揚(yáng)琴現(xiàn)代作品創(chuàng)作中的繼承與開拓

卞超予

摘要：揚(yáng)琴自明代后期傳入我國以來，經(jīng)過幾百年的沉淀，廣泛的吸收了我國傳統(tǒng)音樂的文化與特色，新作品層出不窮。在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，隨著二十世紀(jì)始的西方音樂不斷涌入，作曲家們也開始尋求更新鮮的音樂元素。所以很多揚(yáng)琴現(xiàn)代作品在創(chuàng)作技法和演奏技法上，一邊引入傳統(tǒng)元素，一邊積極創(chuàng)新，使得揚(yáng)琴作品的多樣性得以保持，表現(xiàn)力也不斷得到拓展。本文通過對揚(yáng)琴現(xiàn)代作品的研究分析，尋找作品中的繼承與開拓，探索以后揚(yáng)琴作品的發(fā)展和創(chuàng)新方向。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴作品；繼承；開拓；演奏技法

中圖分類號：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2016） 04（b）-0000-00

隨著時代的高速發(fā)展，西學(xué)對中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，越來越多的民族器樂開始吸收西方的元素，嘗試新的探索。揚(yáng)琴的音樂作品也受到當(dāng)時民族音樂的發(fā)展和時代背景的影響，呈現(xiàn)兩種創(chuàng)作線路：一是繼承傳統(tǒng)文化，一是吸收外來元素，進(jìn)行開拓創(chuàng)新。

一、繼承傳統(tǒng)文化

1、曲子的題材與形式

現(xiàn)代的揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作中，將一些傳統(tǒng)的揚(yáng)琴曲或者其他民族樂器的傳統(tǒng)曲目，在保留其原有的旋律與結(jié)構(gòu)、風(fēng)味特色的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代的揚(yáng)琴演奏技法注入其中，使作品具有新的藝術(shù)特色。比如改編自廣東音樂的《雨打芭蕉》等等。也有很多揚(yáng)琴作品是在民間的音調(diào)的基礎(chǔ)上與揚(yáng)琴本身的器樂特色進(jìn)行的結(jié)合，作曲家根據(jù)民間曲調(diào)或者改編地方民歌，根據(jù)音樂題材、形象的需要，采用多種多樣作曲手法，使作品充滿民族風(fēng)味，又能展現(xiàn)出揚(yáng)琴的特點(diǎn)。如《山丹丹花開紅艷艷》、《映山紅》等等。

2、曲子中的一些創(chuàng)作手法（以《林沖夜奔》為例）

現(xiàn)代也有一部分揚(yáng)琴作品使用了一些膾炙人口的歷史故事，采用傳統(tǒng)的音樂素材，改編后形成了表情豐富的獨(dú)奏曲。例如揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》，以中國名著《水滸傳》中林沖被逼上梁山的故事為內(nèi)容，將中國的昆曲音樂作為音樂素材進(jìn)行改編而成。

（1）多次變奏展現(xiàn)故事情節(jié)

在曲式結(jié)構(gòu)方面，《林沖夜奔》采用了中國傳統(tǒng)樂曲的“起承轉(zhuǎn)合” 的結(jié)構(gòu)作為基礎(chǔ)，與西洋的奏鳴曲式進(jìn)行結(jié)合。在昆曲風(fēng)格的旋律的主題動機(jī)下，根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的層層深入，進(jìn)行多次變奏，使作品充滿表現(xiàn)力。

（2）加入很多符合情境的揚(yáng)琴技法

在樂曲的開頭，為了烘托氣氛，作曲家使用雙音琴竹，用四音和弦拉開全曲序幕，給人一種磅礴、激蕩之感。在小快板處，為了符合夜奔的情景，作曲家采用雙聲部交錯演奏的手法，左右手進(jìn)行配合演奏，更加有一種“急行”之感。且在其中還加入了一些不協(xié)和音程，加重緊張情緒的渲染?？彀逄?，用快速的八度襯音交替演奏，再加入打擊樂的配合，將樂曲推入高潮。再到林沖夜上梁山站在風(fēng)雪中搖旗的情節(jié)，為了配合情節(jié)的發(fā)展，使用了滑音指套進(jìn)行撥弦，加上旋律和半音序進(jìn)交織，模仿風(fēng)雪聲，也使故事情節(jié)更加的立體。

二、進(jìn)行開拓創(chuàng)新

在開拓創(chuàng)新方面，有作曲家改編移植創(chuàng)作了一些外國作品，比如《流浪者之歌》、《查爾達(dá)什舞曲》等。還有很多作品吸收西方作曲手法，比如和聲上出現(xiàn)了色彩豐富的和弦、體裁上多種多樣、調(diào)式調(diào)性變得復(fù)雜、織體出現(xiàn)了多聲織體等等，以下以揚(yáng)琴曲《落花夜》為例。

