庭院依然沒有老，它只是因為

缺少變化而顯得有點陳舊。

棗樹上，幾只麻雀發(fā)出像從記憶里

升起的單調(diào)又純凈的音符。

一口水井把自己埋藏在地下奇跡般地

通過一根水管，向風云莫測的塵世

輸送表里如一的贊頌：嘩嘩嘩。青苔

在硬化的地面描繪時光的耐心。

種在圍墻上破損的泥桶里的蔥

把翠綠發(fā)育成一種尖銳的挺拔。

落葉預示著秋天開始在一陣雨后

降低抒情的溫度，打算用白描的手法

來完成對形象的重塑。

在北窗的明亮里，閱讀是多么的愉快！

她的美

她的美在于舉手投足之間不經(jīng)意

流露的自然，在于在沉默中

對身體的接納;在于對不可抗拒事物

保持一種痛苦的服從;在于

對自己的形象有著漫不經(jīng)心的裝飾。

顯然，她的嚴肅不是來自一種

批判的意志，而是熟悉黑夜的

星光所閃現(xiàn)的冷靜 。

在這個初冬的早餐，她穿著

草綠色的上衣，搭配

深灰色的牛仔褲，一雙適合

外出郊游的紅藍雙色的平底鞋，

邁著小心翼翼的腳步，在大街上

從我身邊走過：她那高挑的身材

賦予她的青春一種補充性的驕傲。

一頓鄉(xiāng)村的晚餐

許久沒有跟父親、母親與大姐一起

吃一頓晚餐了。自從父親

得了腦血栓，他整天活在

對過去的回憶與死亡的恐懼中，

現(xiàn)在，他的右手開始抓不住筷子，

只能用瓢顫抖著往嘴里塞食物。

母親坐在輪椅里，她的雙耳失聰，

與她的丈夫抗爭了一輩子，如今的她

像水潭里的枯荷 ，等待永恒的墨色

貫注虛空的熱情。

大姐的憂愁是雨水中降臨的夜色：

深邃又無邊。我得克制悲傷，

克制脢澀的中年帶來含混的意義;

克制不明朗的日子

積壓了幾個世紀的哀怨。進入冬天的夜晚

是多么的沉靜：一頓鄉(xiāng)村的晚餐

又是如此的洶涌！

高 度

他用叉車叉起一疊板材，不斷地

向上升，把站在板材上的我

升到一定的高度，高到足以俯視

整個車間，許多男女在地面上走動，

抗拒重力的吸附，讓自己的身體

活動起來，以便完成生產(chǎn)流程

所決定的責任與次序。

我就是在自己的崗位上

被勞作束縛在時間的薪酬里，像大多數(shù)的

男女不得不把自己降低到

廉價勞動力的社會階層。

我從未有過高高在上的感覺，從未有過

擁有遼闊的視野而產(chǎn)生虛妄的念頭。

叉車以垂直的方式

把我的身體送到一種

足以容易讓人產(chǎn)生偉大的高度。

我停留在空中，如果不為了

給液壓機的油箱里加潤滑油，

如果不是這位肥胖又勢利的車間主任

給了我這一次機會：我怎么會擁有一種

暫時擺脫卑微與艱辛，擺脫

工業(yè)時代的疲憊與強迫，

獲得自由的感覺？

當我看見大海的時候

當我看見大海的時候，

是多么的驚喜，是多么的熟悉;

它的蔚藍有著夢的氣息，它的浩瀚

像無邊的想象 。

與其說它閃現(xiàn)在你的眼前，不如說

它用它的深淵填滿它所擁有的一切。

赤腳走在沙灘上，感受它的波浪

在籌措中吐露永不屈服的頑強。

當我看見大海的時候，才知道人生

其實是一種無法概括的范疇，你航行

在它的意義里，試圖找到

你得以存在于世的理由與目的。

當我看見大海的時候，它以一種

袒露向我涌來水天一線的啟示，

對我的探問給予飽滿又深情的沖洗……

午 休

安靜下來的車間像一個

簡易的臨時搭設的場景，以配合

這些工人階級的勞動婦女的登場：

她們不是要在劇情里

扮演需要觀眾接受的角色，

也不是為了通過自身的肢體語言

傳達一種令人費解的寓意。

她們坐在板凳上，沉浸在工作的停頓

帶來輕松的愜意里，用一種同志式的熱情

交談彼此面對的生活：

理想的美妙來自對現(xiàn)實的救贖。

顯然，這些來自農(nóng)村的剩余勞動力

在資本追逐利潤的構造中

找到一種存在的價值感。

放在工具架上的割刀，釘槍，美紋紙，

流程表，彩筆，這些工具

組合成一種技藝，考驗她們

適應生產(chǎn)的能力;此刻，它們

只是一種細節(jié)不斷給場景

增添闡釋的意義。

她們突然恢復個體的孤獨，被釋放的溫情

所誘惑——她們聚在一起

以零碎的談話或靜默的沉思融入

這個工業(yè)化的布景中贏得

一種現(xiàn)實主義繪畫中

特有的靈性色彩與樸實的光輝形象。

抓住它

抓住它，緊緊地把它攥在手心里。

它是多么的容易流逝，又是

如此的善變。

這一次，你抓住它，并沒有

打算放手，而是死死的把它扣住，

不讓它有任何逃跑的機會。

把它緊緊地攥在手心里，讓它

感受到來自身體內(nèi)部的決心與力量，

讓它體會到你的痛苦是多么的深不可測。

抓住它，它就會把時間帶回來，

帶回你的身體：命運即淵源。

在夢里

在夢里，我看見自己出入各種

藝術沙龍與文化活動場所。

我發(fā)現(xiàn)我的穿著時尚又樸素，這符合

一位詩人的形象：對時代的投入中

保持一種疏離的謹慎。我在眾目睽睽之下

朗誦我的作品并發(fā)表

人是怎樣在他的行為與感受中

獲得存在意識的講話，我樂于這樣做。

因為語言是一種顯現(xiàn)，是歷史在發(fā)生的

途中洞見它的影子，洞見

它無法逃避的一刻：這是我的秘密，

我有意繁殖它并試圖掌握它無窮的變化。

我熟悉此道，樂于在一小撮人類當中

表演它，樂于成為孤獨的使徒。

在夢里，喝酒，聊天，寫作，與不同的女人做愛，幻想自己是另一個亨利·米勒。

作者簡介：龍安，原名畢偉生。1972年出生于江西省婺源縣的一個小山村，從高中開始寫詩，高考落榜后，回家務農(nóng)，寫詩已有十幾年載。曾在《詩刊》、《星星詩刊》、《綠風》、《創(chuàng)造評譚》、《揚子詩刊》等發(fā)表詩歌兩百多首?，F(xiàn)擔任詩歌網(wǎng)刊《春臺》的總版主，曾自印詩集《晚春的夜》、《一位狩獵者的筆記》。出版詩集《光陰的記憶》?，F(xiàn)為自由職業(yè)者。曾獲2011年年度中國青年詩人批評獎。