(jié)構(gòu)“誘惑——出走流浪——迷茫困惑——頓悟”的全過程。關(guān)鍵詞：安徒生 艾麗絲·門羅 紅鞋 成長小說圖式結(jié)構(gòu)《孩子們留下》出自于艾麗絲·門羅的著名短篇小說集《好女人的愛情》中，女主人公
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年4期2020-03-01
- 《紫顏色》中的疾病隱喻分析
摘 要：艾麗絲·沃克（Alice Walker）之著作《紫顏色》中的疾病生理現(xiàn)象可從隱喻化角度來剖析其主題。本文試圖圍繞茜莉的絕經(jīng)事件、索菲婭的“失眼”事件以及X先生的癔癥事件對該小說中的疾病隱喻進(jìn)行分析，探討疾病隱喻背后的深意。關(guān)鍵詞：艾麗絲·沃克 《紫顏色》 疾病隱喻引言艾麗絲·沃克 （1944— ）的代表作《紫顏色》為沃克帶來盛名。國內(nèi)學(xué)者對沃克作品的研究亦集中在《紫顏色》上，相關(guān)研究總體呈多元化趨勢，但主要分布在四個方面：一是從婦女主義視角對《紫顏
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年11期2020-02-04
- 艾麗絲·默多克《黑王子》中的敘事倫理
英國當(dāng)代小說家艾麗絲·默多克最受關(guān)注的作品之一。在這部充滿實(shí)驗(yàn)性后現(xiàn)代藝術(shù)手法的作品中，默多克有意識地將形式與內(nèi)容相融合，以一種全新的方式處理敘事和倫理的關(guān)系。其中具體表現(xiàn)為：在敘事聲音方面，“真實(shí)作者”隱退，“虛構(gòu)作者”對讀者的閱讀進(jìn)行直接倫理干預(yù);在敘事結(jié)構(gòu)上，多層嵌套、局部并置的敘事結(jié)構(gòu)使自我消解于真實(shí)世界之中。在敘事聚焦上，由單一“主聚焦”向多元“次聚焦”的轉(zhuǎn)移，也意味著從“關(guān)注自我”向“發(fā)現(xiàn)他者”的過渡。默多克正是以這種“消除確定性”的敘事手法擊
北方文學(xué) 2019年35期2019-12-24
- 艾麗絲·門羅短篇小說《辦公室》的空間藝術(shù)
是加拿大女作家艾麗絲·門羅早期創(chuàng)作的短篇小說。無論從名字還是內(nèi)容上，作品都顯現(xiàn)出作者對空間的重視和偏愛。因此，文章試圖運(yùn)用空間敘事理論的基本方法剖析小說內(nèi)容與形式上的空間問題，揭示其敘事空間所蘊(yùn)含的美學(xué)意義。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;《辦公室》;空間敘事一、引言《辦公室》是門羅短篇小說集《快樂影子之舞》的其中一篇。小說敘述了作為家庭主婦的女主人公在家庭和社會的雙重阻隔下，積極尋求個人空間——辦公室的故事。門羅運(yùn)用非線性敘事的創(chuàng)作手法消解了時間觀念，使故事情節(jié)的
北方文學(xué) 2019年32期2019-12-06
- 《木星的衛(wèi)星》中的反抗型女性形象分析
育洋摘? 要：艾麗絲·門羅，第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的加拿大女作家?！赌拘堑男l(wèi)星》是艾麗絲·門羅在1982年創(chuàng)作的短篇小說集，本書由11篇作品構(gòu)成，小說大都刻畫了女性在經(jīng)歷暴力與磨難之后，在傷痛中尋找自我與人生意義的心理過程。本文聚焦小說中反抗型的女性形象，通過女性形象的類型及成因兩個部分的分析，以此探究門羅創(chuàng)作的突出成就。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;女性形象;特征;成因作者簡介：李育洋（1992-），女，滿族，吉林蛟河人，長春理工大學(xué)研究生在讀，研究方向：中國語