1、結(jié)構(gòu)劃分比較細(xì)致

《落花夜》整體結(jié)構(gòu)比較龐大，加上引子和尾聲有7個段落組成，在每個段落里面都有情緒的起承轉(zhuǎn)合。而且比較新穎的是，在每次最后的“合”的部分，都有鋼琴彈奏的小型回顧揚(yáng)琴片段。鋼琴優(yōu)美的音色，給人一種回憶、遺憾的感覺，也使揚(yáng)琴的主題旋律更加深刻。同時，雖然鋼琴是伴奏樂器，但是鋼琴很多時候和揚(yáng)琴是協(xié)奏的關(guān)系。比如其中有好幾段鋼琴和揚(yáng)琴都用兩個聲部，揚(yáng)琴是左手旋律，右手伴奏，鋼琴就正好相反，中間還不斷變化這兩個樂器的角色，給人一種沖擊感。特別值得一提的是，在曲子的高潮部分，揚(yáng)琴演奏完第一段后，鋼琴進(jìn)行了一整段的變化模奏solo，將氣氛推到頂峰，進(jìn)入樂曲的高潮。

2、節(jié)奏及其不規(guī)整，很多變化和空拍

與傳統(tǒng)的揚(yáng)琴曲目節(jié)奏一般都是234拍子為主且比較規(guī)整不同的是，《落花夜》在快板的處大量的使用比如8/7 8/6 8/9 8/10 8/5 的拍子，而且最小到2小節(jié)就發(fā)生一次拍子的改變。同時，在演奏當(dāng)中，還設(shè)置了很多的空拍，給人心理上面一種緊張感。也為華彩段的只有一種拍子且使用密集音符的快速擊打形成鮮明對比，密密麻麻的十六分、三十二分音符，不斷的從低音區(qū)爬到高音區(qū)，就像是落花在漫天飛舞。

3、旋律中加入了很多增四減五、小二度的不協(xié)和音程

與傳統(tǒng)曲目中鮮少使用不諧和音程不同，《落花夜》大量的使用增四減五、小二度這樣的不協(xié)和音程。在一些淡淡悲傷的地方，融入了這些變化音，有的時候是雙音直接打出，有的時候是前后出現(xiàn)，使意境更加悠遠(yuǎn)，讓人回味無窮。另外，在快板的時候，變化音在每段句尾以前后的方式出現(xiàn)，下一段又繼續(xù)演奏主旋律，最后再次出現(xiàn)變化音，使氣氛更加緊張、急促。

4、曲子具有強(qiáng)大的張力和表現(xiàn)力

《落花夜》中運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法，還加入了很多具有色彩性的和弦連著出現(xiàn)，左右手相輔相成。充分體現(xiàn)了揚(yáng)琴音域?qū)拸V、音色飽滿、演奏流暢自然的特色。還加入了很多揚(yáng)琴的特色技法如：反竹、支手輪音、擊板等等，這些都是常用的演奏技巧，使樂曲不過于復(fù)雜華麗，又具有民族音樂的特色。

三、結(jié)語

現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品在創(chuàng)作上繼承和發(fā)揚(yáng)了我國民族音樂文化的同時，還大膽的嘗試創(chuàng)新，融合東西方音樂元素，使作品更加具有表現(xiàn)力和感染力。同時，作品中也跟隨時代的特點(diǎn)加入了一些時代新元素，不斷完善著作品的內(nèi)涵，使古典、民族的音樂作品也能符合人們的聽覺需要。這也為以后揚(yáng)琴作品發(fā)展打好了基礎(chǔ)，未來的揚(yáng)琴作品一定將更加多樣化，也將更加具有感染力。揚(yáng)琴自明代后期傳入我國以來，經(jīng)過幾百年的沉淀，廣泛的吸收了我國傳統(tǒng)音樂的文化與特色，新作品層出不窮。在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，隨著二十世紀(jì)始的西方音樂不斷涌入，作曲家們也開始尋求更新鮮的音樂元素。所以很多揚(yáng)琴現(xiàn)代作品在創(chuàng)作技法和演奏技法上，一邊引入傳統(tǒng)元素，一邊積極創(chuàng)新，使得揚(yáng)琴作品的多樣性得以保持，表現(xiàn)力也不斷得到拓展。本文通過對揚(yáng)琴現(xiàn)代作品的研究分析，尋找作品中的繼承與開拓，探索以后揚(yáng)琴作品的發(fā)展和創(chuàng)新方向。

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