青年文學(xué)家 2019年27期2019-11-14
- 論《舞姬》與《茶花女》的文化悲劇意
鍵詞：茶花女;艾麗絲;對比;悲劇作者簡介：譚尚（1994-），男，江蘇省淮安人，揚(yáng)州大學(xué)日語語言文學(xué)2017級學(xué)術(shù)碩士研究生，研究方向：日本文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-30--01一、《舞姬》與《茶花女》文學(xué)形象的比較《舞姬》描寫的是一個日本青年官吏在德期間，受到西方思想沖擊，逐漸產(chǎn)生自我意識，并與一個舞女萌發(fā)了自由愛情，最后卻舍棄愛情，回歸官場，選擇功名的故事?！恫杌ㄅ分v述了一位外表
青年文學(xué)家 2019年30期2019-09-10
- 艾麗絲·門羅短篇小說中的女性形象解讀
天瑤【摘 要】艾麗絲·門羅在其短篇小說中塑造了一系列個性鮮明、栩栩如生的女性人物，其中有困惑迷茫的青春少女、痛苦掙扎的中年女性和內(nèi)心強(qiáng)大的的老年女性。通過對各年齡段女性的塑造，門羅充分展現(xiàn)了女性追尋自我的成長之路及她們獨(dú)特的女性魅力。【關(guān)鍵詞】艾麗絲·門羅;女性形象;女性意識中圖分類號：I106 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0227-011931年7月10日，門羅出生在安大略省的溫格姆，
戲劇之家 2019年20期2019-08-09
- 論《外婆的日用家當(dāng)》中的創(chuàng)傷解讀
著名黑人女作家艾麗絲·沃克的短篇小說《外婆的日用家當(dāng)》以黑人家庭的傳統(tǒng)日常用品為展開，刻畫了三位性格鮮明的黑人女性形象。本文擬以創(chuàng)傷理論為研究視角，從個體創(chuàng)傷以及種族創(chuàng)傷兩個角度對母親、迪伊和麥姬這三位女性進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)個體創(chuàng)傷和種族創(chuàng)傷的表征及其緣由，從而使得身處多種現(xiàn)代創(chuàng)傷下的讀者對于創(chuàng)傷獲得更深刻的理解，進(jìn)而減少創(chuàng)傷現(xiàn)象的發(fā)生。關(guān)鍵詞：艾麗絲·沃克;《外婆的日用家當(dāng)》;創(chuàng)傷艾麗絲·沃克（1944-）是當(dāng)代美國杰出的黑人女性小說家、詩人以及社會運(yùn)動人士
北方文學(xué) 2019年20期2019-07-15
- 艾麗絲·門羅《多重空間》女性的覺醒
李倩倩摘要：艾麗絲·門羅是2013年諾貝爾文學(xué)獎得主，她以精彩絕倫的短篇小說書寫見長?！抖嘀乜臻g》是她許多知名作品中一篇，小說中的多琳是女性的真實(shí)寫照。本文通過細(xì)讀文本，梳理小說中女性意識覺醒的過程。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;女性;女性意識《多重空間》通過對多琳人生中的一段婚姻進(jìn)行描寫，展示出她戲劇的婚姻生活以及遭受重創(chuàng)后的掙扎，最終得以逃脫。多琳的女性形象是普羅大眾的女性形象，而她女性意識的覺醒也象征著現(xiàn)實(shí)生活中女性意識的掙扎和覺醒的困境。但是值得強(qiáng)調(diào)的是，
北方文學(xué) 2019年17期2019-07-08
- 棕 熊
侯健飛艾麗絲是堆旺草原一頭年輕的母熊。艾麗絲長著柔軟濃密的體毛，體態(tài)婀娜，黑寶石般的眼睛時而沉靜，時而迷茫。艾麗絲的毛色與眾不同，她不是普通的棕褐色，而是微微泛白。公熊夸父是草原棕熊的王者，他獨(dú)來獨(dú)往，每一頭母熊都忠誠于他。此刻，夸父慵懶地趴伏在草叢里，他的目光偶爾會落在遠(yuǎn)處的艾麗絲身上。三年前，艾麗絲成熟了，但夸父卻一次次遭到她殊死抵抗?？涓笡]有強(qiáng)迫她。連續(xù)兩年，夸父得體地維護(hù)了艾麗絲的自尊。這令其他母熊大惑不解，以往，任何一頭母熊如果不從夸父，夸父會毫
小小說月刊·下半月 2019年5期2019-06-18
- 艾麗絲·沃克小說中的環(huán)境正義思想
崔婧摘要：艾麗絲·沃克是當(dāng)代美國文壇最具影響力的黑人女作家之一，其作品表達(dá)的生態(tài)思想受到廣泛關(guān)注。本文嘗試從生態(tài)批評的環(huán)境正義理論視角對美國當(dāng)代女作家艾麗絲·沃克的兩部小說《梅麗迪安》、《我寵靈的殿堂》進(jìn)行研究，討論她對人與自然、人與人之間在環(huán)境問題上所遭受的不正義的關(guān)切。關(guān)鍵詞：艾麗絲·沃克;生態(tài)批評;環(huán)境正義本文以《梅麗迪安》和《我寵靈的殿堂》為例，以人與自然、人與人之間的環(huán)境正義問題為切入點(diǎn)，借助環(huán)境正義理論的三個范疇：種際正義，代內(nèi)正義和代際正義，
北方文學(xué) 2019年14期2019-06-14
- 棕熊
生機(jī)盎然。棕熊艾麗絲正在覓食，她有些孤僻，平時盡可能離家族成員遠(yuǎn)一些。艾麗絲是一只年輕的母熊，與其他七八只母熊和一頭公熊共同生活在堆旺草原，她們沾親帶故，領(lǐng)地意識并不明顯。公熊夸父是這片草原棕熊的王者，他平時獨(dú)來獨(dú)往，但每一頭母熊都忠誠于他。母熊三至五年發(fā)情一次，看起來公熊母熊的感情生活很淡漠。艾麗絲青春年少，長著柔軟濃密的體毛，她個頭中等，體態(tài)勻稱婀娜，一雙小巧的耳朵敏感靈動，黑寶石般的眼睛時而沉靜，時而迷茫。還有，不知為什么，艾麗絲的毛色與眾不同，它不
伊犁河 2018年3期2018-09-29
- 燕南飛
下紅色的妝容，艾麗絲站在寬大的落地窗前，寂廖地眺望落日，神色黯然。葛萊斯去非洲有一段日子，前些時候還能保證一日一電話，最近電話日稀，連微信也很少了。此時，手機(jī)跳出一條微信，艾麗絲以為是丈夫的，她興沖沖地打開手機(jī)：小艾，我明天來看你。事先沒有一點(diǎn)征兆，艾麗絲很是驚訝。你來旅游？她問。不是，來念書。幾點(diǎn)到？我去機(jī)場接你。不用，我已經(jīng)在學(xué)校，辦完手續(xù)就去看你，把地址發(fā)我。這就是羅小南，開口便是令人無法拒絕的聲氣。羅小南是艾麗絲的弟弟，是她跟她的那個家唯一的牽扯。
野草 2018年2期2018-04-23
- 遺失記憶的丈夫
際，凱爾的侄女艾麗絲帶來了一線希望。艾麗絲認(rèn)識一位資深的醫(yī)學(xué)專家布魯斯，擅長這類病癥的治療，在她的引薦下，凱爾接受了治療。事情進(jìn)展得很順利，經(jīng)過一段時間的治療后，凱爾的癥狀明顯減輕了。不久后，凱爾夫婦辦理了出院手續(xù)，在艾麗絲的陪同下，回到了溫馨的家。為了更好地照顧凱爾起居，艾麗絲也在客房中住下了。一家人剛收拾停當(dāng)，屋外傳來了叩門聲，琳達(dá)推門一看，不禁一愣。來者名叫杰森，是自己的一位好友?！奥犝f凱爾出院了，我特地來看看他！”琳達(dá)忙將他領(lǐng)入房中，幾位朋友見面，
故事林 2018年5期2018-03-27
- 月季還是玫瑰
貝爾文學(xué)獎得主艾麗絲·門羅以前不喜歡玫瑰，寓意太過俗氣，顏色單調(diào)。一日去花市，艾麗絲發(fā)現(xiàn)每家鋪?zhàn)娱T口都擺有五顏六色的玫瑰，有香檳黃的、胭脂粉的、檸檬橙的……那些玫瑰艷麗得像用水彩浸染過似的。瞬間被征服的艾麗絲一口氣買了好幾種顏色的玫瑰回家。有朋友來艾麗絲家里做客，朋友指著那盆紫色的玫瑰說：“這月季的顏色挺別致。”“月季？天??！這是玫瑰！”艾麗絲說。朋友信誓旦旦地說：“我養(yǎng)了好多年的花，難道還分辨不出月季和玫瑰？月季和玫瑰很像，你看，凡是長得丑的都是玫瑰，長
作文與考試·高中版 2017年26期2017-09-08
- 艾麗絲的第三件事
她有一個名字：艾麗絲。她不是那一位做夢跑進(jìn)了兔子洞的艾麗絲，夢醒之后又跑出來，結(jié)果仍舊是在河邊上。她可是住在海邊的艾麗絲。海邊的一幢小房子，房子的四周，開滿了藍(lán)色的、紫色的、粉紅色的花。不過，現(xiàn)在大家都不叫她艾麗絲，而是叫她花婆婆。什么叫花婆婆呢？就是喜歡到處種花的婆婆，藍(lán)色的花，紫色的花，粉紅色的花，世界就坐落在花里面了。所有的人就行走在開了花的路上。推開窗，從很近的地方到很遠(yuǎn)的地方都是花；窗關(guān)上，很遠(yuǎn)的地方和很近的地方的花還是看得見，那不間斷的香更是在
小星星·閱讀100分(高年級) 2017年4期2017-04-24
- 解讀《布魯克林》中女性的自我實(shí)現(xiàn)主題
程。從女主人公艾麗絲在布魯克林經(jīng)歷事業(yè)、生活的挫折與追求，愛情、婚姻的矛盾與獨(dú)立以及親情、倫理的掙扎與釋懷三個方面分析艾麗絲的轉(zhuǎn)變歷程，探索小說關(guān)于女性的自我實(shí)現(xiàn)主題。布魯克林 成長 自我實(shí)現(xiàn) 抉擇科爾姆·托賓是具有國際聲譽(yù)的當(dāng)代愛爾蘭文學(xué)巨匠，其代表作《黑色燈塔船》、《大師》、《布魯克林》等都是享譽(yù)世界的文學(xué)作品，多次入圍布克獎并獲2006年度IMPAC都柏林國際文學(xué)獎等多個文學(xué)獎項(xiàng)。托賓的作品多聚焦于愛爾蘭社會、思考個人歸屬與身份認(rèn)同問題、移居他鄉(xiāng)者的
文學(xué)教育 2017年22期2017-02-09
- 人質(zhì)之謎
了回音：“我叫艾麗絲，是一名特工，被人綁架了，關(guān)在一間屋子里。剛才有一人從我窗外閃過，所以……”“是這樣。你能告訴我，你現(xiàn)在在什么地方嗎？”“我要是知道倒好了，甚至被關(guān)在哪個國家我都不知道?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">艾麗絲哭喪著臉，說話聲音很低。一旁的胖波自語道：“這就奇怪了，怎么會連在哪個國家都不知道呢？既然被人綁架了，對方還能讓她把通訊工具留在身邊嗎？”狄茜捂著話筒，回答胖波：“一切皆有可能！她用的可能是微型隱身電話機(jī)，植入在一個不容易被人發(fā)現(xiàn)的地方，比如紐扣、發(fā)卡里?！迸植?/div>
閱讀與作文（小學(xué)高年級版） 2016年11期2016-12-10
- 蜜蜂保衛(wèi)戰(zhàn)
的聰明才智，和艾麗絲、三頭奶牛順利地過河了。他和艾麗絲原本是要去追胡蜂的，他們能追到并要回屬于他們的花粉嗎？五、被困蜘蛛網(wǎng)晚上，艾麗絲指著天空問道：“杰瑞，螢火蟲咋飛那么高呢？”杰瑞笑道：“那是星星，不是螢火蟲?！钡诙?，天剛蒙蒙亮，艾麗絲和杰瑞在牛棚中玩捉迷藏的游戲，一不小心，艾麗絲撞上了蜘蛛網(wǎng)，被牢牢地粘在網(wǎng)上?！熬让?！救命啊！”艾麗絲大聲地呼叫著。杰瑞聽到呼救聲連忙飛過來，“嘿喲！嘿喲”地使勁拉艾麗絲，可就是拉不下來。蜘蛛網(wǎng)晃動著，把熟睡的蜘蛛驚醒小天使·三年級語數(shù)英綜合 2016年11期2016-11-28
- 月季還是玫瑰
貝爾文學(xué)獎得主艾麗絲·門羅以前不喜歡玫瑰，寓意太過俗氣，顏色單調(diào)。一日去花市，艾麗絲發(fā)現(xiàn)每家鋪?zhàn)娱T口都擺有五顏六色的玫瑰，有香檳黃的、胭脂粉的、檸檬橙的……那些玫瑰艷麗得像用水彩浸染過似的。瞬間被征服的艾麗絲一口氣買了好幾種顏色的玫瑰回家。有朋友來艾麗絲家里做客，朋友指著那盆紫色的玫瑰說：“這月季的顏色挺別致。”“月季？天??！這是玫瑰！”艾麗絲說。朋友信誓旦旦地說：“我養(yǎng)了好多年的花，難道還分辨不出月季和玫瑰？月季和玫瑰很像，你看，凡是長得丑的都是玫瑰，長做人與處世 2016年17期2016-10-24
- 門是虛掩的
王吳軍艾麗絲·門羅在讀中學(xué)的時候，學(xué)校有前后兩個門，前門是大門，后門則是一扇小門。進(jìn)出學(xué)校時，走后面的小門比走前面的大門要近得多，能省不少的力氣，也能節(jié)省不少的時間。有一次，艾麗絲·門羅放學(xué)后決定走學(xué)校后面的那扇小門回家，可是，那扇小門卻關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，看上去似乎像是被一把大鎖鎖上了一樣。艾麗絲·門羅沒有走上前去用手推推那扇小門，她只是又轉(zhuǎn)身返回，從學(xué)校前面的大門回家去了。從此，在艾麗絲·門羅的腦海中，學(xué)校后面的那扇小門是鎖著的。不久后的一天，艾麗絲·門羅和少年文摘 2016年4期2016-08-13
- 人質(zhì)綁架之謎
了聲音：“我叫艾麗絲，是一名特工，被人綁架了，關(guān)在一間屋子里……”“是這樣。你能告訴我，你現(xiàn)在在什么地方嗎？”“我要是知道倒好了，甚至被關(guān)在哪個國家我都不知道。”艾麗絲哭喪著臉，說話聲音很低。一旁的少年助手胖波自語道：“這就奇怪了，怎么會連在哪個國家都不知道呢？既然被人綁架了，對方還能讓她把通信工具留在身邊嗎？”狄茜捂著話筒，回答胖波：“怎么沒有可能！她用的可能是微型隱身電話機(jī)，植入在一個不容易被人發(fā)現(xiàn)的地方，比如紐扣、發(fā)卡里?！迸植杂兴?。狄茜又繼續(xù)與科普童話·神秘大偵探 2016年3期2016-03-11
- 虛掩著的門
的加拿大女作家艾麗絲·門羅在讀中學(xué)的時候，學(xué)校有前后兩個門，前門是大門，后門則是一扇小門。進(jìn)出學(xué)校時，走后面的小門比走前面的大門要近得多，能省不少的力氣，也能節(jié)省不少的時間。有一次，艾麗絲·門羅放學(xué)后決定走學(xué)校后面的那扇小門回家，可是，那扇小門卻關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，看上去似乎像是被一把大鎖鎖上了一樣。艾麗絲·門羅沒有走上前去用手推推那扇小門，她只是又轉(zhuǎn)身返回，從學(xué)校前面的大門回家去了。從此，在艾麗絲·門羅的腦海中，學(xué)校后面的那扇小門是鎖著的。不久后的一天，艾麗思維與智慧·上半月 2015年12期2015-12-09
- 大兵榮歸
波爾給他的戀人艾麗絲打電話，艾麗絲聽見自己朝思暮想的心上人回來了，激動得對著電話語無倫次：“我親愛的波爾，我想死你了！你為什么不提前告訴我讓我去機(jī)場接你？你是不是不愛我了？你是不是當(dāng)了戰(zhàn)斗英雄心高了？你是不是要去愛好萊塢明星？要是那樣，我可是不活了，我要自殺，我要死給你看！……”弗蘭波爾聽著淚流滿面，原來艾麗絲是這樣深深地愛著自己。弗蘭波爾說：“愛麗絲，我親愛的艾麗絲，我愛你，我只愛你！沒讓你去接我，是有件事情我想先告訴你?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">艾麗絲著急地喊：“我不聽，我要文學(xué)港 2011年3期2011-11-21
- 艾麗絲的10美分
少。身為教師的艾麗絲深知教育對人生的重要性,為了讓窮人的孩子也能有學(xué)上,她決定自己籌集資金,在當(dāng)?shù)嘏d建一所公立學(xué)校。艾麗絲聽說有個叫亨利·福特的汽車商很有錢,而且經(jīng)常參與一些公益事業(yè),于是,她便向他求助。然而,當(dāng)福特得知她的來意后,早已厭倦別人把自己當(dāng)成捐款專業(yè)戶的他從衣兜里掏出一枚10美分的硬幣,扔在辦公桌上,不屑地說:“我兜里就這么多錢了,你快拿著離開這里吧!”面對福特的傲慢無禮,艾麗絲并沒有惱怒。她從桌上拾起硬幣后就離開了。回到羅馬市后,她用那10美作文周刊·小學(xué)三年級版 2009年48期2009-08-31
- 蜜蜂保衛(wèi)戰(zhàn)